Gio Ponti - Gio Ponti Le maioliche - 2000

Gio Ponti. Οι πλακίτσες. Επιμέλεια Loris Manna. Βιβλιοθήκη του Κοινοβουλίου Εκδόσεις, 2000. Σκληρό εξώφυλλο, εξώφυλλο με προστατευτικό, 248 σελίδες. Εκδοτικό κουτί. Εικονογραφήσεις σε μαύρο και άσπρο και χρώματα. Σε άριστη κατάσταση. Χωρίς έκπτωση - δείτε τις άλλες δημοπρασίες μας!


Ο Τζιοβάνι Πόντι, γνωστός ως Τζίο[1] (Μιλάνο, 18 Νοεμβρίου 1891 – Μιλάνο, 16 Σεπτεμβρίου 1979), ήταν ένας από τους σημαντικότερους Ιταλούς αρχιτέκτονες και σχεδιαστές της μεταπολεμικής περιόδου[1].

Βιογραφία
Οι Ιταλοί γεννήθηκαν για να χτίζουν. Η οικοδόμηση είναι το σήμα κατατεθέν της φυλής τους, η μορφή του μυαλού τους, η κλίση και η δέσμευση του πεπρωμένου τους, η έκφραση της ύπαρξής τους, το υπέρτατο και αθάνατο σημάδι της ιστορίας τους.
(Τζίο Πόντι, Αρχιτεκτονική κλίση των Ιταλών, 1940)

Γιος του Ενρίκο Πόντι και της Τζιοβάνα Ριγκόνε, ο Τζίο Πόντι αποφοίτησε από την αρχιτεκτονική στο τότε Βασιλικό Τεχνικό Ινστιτούτο (το μελλοντικό Πολυτεχνείο του Μιλάνου) το 1921, αφού είχε διακόψει τις σπουδές του κατά τη διάρκεια της συμμετοχής του στον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο. Την ίδια χρονιά παντρεύτηκε την ευγενή Τζούλια Βιμερκάτι, από μια αρχαία οικογένεια από την Μπριάντσα, με την οποία απέκτησε τέσσερα παιδιά (Λίζα, Τζιοβάνα, Λετίτσια και Τζούλιο)[2].

Δεκαετίες του 1920 και του 1930

Casa Marmont στο Μιλάνο, 1934

Το παλάτι Montecatini στο Μιλάνο, 1938
Αρχικά, το 1921, άνοιξε ένα στούντιο μαζί με τους αρχιτέκτονες Mino Fiocchi και Emilio Lancia (1926-1933), και αργότερα συνεργάστηκε με τους μηχανικούς Antonio Fornaroli και Eugenio Soncini (1933-1945). Το 1923, συμμετείχε στην Πρώτη Μπιενάλε Διακοσμητικών Τεχνών που πραγματοποιήθηκε στο ISIA στη Μόντσα και στη συνέχεια συμμετείχε στην οργάνωση διαφόρων Τριενάλε, τόσο στη Μόντσα όσο και στο Μιλάνο.

Τη δεκαετία του 1920 ξεκίνησε την καριέρα του ως σχεδιαστής στην εταιρεία κεραμικών Richard-Ginori, αναδιαμορφώνοντας πλήρως τη στρατηγική βιομηχανικού σχεδιασμού της εταιρείας. Με τα κεραμικά του κέρδισε το "Grand Prix" στη Διεθνή Έκθεση Μοντέρνων Διακοσμητικών και Βιομηχανικών Τεχνών στο Παρίσι το 1925[3]. Εκείνα τα χρόνια, η παραγωγή του επηρεάστηκε περισσότερο από κλασικά θέματα ερμηνευμένα σε στυλ Art Deco, δείχνοντας τον εαυτό του πιο κοντά στο κίνημα Novecento, έναν εκπρόσωπο του ορθολογισμού[4]. Την ίδια χρονιά ξεκίνησε και την εκδοτική του δραστηριότητα: το 1928 ίδρυσε το περιοδικό Domus, το οποίο διηύθυνε μέχρι τον θάνατό του, εκτός από την περίοδο 1941-1948, όταν ήταν διευθυντής του Stile[4]. Μαζί με το Casabella, ο Domus αντιπροσώπευσε το κέντρο της πολιτιστικής συζήτησης για την ιταλική αρχιτεκτονική και το design στο δεύτερο μισό του εικοστού αιώνα[5].


Σετ καφέ "Barbara" σχεδιασμένο από τον Ponti για τον Richard Ginori το 1930
Η δραστηριότητα του Πόντι τη δεκαετία του 1930 επεκτάθηκε στην οργάνωση της Πέμπτης Τριενάλε του Μιλάνου (1933) και στη δημιουργία σκηνικών και κοστουμιών για το Θέατρο alla Scala[6]. Συμμετείχε στον Σύνδεσμο Βιομηχανικού Σχεδιασμού (ADI) και ήταν μεταξύ των υποστηρικτών του βραβείου Compasso d'Oro, που προωθούνταν από το πολυκατάστημα La Rinascente[7]. Έλαβε επίσης πολλά εθνικά και διεθνή βραβεία, και τελικά έγινε μόνιμος καθηγητής στη Σχολή Αρχιτεκτονικής του Πολυτεχνείου του Μιλάνου το 1936, μια έδρα που κατείχε μέχρι το 1961[χωρίς πηγές]. Το 1934 η Ακαδημία της Ιταλίας του απένειμε το «βραβείο Μουσολίνι» για τις τέχνες[8].

