SIGNED; Danny Lyon - The Bikeriders (MINT CONDITION, SHRINK-WRAPPED) - 2014

Μεγάλη ευκαιρία να αγοράσετε αυτήν τη φανταστική επανέκδοση από την Aperture το 2014.
Το θρυλικό πρώτο βιβλίο του Danny Lyon — σε ολοκαίνουργια κατάσταση και υπογεγραμμένο.

"The Bikeriders", αρχικά κυκλοφόρησε το 1968, θεωρείται ένα από τα πιο σημαντικά φωτοβιβλία που έχουν ποτέ κυκλοφορήσει.
- Andrew Roth, The Book of 101 Books, σελίδες 190–191
- Μάρτιν Παρ, Τζέρι Μπάντζερ, The Photobook, τόμος 1, σελίδα 256
- Hasselblad Center, The Open Book, σελίδες 236/237

Υπογεγραμμένο από τον καλλιτέχνη.
Εγγυώμαι την αυθεντικότητα της υπογραφής.

Για αυτό το έργο ο Danny Lyon φωτογράφισε και τελικά εντάχθηκε στους Chicago Outlaws, ένα μοτοσικλετιστικό αγωνιστικό σωματείο που ενδιαφέρεται περισσότερο για τον αναδυόμενο αμερικανικό πολιτισμό των μοτοσικλετιστών παρά για τη νίκη στην πίστα.

ΑΚΡΙΒΩΣ Η ΠΡΩΤΗ ΕΠΑΝΕΚΔΟΣΗ ΤΟΥ APERTURE (μην τη μπερδεύετε με άλλες εκδόσεις και με τη μεταγενέστερη επανέκδοση από τον ίδιο εκδότη το 2024)

Νέο, άθικτο, αδιάβαστο· μόνο ανοιχτό μία φορά για την υπογραφή (μερικώς λίγο θολό).
Αντίγραφο Συλλέκτη

Καλώς ήρθατε στην επόμενη έκδοση των SUPER POPULAR BEST-OF-PHOTOBOOKS δημοπρασιών από το 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Κολωνία, Γερμανία).

5Uhr30.com εγγυάται λεπτομερείς και ακριβείς περιγραφές, 100% προστασία, 100% ασφάλιση και συνδυασμένη αποστολή σε όλο τον κόσμο.

Οπλισμένος με ένα Triumph, μια Nikon, και μια μοναδική διπλή προοπτική ως ταυτόχρονα συμμετέχων και παρατηρητής, ο Λιόν κατάφερε να αποκτήσει πρόσβαση και να απεικονίσει μια αφοπλιστικά οικεία, γνώριμη και ποικιλόμορφη υποκουλτούρα.
- LA Weekly -

Έργο-σταθμός στον κανόνα της σύγχρονης φωτογραφίας.
- Ώρα -

Είτε φωτογραφίζοντας διαδηλωτές υπέρ των πολιτικών δικαιωμάτων, μέλη συμμοριών μοτοσικλετιστών ή κρατούμενους στο Τέξας, ο φωτογράφος εξέφραζε ενσυναίσθηση για τα υποκείμενά του — μερικές φορές πλησίαζε τόσο κοντά, που υιοθετούσε την αιτία τους.
– The Wall Street Journal –

'Κος Λάιον… έκανε περισσότερα από οποιονδήποτε άλλον εκτός Χόλιγουντ για να εδραιώσει την εικόνα του παράνομου μοτοσικλετιστή.
– Το ιστολόγιο Wheels του The New York Times –

Aperture, Νέα Υόρκη. 2014. Πρώτη έκδοση Aperture.

Σκληρόδετο με εξώφυλλο προστασίας. 168 x 243 mm. 94 σελίδες. Φωτογραφίες: Danny Lyon. Κείμενο στα Αγγλικά.

Ένα από τα εμβληματικά αμερικανικά βιβλία φωτογραφιών της δεκαετίας του '60, σε άριστη κατάσταση -
υπογεγραμμένο και χρονολογημένο από τον καλλιτέχνη: "Danny Lyon. 2017."

Ο Ντάνι Λιόν είναι διάσημος για μερικά εξαιρετικά φωτοβιβλία όπως "The Destruction of the Business" και
"Συνομιλίες με τους νεκρούς"