Το 1937 ανέθεσε στον Giuseppe Cesetti να δημιουργήσει ένα κεραμικό δάπεδο μεγάλης κλίμακας, το οποίο εκτέθηκε στην Παγκόσμια Έκθεση στο Παρίσι, σε μια αίθουσα που φιλοξενούσε επίσης έργα των Gino Severini και Massimo Campigli.

Δεκαετίες του 1940 και του 1950
Το 1941, κατά τη διάρκεια του Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου, ο Πόντι ίδρυσε το περιοδικό αρχιτεκτονικής και σχεδιασμού STILE του φασιστικού καθεστώτος. Σε αυτό το περιοδικό, το οποίο υποστήριζε σαφώς τον Άξονα Ρώμης-Βερολίνου, ο Πόντι δεν έκρυψε τα κύρια άρθρα του, γράφοντας σχόλια όπως: «Στη μεταπολεμική περίοδο, η Ιταλία αντιμετωπίζει τεράστια καθήκοντα... στις σχέσεις με τον υποδειγματικό σύμμαχό της, τη Γερμανία» και «οι μεγάλοι σύμμαχοί μας [η ναζιστική Γερμανία] μας δίνουν ένα παράδειγμα επίμονης, εξαιρετικά σοβαρής, οργανωμένης και εύτακτης εφαρμογής» (από το Stile, Αύγουστος 1941, σελ. 3). Το Stile διήρκεσε μόνο λίγα χρόνια και έκλεισε μετά την αγγλοαμερικανική εισβολή στην Ιταλία και την ήττα του ιταλογερμανικού Άξονα. Το 1948, ο Πόντι άνοιξε ξανά το περιοδικό Domus, όπου παρέμεινε ως εκδότης μέχρι τον θάνατό του.

Το 1951, ο αρχιτέκτονας Alberto Rosselli εντάχθηκε στο στούντιο μαζί με τον Fornaroli[9]. Το 1952, ίδρυσε το στούντιο Ponti-Fornaroli-Rosselli με τον αρχιτέκτονα Alberto Rosselli[10]. Εδώ ξεκίνησε η περίοδος της πιο έντονης και καρποφόρας δραστηριότητας τόσο στην αρχιτεκτονική όσο και στο design, εγκαταλείποντας τις συχνές αναφορές στο νεοκλασικό παρελθόν και εστιάζοντας σε πιο καινοτόμες ιδέες.

Δεκαετία του '60 και του '70
Μεταξύ 1966 και 1968 συνεργάστηκε με την εταιρεία παραγωγής Ceramica Franco Pozzi του Γκαλαράτε.

Το Κέντρο Μελετών και το Αρχείο Επικοινωνίας στην Πάρμα διαθέτει μια συλλογή αφιερωμένη στον Τζίο Πόντι, η οποία αποτελείται από 16.512 σκίτσα και σχέδια, 73 μακέτες και μοντέλα σε κλίμακα. Το αρχείο Πόντι[10] δωρήθηκε από τους κληρονόμους του αρχιτέκτονα (δωρήτριες Άννα Τζιοβάνα Πόντι, Λετίτσια Πόντι, Σαλβατόρε Λιτσίτρα, Ματέο Λιτσίτρα, Τζούλιο Πόντι) το 1982. Αυτή η συλλογή, της οποίας το σχεδιαστικό υλικό καταγράφει τα έργα που δημιούργησε ο Μιλανέζος σχεδιαστής από τη δεκαετία του 1920 έως τη δεκαετία του 1970, είναι δημόσια και μπορεί κανείς να συμβουλευτεί.

Ο Τζίο Πόντι πέθανε στο Μιλάνο το 1979: αναπαύεται στο μνημειώδες νεκροταφείο του Μιλάνου[11]. Το όνομά του άξιζε μια επιγραφή στο αναμνηστικό παρεκκλήσι του ίδιου νεκροταφείου[12].

Στυλ
Ο Τζίο Πόντι σχεδίασε πολλά αντικείμενα σε ποικίλους τομείς, από σκηνικά θεάτρου μέχρι λάμπες, καρέκλες, μαγειρικά σκεύη και εσωτερικούς χώρους υπερωκεάνιων.[13] Αρχικά, στην τέχνη της κεραμικής, ο σχεδιασμός του αντανακλούσε την Απόσχιση της Βιέννης[απαιτείται παραπομπή] και υποστήριζε ότι η παραδοσιακή διακόσμηση και η μοντέρνα τέχνη δεν ήταν ασυμβίβαστες. Η επανασύνδεσή του με τις αξίες του παρελθόντος και η χρήση τους βρήκε υποστηρικτές στο φασιστικό καθεστώς, που έτειναν στη διαφύλαξη της «ιταλικής ταυτότητας» και στην ανάκτηση των ιδανικών της «Ρωμαϊκότητας»,[απαιτείται παραπομπή] η οποία στη συνέχεια εκφράστηκε πλήρως στην αρχιτεκτονική με τον απλοποιημένο νεοκλασικισμό του Πιατσεντίνι.


Καφετιέρα La Pavoni, σχεδιασμένη από τον Ponti το 1948
Το 1950, ο Ponti άρχισε να εργάζεται πάνω στο σχεδιασμό «εξοπλισμένων τοίχων», δηλαδή ολόκληρων προκατασκευασμένων τοίχων που επέτρεπαν την ικανοποίηση διαφόρων αναγκών ενσωματώνοντας σε ένα ενιαίο σύστημα συσκευές και εξοπλισμό που μέχρι τότε ήταν αυτόνομοι. Θυμόμαστε επίσης τον Ponti για το σχεδιασμό της καρέκλας «Superleggera» του 1955 (παραγωγής Cassina)[14], η οποία δημιουργήθηκε με βάση ένα ήδη υπάρχον και συνήθως χειροποίητο αντικείμενο: την καρέκλα Chiavari[15], βελτιωμένη ως προς τα υλικά και την απόδοση.

Παρά ταύτα, ο Πόντι έχτισε τη Σχολή Μαθηματικών[16] στην Πανεπιστημιούπολη της Ρώμης το 1934 (ένα από τα πρώτα έργα του ιταλικού ορθολογισμού) και το 1936 το πρώτο από τα κτίρια γραφείων Montecatini στο Μιλάνο. Το τελευταίο, με τον έντονα προσωπικό του χαρακτήρα, επηρεάζεται στις αρχιτεκτονικές του λεπτομέρειες, με την εκλεπτυσμένη κομψότητα, από την κλίση του αρχιτέκτονα ως σχεδιαστή.

Τη δεκαετία του 1950, το στυλ του Ponti έγινε πιο καινοτόμο[17] και, ενώ παρέμεινε κλασικιστικό στο δεύτερο κτίριο γραφείων του Montecatini (1951), εκφράστηκε πλήρως στο πιο σημαντικό κτίριό του: τον ουρανοξύστη Pirelli στην Piazza Duca d'Aosta στο Μιλάνο (1955-1958)[18]. Το έργο χτίστηκε γύρω από μια κεντρική κατασκευή που σχεδίασε ο Nervi (127,1 μέτρα). Το κτίριο εμφανίζεται ως ένα λεπτό και αρμονικό φύλλο γυαλιού[19], το οποίο τέμνει τον αρχιτεκτονικό χώρο του ουρανού, σχεδιασμένο σε ένα ισορροπημένο υαλοπέτασμα και του οποίου οι μακριές πλευρές στενεύουν σε σχεδόν δύο κάθετες γραμμές. Αυτό το έργο, επίσης με τον χαρακτήρα της «αριστείας» του, ανήκει δικαιωματικά στο Μοντέρνο Κίνημα στην Ιταλία[20].

Εργοστάσιο
Βιομηχανικός σχεδιασμός
1923-1929 Πορσελάνη για τον Richard-Ginori
Αντικείμενα από κασσίτερο και ασήμι του 1927 για τον Christofle
1930 Μεγάλα κρυστάλλινα κομμάτια για τη Φοντάνα
1930 Μεγάλο τραπέζι αλουμινίου που παρουσιάστηκε στην IV Triennial της Μόντσα
1930 Σχέδια για τυπωμένα υφάσματα για την De Angeli-Frua, Μιλάνο
Υφάσματα του 1930 για τον Βιτόριο Φερράρι
1930 Μαχαιροπήρουνα και άλλα αντικείμενα για την Krupp Italiana
1931 Λάμπες για τη Φοντάνα, Μιλάνο
1931 Τρεις βιβλιοθήκες για την Opera Omnia του D'Annunzio
1931 Έπιπλα για Turri, Varedo (Μιλάνο)
1934 Έπιπλα Brustio, Μιλάνο
1935 Έπιπλα Cellina, Μιλάνο
1936 Μικρά Έπιπλα, Μιλάνο
1936 Έπιπλα Pozzi, Μιλάνο
Ρολόγια του 1936 για την Boselli, Μιλάνο
1936. Παρουσιάστηκε στην VI Τριενάλε του Μιλάνου μια καρέκλα κύλισης που παρήχθη από την Casa e Giardino, στη συνέχεια (1946) η Cassina και (1969) η Montina.
1936 Έπιπλα Σπιτιού και Κήπου, Μιλάνο
1938 Υφάσματα για τον Βιτόριο Φερράρι, Μιλάνο
1938 Πολυθρόνες για το Σπίτι και τον Κήπο
Περιστρεφόμενη καρέκλα από ατσάλι του 1938 για την Kardex
1947 Εσωτερικό του τρένου Settebello
1948 Συνεργάζεται με τους Alberto Rosselli και Antonio Fornaroli για τη δημιουργία της «La Cornuta», της πρώτης μηχανής εσπρέσο με οριζόντιο λέβητα που παρήχθη από την «La Pavoni S.p.A.».
1949 Συνεργάζεται με τα μηχανουργεία Visa στη Βόγκερα και δημιουργεί τη ραπτομηχανή «Visetta».
1952 Συνεργάζεται με την AVE, δημιουργώντας ηλεκτρικούς διακόπτες
Μαχαιροπήρουνα του 1955 για τον Άρθουρ Κρουπ
1957 Καρέκλα Superleggera για την Cassina
Σκούτερ Brio του 1963 για Ducati
Πολυθρόνα με χαμηλό κάθισμα του 1971 για τον Walter Ponti


Φωτογραφία του Paolo Monti (Ίδρυμα Paolo Monti (BEIC))
Επιδόρπιο
Επιδόρπιο

Μαχαίρια και πιρούνια, περίπου 1955-1958
Posate, περίπου 1955-1958

Μαχαιροπήρουνα, περίπου 1955-1960
Μαχαίρια και κουτάλια, περίπου 1955-1960

Είδη υγιεινής από κεραμικό για Ideal Standard, περίπου το 1954
Αγγεία σε κεραμικό υλικό για Ideal Standard, περίπου το 1954
Αρχιτεκτονική και εσωτερικά

Μουσείο Τέχνης του Ντένβερ, Ντένβερ, 1970-71
1923 Manifattura di Doccia, Sesto Fiorentino, (Φλωρεντία)
1923 Manifattura San Cristoforo (Milano)
1925 Casa in Via Randaccio, 9, Milano
1926 Βίλα Bouilhet στο Garches, (Παρίσι)[21]
1927 Αίθουσα υποδοχής στα Salette στη La Rinascente - Domus Nova, (Μιλάνο)
1927 Περίπτερο της Γραφικής Βιομηχανίας και Βιβλιοθηκών στη Διεθνή Έκθεση, Μιλάνο.
1927 Έπιπλα για στούντιο L'Officina, Μιλάνο.
Έπιπλα 1927 για τη La Rinascente - Domus Nova, Μιλάνο
1927 Έπιπλα για το λαβύρινθο, Μιλάνο
1927 Εσωτερικοί χώροι Casa Semenza, Levanto (La Spezia)
1927 Μνημείο των Πεσόντων στην Πλατεία Αγίου Μπρότζιο, Λαγκάρο Πεσόντων Μιλανέζων για την Πατρίδα, 20123 Μιλάνο MI
1927 Casa Borletti στη Via San Vittore 40, Μιλάνο
1928 Ristorante La Penna d'Oca, Μιλάνο
1928 Σταντ της Richard-Ginori, Έκθεση Campionaria, Μιλάνο
Διαμόρφωση της Rotonda del Padiglione Italiano στην 16η Μπιενάλε της Βενετίας
1928 Σχέδια για κεντήματα σε μετάξι για τη Σχολή του Cernobbio
1928 Arredamento Vimercati στη Via Domenichino, Μιλάνο
1928 Casa στη Via Domenichino, Μιλάνο
1928 Arredamento Schejola στην οδό Pisacane, Μιλάνο.
1928, κομμωτήριο Malagoli στην Πλατεία Βιργιλίου, Μιλάνο.
1930 Cappella Borletti στο Κοιμητήριο Μνημείων, Μιλάνο.
1930 Εξοπλισμός για μια πολυτελή καμπίνα σε ένα διατλαντικό, Τριεθνής του Μόνζα IV
1930 Casa delle vacanze στην 4η Τριενάλε του Μόντσα
1931 Οροφές και ταπετσαρίες των διαμερισμάτων του Umberto II, Κάστρο του Racconigi[22]
1931 Επίπλωση Contini-Bonacossi, Φλωρεντία
1931 Banca Unione έδρα (αργότερα Barclays Castellini) στην οδό Via S.ta Maria Segreta, Μιλάνο, με τον Emilio Lancia
1931 Τυπικές Περιπτώσεις: Domus Julia, Domus Carola και Domus Fausta στην οδό Via De Togni, 21/23/25 Μιλάνο (με Emilio Lancia)
1931 Επίπλωση από γυαλί για το κατάστημα Dahò, Μιλάνο.
1932 Σταθεροποιητήριο Italcima στη γωνία μεταξύ Via Crespi και Via Legnone, Μιλάνο
1932 Αρντεμάντο για την Ida Pozzi στη Via De Togni, Μιλάνο.
1932 Mobile σε ραδικά για την Opera Omnia του Gabriele D'Annunzio.
1933 Τυπικές Περιπτώσεις: Domus Aurelia, Domus Onoria, Domus Flavia, Domus Serena στην οδό Letizia, Μιλάνο.
1933 Υποθέσεις Τυπικές: Domus Livia στην οδό Via del Caravaggio, Μιλάνο.
1933 Casa Rasini στη γωνία μεταξύ Corso Venezia και Bastioni di Porta Venezia, Μιλάνο
1933 Torre Littoria στο Parco Sempione, Viale Luigi Camoens, 2, 20121 Μιλάνο MI
Κρεβατοκάμαρα για την V Τριετηρίδα του Μιλάνου
1933 Δομους Λικτορία: διαγωνισμός για το Palazzo del Littorio, Via dell'Impero, Ρώμη
1934 Τυπική υπόθεση Domus Adele στη Viale Coni Zugna, 40 και Domus Flavia στη Via Cicognara, 11 Μιλάνο.
1934 Σχολή Μαθηματικών, Πανεπιστημιούπολη, Ρώμη
1934 Εγκαίνια της αίθουσας του ελαφρύτερου του αέρα στη Διεθνή Έκθεση Αεροναυπηγικής, Palazzo dell'Arte, Μιλάνο
1934 Villino Siebaneck στην οδό Hajech, Μιλάνο.
1934 Palazzi για τα γραφεία Ledoga στη Via Carlo Tenca, Μιλάνο - από τις 17/06/1955, το τμήμα της οδού που επηρεάστηκε μετονομάστηκε; το τωρινό όνομα είναι Via Roberto Lepetit.
1934 Casa Marmont στη Via Gustavo Modena, 36, 20129 Μιλάνο MI
1935 Ville de Bartolomeis σε Bratto - Castione della Presolana, Val Seriana, Bergamo
1935 Casa Laporte στην οδό Via Benedetto Brin, 10, 20149 Μιλάνο MI
Ξενοδοχείο 1935 στο Val Martello, Paradiso del Cevedale, Merano.
1935-1938 Πρίμο Παλazzo Montecatini, στη γωνία μεταξύ Via della Moscova και Via Turati, Μιλάνο
Επίπλωση γραφείων Ferrania, Ρώμη 1936
1936 Εσωτερικοί χώροι του Ιταλικού Ινστιτούτου Πολιτισμού, Palazzo Füstenberg, Βιέννη (Αυστρία)
1936 Τυπικές Περιπτώσεις: Domus Alba στην οδό Carlo Goldoni, 63, 20129 Μιλάνο MI.
1936 Παγκόσμια Έκθεση Καθολικής Τύπου, Βατικανό, Ρώμη
Επίδειξη κατοικίας στη 6η Τριεθνής της Μιλάνου, Μιλάνο
1936 Aula Magna, Βασιλική και Ρεktorato, Palazzo del Bo, Πανεπιστήμιο του Πάδοβα.
1937 Maniglia E42 για Olivari για την έκθεση της Ρώμης το 1942.
1937 Il Liviano, τμήμα Φιλολογίας του Πανεπιστημίου του Πάδοβα, Πλατεία του Capitaniato, Πάδοβα.
1938 Έπιπλα Vanzetti, Μιλάνο
1938 Έπιπλα Borletti στη Via dell'Annunciata 5/7 - Μιλάνο
1938 Έκθεση της Νίκης, Πάδοβα
1938 Βίλα Μαρκεσάνο, Μπορντίγερα (Ίμπιρα)
1938 Βίλα Ταταρού, Κλουζ (Ρουμανία)
1939 Εξοπλισμός γραφείων Vetrocoke, Μιλάνο
1939 Κτίρια στην Πλατεία Σαν Μπίμπαλα, Μιλάνο
1939 Palazzo Ferrania (μετέπειτα Fiat, τώρα έδρα του καταστήματος του νεοϋορκέζικου brand Abercrombie & Fitch) στη γωνία μεταξύ Corso Matteotti και Via San Pietro All'Orto, Μιλάνο.
1939 Palazzo EIAR (τώρα Palazzo RAI) στο Corso Sempione, 27, Μιλάνο
1939 Σκηνικά και κοστούμια για το μπαλέτο La Vispa Teresa του Ettore Zapparoli, San Remo (Imperia)
1940 χειρολαβές για πέτρες, Μιλάνο
1940 Πίνακες με σμάλτα σε χαλκό, δημιουργημένοι από τον Paolo De Poli.
1941 Μαχαιροπήρουνα για Krupp Ιταλική, Μιλάνο
1941 Έπιπλα με σμάλτα, δημιουργημένα από τον Paolo De Poli, Πάδοβα.
Ξενοδοχείο du Cap 1940, σχέδιο για κατοικίες διακοπών για το Eden Roc, Cap D'Antibes (Γαλλία)
1940 Σκηνογραφίες και κοστούμια για τον Pulcinella του Stravinsky στο Θέατρο της Τέχνης, Μιλάνο
1940 Villa Donegani, 18012 Madonna della Ruota, Bordighera (Imperia)
1940 Κλινική Κολόμβους για τις Μοναχές ιεραποστολικές του Ιερού Καρδίας, Via Buonarroti 48, Μιλάνο
1940 Palazzina Salvatelli, Via Eleonora Duse 53, Ρώμη
1943 Εξοπλισμός για το κατάστημα ασημικών Krupp, Μιλάνο.
1943 Villino Marmont La Cantarana, Lodi
1944 Palazzo Garzanti στη Via della Spiga, 30, Μιλάνο (σε συνεργασία με Gigi Ghò)
1944 Σκηνικά και κοστούμια για το μπαλέτο Festa Romantica του Piccoli στο Teatro La Scala, Μιλάνο
Περίπου το 1947 - ανακατασκευή του Palazzo Castello Valignani-Masci di Miglianico, με εντολή του ιδιοκτήτη Filippo Masci, από τον Francesco Bonfanti.
1947–1951 Δεύτερο Palazzo Montecatini, Via Turati-Largo Donegani, Μιλάνο
1950 Βίλα Mazzarella, Νάπολη
1950 Quartiere Harar, ανάμεσα στις γειτονιές Quarto Cagnino και San Siro, κοντά στο στάδιο του San Siro, Μιλάνο (με τον Gigi Ghò)
1950 Κεντρική Υδροηλεκτρική Εταιρεία Edison του Cedegolo
1952 Villa Arata, Νάπολη
1952–1956 Κεντρικές ηλεκτρικές εγκαταστάσεις Edison σε: Santa Giustina, Chiavenna, Campodolcino, Cimego, Liri, Vinadio, Pantano d'Avio, Stura Demonte
1952–1958 Ιταλικό Ινστιτούτο Πολιτισμού (Ίδρυμα Lerici), Στοκχόλμη, Σουηδία
1953-1957 Συγκρότημα που περιλαμβάνει το Hotel della Città et de la Ville και το Κέντρο Μελετών Ιδρύματος Livio και Maria Garzanti, στην Corso della Repubblica, στο Forlì.
1953-1957 Βίλα Πλαντσάρτ, Καράκας, Βενεζουέλα.
1953 Εξοπλισμός και εσωτερικοί χώροι του ξενοδοχείου Royal, Νάπολη.
1954 Λαβή Lama για Olivari για το Πύργο Pirelli, Μιλάνο.
1955 Εσωτερική αίθουσα μηχανημάτων Κεντρικής Υδροηλεκτρικής Διώρυγας Porto della Torre, Somma Lombardo (VA)
1956 Maniglia Cono για Olivari για Villa Planchart, Caracas
1956-1960 Κτίριο έδρας της Ριουνιόν Αντριάτικα ντε Σικουρτά (RAS), Μιλάνο (με τον Antonio Fornaroli, Piero Portaluppi και Alberto Rosselli)[23]
1956–1961 Πύργος Pirelli, Via Fabio Filzi, 22, 20124 Μιλάνο MI
1955-1960 Εκκλησία του Αγίου Λουκά Ευαγγελιστή, Via Andrea Maria Ampère, 75, 20131 Μιλάνο MI
1957 κατοικία στην οδό Πλίνιο, 52 στο Μιλάνο (με τον Αντόνιο Φορναρόλι και τον Άλμπερτο Ροσέλλι)[24]
1958 Μονή των Καρμελιτών των Σκλαζών, στην οδό Padre Semeria 191, στο Sanremo (Imperia)[χωρίς πηγή]
1960 κατοικία στην οδό Bronzino, 5 στο Μιλάνο (με τον Antonio Fornaroli και τον Alberto Rosselli)[24]
1960 Palazzo Comunale di Cesenatico
1961 Κτίριο «Trifoglio», Σχολή Μηχανικών, Πολυτεχνείο του Μιλάνου, Via Edoardo Bonardi 3 - Μιλάνο (MI)
1961 Οικία στην Spreafico, 3, στη Monza.
1962 έδρα της RAS (τώρα Allianz) στη γωνία του Corso Italia με την οδό Santa Sofia, Μιλάνο.
1962 Ξενοδοχείο Parco dei Principi, Sorrento
1964 Ξενοδοχείο Parco dei Principi, Ρώμη
1964 Εκκλησία του Αγίου Φραγκίσκου του Ασίζης στο Fopponino, στην οδό Paolo Giovio, 41, 20144 Μιλάνο MI
1968–1971 Κτίριο Montedoria, στη Via Giovanni Battista Pergolesi, 25, 20124 Μιλάνο MI, βρίσκεται στη viale Andrea Doria, στη γωνία με τις οδούς Macchi και Pergolesi, Μιλάνο
1970 Συνοκαθιδρυμένος Καθεδρικός Ναός Μεγάλη Μητέρα του Θεού, Taranto στη Via Monsignore Blandamura, 7, 74121 Taranto TA
1970-1971 Μουσείο Τέχνης του Ντένβερ, Ντένβερ (Ηνωμένες Πολιτείες).
Η Richard-Ginori, η οποία μετονομάστηκε σε Ginori 1735 από το 2020, είναι μια εταιρεία που ιδρύθηκε στις 11 Οκτωβρίου 1896 από τη συγχώνευση της Società Ceramica Richard, μιας εταιρείας από τη Λομβαρδία, με τη Manifattura di Doccia, που ιδρύθηκε το 1737 από τον μαρκήσιο Carlo Ginori στη Doccia, μια περιοχή του Sesto Fiorentino. Είναι διάσημη σε όλο τον κόσμο για την πορσελάνη, η παραγωγή της οποίας εξακολουθεί να γίνεται στη Sesto Fiorentino.

Η Richard-Ginori, η οποία τον Ιανουάριο του 2013 κήρυξε πτώχευση, αγοράστηκε τον Μάιο του 2013 από τον όμιλο Gucci, ο οποίος ελέγχεται αυτήν τη στιγμή από τη γαλλική εταιρεία Kering.

Ιστορία

Το ίδιο θέμα αναλυτικά: Porcellana Ginori a Doccia.
Η ιστορία της Richard-Ginori έχει αρχαίες ρίζες και περιλαμβάνει διάφορες ιταλικές βιοτεχνίες και κατασκευές, ακόμη και από τον 18ο αιώνα, οι οποίες στη συνέχεια ενσωματώθηκαν, κυρίως οι ήδη αναφερόμενες Società Ceramica Richard, η Manifattura di Doccia του μαρκήσιου Ginori και η Manifattura Palme.

Ιστορία της Εταιρείας Ceramica Richard

Το εργοστάσιο της εταιρείας Ceramica Richard κατά μήκος του Naviglio Grande, στον Άγιο Χριστόφορο, πριν από τη συγχώνευση.
Η προγενέστερη της Società Ceramica Richard ήταν η εταιρεία κατασκευής λομβαρδικών πορσελάνων, που ιδρύθηκε το 1830 από την εταιρεία Gindrand, και αργότερα πωλήθηκε το 1833 στον Nobile Luigi Tinelli, ο οποίος κατασκεύασε το εργοστάσιο του San Cristoforo στον Naviglio Grande, έναν σημαντικό εμπορικό δρόμο για τις βιομηχανικές παραγωγίες.

Ο Giulio Richard (μην τον συγχέετε με τον ομόηχο δικηγόρο, βουλευτή της XXIII νομοθετικής περιόδου του Βασιλείου της Ιταλίας), Πιοντενζέτης με ελβετική καταγωγή (από το Νυόν), αναλαμβάνει από τον Tinelli το εργοστάσιο στις 23 Μαΐου 1842. Έχει μεγάλες ιδέες για την μικρή παραγωγή, και έτσι από τους φούρνους του εργοστασίου άρχισαν να βγαίνουν όχι μόνο εκλεκτά χειροτεχνήματα, προορισμένα για τους πιο πλούσιους, αλλά και σκεύη και αγγεία καθημερινής χρήσης.

Αποκομίζοντας εξαιρετικά σχόλια και πωλήσεις, ο Richard ίδρυσε στις 23 Φεβρουαρίου 1873 την Società Ceramica Richard με έδρα το Μιλάνο και με εργοστάσια στο San Cristoforo, το Palosco και το Sovere (τα δύο τελευταία θα εγκαταλειφθούν αργότερα).

Η εταιρεία είχε εισαχθεί στο Χρηματιστήριο του Μιλάνου το 1877.

Απόκτηση της Manifattura Palme (1887)
Οι Pallme[3] (το αρχικό επώνυμο γράφονταν με δύο ελ μέχρι τον 19ο αιώνα) ήταν έμποροι από το Parchen, ένα χωριό της Δημοκρατίας της Τσεχίας που βρίσκεται στην περιφέρεια του Bohemian Crystal (Steinschoenau, Parchen, Haida), και εγκαταστάθηκαν στην Τοσκάνη μετά το Συνέδριο της Βιέννης (1815), αρχικά στο Λιβόρνο (περίπου το 1820) και στη συνέχεια στην Πίζα, για να ασχοληθούν με τη βιομηχανία.

Τα έγγραφα θυμούνται τις πρώτες αγορές ακινήτων στην Πίζα, στη Via S. Marta, που έγιναν το 1837, και το 1841 στον S. Michele έξω από τα τείχη, κατά μήκος του ποταμού Άρνο, στο τέλος της βόλτας των Piagge. Φαίνεται ότι ασχολούνταν με την κατασκευή τόσο πηλοπλαστικών όσο και υαλουργίας, αλλά η τελευταία εγκαταλείφθηκε σύντομα.

Την 11η Δεκεμβρίου 1887, η Società Ceramica Richard αγοράζει με Rogito Fontani το εργοστάσιο της Manifattura Palme για την επέκταση της παραγωγής της. Η επιλογή αυτή καθορίστηκε από την αποφασιστική πρόθεση να επεκταθεί μέσω της εγγύτητας στη θάλασσα, προκειμένου να διευκολυνθούν οι μεταφορές, καθώς και από την τοποθεσία της στο κέντρο της Ιταλίας, που επέτρεπε την επέκταση του εμπορίου σε εθνικό επίπεδο και την ολοκλήρωση της γκάμας παραγωγής. Επιπλέον, πρέπει να θυμόμαστε την ύπαρξη τοπικού φυτικού καυσίμου και το χαμηλότερο κόστος του μεταλλεύματος, τις σταθερές εξαγωγικές ποσοστώσεις της Manifattura Palme, κ.ά.

Γέννηση της Richard-Ginori (1896)
Τον Οκτώβριο του 1896, η Società Ceramica Richard συγχωνεύεται με την Porcellana Ginori a Doccia, που ιδρύθηκε το 1735: ενώνει την δραστηριότητά της με το εργοστάσιο του Doccia και τα έξι καταστήματα στη Φλωρεντία, Μπολόνια, Τορίνο, Ρώμη και Νάπολη. Γεννιέται η διάσημη εταιρεία κεραμικών Richard-Ginori.
Ακριβώς την ίδια χρονιά με τη συγχώνευση, πραγματοποιεί μια εκδήλωση τιμής για λογαριασμό της Casa Ricordi, αμέσως μετά την πρώτη παγκόσμια παρουσίαση της La bohème του Puccini, που πραγματοποιήθηκε τον Φεβρουάριο του 1896.

Η είσοδος των Richard στη Δοκίμαση εισάγει πολλές μηχανικές καινοτομίες στα εργαστήρια και ενισχύει την λιθογραφική decalcomania για να μειώσει τα υψηλά έξοδα της χειροποίητης διακόσμησης. Κατασκευάζονται νέοι φούρνοι, νέα κτίρια και επεκτείνεται η παραγωγή ηλεκτρικών απομονωτών για να καλύψει την αυξανόμενη ζήτηση της ιταλικής αγοράς. Η εταιρεία είναι εισηγμένη στο χρηματιστήριο του Μιλάνου, όπου παρέμεινε στον κατάλογο για σχεδόν έναν αιώνα.

Το 1897 αγοράζει το κεραμικό εργοστάσιο για τερραγία του Cav. Felice Musso από το Mondovì και το 1900 αυτό του Vado Ligure, όπου παράγεται γκρές.

Κατά την περίοδο 1923-1930, ο Gio Ponti εργάστηκε ως καλλιτεχνικός διευθυντής στη Manifattura Ceramica Richard-Ginori, ανανεώνοντας τη γκάμα προϊόντων της.
Το 1965 πραγματοποιείται η ένωσή του με την Società Ceramica Italiana (S.C.I.) του Laveno Mombello.

Novecento και χρόνια Duemila

Το Μουσείο Πορσελάνης του Doccia, κοντά στη Richard Ginori.
Το 1970, γίνεται θυγατρική της Finanziaria Sviluppo του Michele Sindona. Το 1973, ο Sindona πωλεί τη Richard Ginori στη Liquigas του Raffaele Ursini. Το 1975, η Pozzi και η Società Ceramica Italiana Richard-Ginori συγχωνεύονται για να δημιουργήσουν μια ενιαία μεγάλη δομή: την Pozzi-Ginori. Το 1977, ο Ursini τη μεταφέρει στον ασφαλιστικό όμιλο SAI (Società Assicuratrice Industriale), στον οποίο ανήκει, και σύντομα αντικαθίσταται από τον Salvatore Ligresti. Το 1993, η μοίρα της Pozzi-Ginori χωρίζει ξανά τους δύο ομίλους: το τμήμα επίπλων μπάνιου αγοράζεται από την Sanitec Corporation, έναν πολυμάρκα όμιλο ηγέτη στον τομέα, ενώ η Manifattura Richard Ginori αποκτάται το 1998 από την Pagnossin, τον πρώτο ιταλικό όμιλο σε σημασία στον τομέα των σερβίτσιων, με πρόεδρο τον Carlo Rinaldini και Διευθύνοντα Σύμβουλο τον μηχανικό Domenico Dal Bo. Το 2006, η Richard Ginori περνάει στην ιδιοκτησία του ομίλου Bormioli Rocco & Figli από την Emilia, και, παρά την υποτιθέμενη κατασκευή νέας μονάδας παραγωγής, προτείνεται μια μετατροπή του προϊόντος ώστε να μπορέσει το σήμα Ginori, ένα από τα πιο παλιά στην ιταλική πατέντα, να διανεμηθεί στα καταστήματα μεγάλης διανομής. Μεγάλο μέρος του εμπορεύματος που διατίθεται από την Pagnossin δεν παράγεται πλέον στο εργοστάσιο του Sesto, αλλά προέρχεται από μη ιταικές βιομηχανίες, μια επιλογή που δικαιολογείται από την ανάγκη μείωσης του κόστους παραγωγής. Η παρουσία του ομίλου Bormioli σταματά τον Δεκέμβριο του ίδιου έτους, ενώ η Richard Ginori αντιμετωπίζει ανησυχητική οικονομική κατάσταση και στην κορυφή της φτάνει ο ακίνητος Luca Sarreri, πρόεδρος και της μητρικής Pagnossin. Εκείνη την περίοδο, υπήρξαν υποθέσεις για πώληση του ιστορικού εργοστασίου του Sesto, ενόψει ορισμένων προοπτικών ακινήτων για την περιοχή. Τον Οκτώβριο του 2007, η Richard Ginori πωλείται ξανά και αποκτάται από την Starfin του Roberto Villa. Το Μάρτιο του 2009, μετά από τρία χρόνια, η μετοχή της εταιρείας επαναδιαπραγματεύεται στο χρηματιστήριο, υποστηριζόμενη από την δυνατότητα ανέγερσης, αξίας τουλάχιστον 30 εκατομμυρίων ευρώ, κατοικιών στην περιοχή της παραγωγής στο Sesto Fiorentino, αλλά τον Μάιο του 2012, λόγω της βαριάς οικονομικής κατάστασης με χρέη πάνω από 40 εκατομμύρια ευρώ, το εργοστάσιο του Sesto Fiorentino τίθεται σε εθελοντική εκκαθάριση και διορίζεται επιτροπή εκκαθαριστών με σκοπό, μέσω της πώλησης της εταιρείας και της αίτησης για προληπτική συμφωνία, την αποφυγή πτώχευσης. Έχει εκδοθεί κανονισμός βάσει του οποίου οι ενδιαφερόμενοι μπορούν να υποβάλουν δεσμευτικές προσφορές. Από την 1η Αυγούστου 2012, η δραστηριότητα διακόπτεται και 330 εργαζόμενοι τίθενται σε έκτακτη άδεια. Στις 9 Οκτωβρίου 2012, η Richard Ginori καταθέτει αίτηση πτώχευσης στο δικαστήριο του Firenze. Στις 14 Νοεμβρίου 2012, το Συμβούλιο των Εκκαθαριστών, μετά την άνοιγμα των φακέλων με τις προσφορές δύο ενδιαφερομένων: Arcturus S.p.A. (Sambonet) και την ολοκληρωμένη προσφορά των εταιρειών Lenox Corporation και Apulum S.A., αποφασίζει να επιλέξει την τελευταία ως την πιο συμφέρουσα, τόσο από οικονομική όσο και από κοινωνική άποψη. Παρ' όλα αυτά, στις 7 Ιανουαρίου 2013, οι δικαστές του δικαστηρίου του Firenze, που καλούνται να αποφασίσουν για την αποδοχή ή όχι της προληπτικής συμφωνίας, κηρύσσουν την πτώχευση της Richard Ginori και διορίζουν τον Andrea Spignoli ως εκκαθαριστή.

Απόκτηση από την Gucci
Η μόνη πρόταση αγοράς ήρθε από την εταιρεία ειδών πολυτελείας Gucci (όμιλος Kering) με προσφορά 13 εκατομμυρίων ευρώ στο δικαστήριο της Φλωρεντίας. Η επένδυση της Gucci περιλαμβάνει το εμπορικό σήμα Richard Ginori και το εργοστάσιο του Sesto Fiorentino (Φλωρεντία), αλλά όχι την ιδιοκτησία της ακίνητης περιουσίας της μεγάλης βιομηχανικής περιοχής 130.000 τετραγωνικών μέτρων, η απόκτησή της θα πραγματοποιηθεί μετά από μακρές διαπραγματεύσεις μόνο τον Αύγουστο του 2018. Η Gucci ξανανοίγει το εργοστάσιο στις 5 Ιουνίου 2013 με την επιστροφή των εργαζομένων. Το 2016, η εταιρεία συμφώνησε με το συνδικάτο για μείωση του προσωπικού κατά 200 άτομα μέχρι το 2019. Τον Σεπτέμβριο του 2020, η εταιρεία άλλαξε όνομα και λογότυπο: παραμένει «Ginori», όπως ήταν στην αρχή της ιστορίας της, και εγκαταλείφθηκε το όνομα «Richard».

Museo Richard-Ginori
Το ιστορικό και καλλιτεχνικό ενδιαφέρον παρουσιάζει το Μουσείο Richard-Ginori της Manifattura di Doccia, που βρίσκεται δίπλα στη μονάδα παραγωγής και συγκεντρώνει την παραγωγή της μανουφακτούρας από την ίδρυσή της. Το 2017, το μουσείο αγοράστηκε από το κράτος, το Περιφερειακό Πόλο της Τοσκάνης.