Στο βιβλίο του "The Bikeriders" ο Ντάνι Λάιον καθόρισε μια νέα μορφή φωτογράφου, έναν συνδυασμό μάρτυρα και συμμετέχοντα. Ενσωμάτωσε την ιδέα του επαναστάτη με μια κάμερα, τον φωτογράφο που τεκμηριώνει μια κοινότητα «outsider» που ο ίδιος ήταν μέλος αυτής της κοινότητας. Ακολουθώντας το The Bikeriders, ο Λάιον συνέχισε να φωτογραφίζει παρόμοιες κοινότητες στις Ηνωμένες Πολιτείες και στη Λατινική Αμερική. Ήταν περιπλανώμενος, που σταματούσε για λίγο, φωτογράφιζε και έπειτα προχωρούσε. Αλλά οι εικόνες του απέδειξαν έναν ισχυρό δεσμό με μια συγκεκριμένη ομάδα ανθρώπων - την ανάγκη να γίνει ο ομιλητής τους - και ένα κοφτερό κοινωνιολογικό μάτι. Θα μπορούσε να θεωρηθεί μια πιο σύγχρονη εκδοχή του παραδοσιακού «concerned» φωτορεπορτερ, αλλά αυτός χρειαζόταν την εμπιστοσύνη και την έγκριση μιας κοινότητας προτού μπορέσει να τη φωτογραφίσει.
Ήταν αυτή η ισχυρή ενσυναίσθηση που το 1971 δημιούργησε το αριστούργημά του - Συνομιλίες με τους Νεκρούς. Ο Lyon είχε προσκληθεί από τον Δρ George Beto, Διευθυντή του Τμήματος Φυλακών του Τέξας, να φωτογραφήσει μέσα στις φυλακές του κράτους. Αυτό έκανε για περίπου 14 μήνες, αντλώντας από φωτογραφίες που λήφθηκαν σε έξι διαφορετικά ιδρύματα για το βιβλίο. Λόγω του επαναστατικού του χαρακτήρα, η άποψή του για τη ζωή στις φυλακές είναι, αναμενόμενα, συμπαθητική προς τους κρατούμενους, άποψη ενισχυμένη από τα γραπτά, τους πίνακες και άλλα τεκμήρια του Billy McCune, ο οποίος ήταν κρατούμενος με μακρόχρονη ποινή. Ο Lyon παραδέχεται ελεύθερα ότι είχε ελάχιστη ιδέα για το τι είχαν κάνει οι άνδρες για να φτάσουν εκεί· έβλεπε μόνο ό,τι έβλεπε, ένα σκληρό καθεστώς, που στηρίζεται στη τιμωρία αντί για αποκατάσταση.
Οι φωτογραφίες του Λυών πρέπει να είναι ανάμεσα σε εκείνες που έχουν απαθανατιστεί σε prison με τον πιο εκφραστικό τρόπο. Αποτυπώνει την σκληρή εργασία και την αποσύνθεση σε μια αξέχαστη εικόνα μετά από άλλη, συχνά φωτογραφίζοντας από χαμηλή γωνία, η οποία δίνει στους κρατούμενους έναν ήρωισμό είδους, αλλά δεν τον τονίζει υπερβολικά. Αντιθέτως, η συσκευή εξυπηρετεί το να τονποθετήσει, τον φωτογράφο, τον άνθρωπο με τη δύναμη, σε μια πτυχή σεβασμού, σε υπηρεσία προς το καθήκον να πει όσο το δυνατόν περισσότερη αλήθεια. Ούτε οι εικόνες που έχουμε δει από το Guantanamo Bay μετά τον πόλεμο στο Αφγανιστάν υποδηλώνουν ότι η εικονογραφία του Λυών, η οποία έχει γίνει κλασική, έχει εξουδετερωθεί από τον χρόνο· παραμένει τόσο ισχυρή και όσο πάντα επίκαιρη. Ο Danny Lyon όρισε έναν νέο τύπο φωτογράφου, ένας συνδυασμός μάρτυρα και συμμετέχοντα. Ενσωμάτωσε την ιδέα του επαναστάτη με μια κάμερα, τον φωτογράφο που τεκμηρίωνε μια κοινότητα «-outsider» που ο ίδιος ήταν μέλος αυτής της κοινότητας. Μετά τους The Bikeriders, ο Λυών προχώρησε και φωτογράφισε παρόμοιες κοινότητες στις Ηνωμένες Πολιτείες και στη Λατινική Αμερική. Ήταν ένας περιοδεύων που θα σταματούσε για λίγο, θα φωτογράφιζε και μετά θα προχωρούσε. Αλλά οι εικόνες του αποκάλυψαν έναν ισχυρό δεσμό με μια συγκεκριμένη ομάδα ανθρώπων — την ανάγκη να γίνει ο εκφωνητής τους — και ένα οξύνισμα κοινωνιολογικό μάτι. Θα μπορούσε να θεωρηθεί μια πιο σύγχρονη εκδοχή του παραδοσιακού φωτοειδησεογράφου «ανησυχούντος», αλλά ενός που χρειαζόταν την εμπιστοσύνη και τη νομιμοποίηση μιας κοινότητας πριν τη φωτογραφίσει.
Ήταν αυτή η ισχυρή συμπόνοια που το 1971 οδήγησε στο αριστούργημά του - Συνδιαλέξεις με τους Νεκρούς. Ο Λυόν είχε προσκληθεί από τον Δρ Γεώργιο Μπότο, διευθυντή του Τμήματος Φυλακών του Τέξας, να φωτογραφίσει μέσα στα κρατικά σωφρονιστικά ιδρύματα. Το έκανε για περίπου 14 μήνες, αξιοποιώντας φωτογραφίες που είχαν τραβηχτεί σε έξι διαφορετικά ιδρύματα για το βιβλίο. Δεδομένης της επαναστατικής του φύσης, η άποψή του για τη ζωή στις φυλακές είναι, όπως θα ήταν αναμενόμενο, συμπάθεια προς τους κρατουμένους, άποψη που ενισχύεται από τα γραπτά, τους πίνακες και άλλα τεκμήρια του κρατούμενου με ζωή σε διαβόητον διάρκεια Billy McCoon. Λόγω της ελεύθερης παραδοχής του ότι είχε ελάχιστη ιδέα για το τι είχαν κάνει οι άντρες για να φτάσουν εκεί· είδε μόνο ό,τι έβλεπε, ένα σκληρό καθεστώς, θεμελιωμένο στην τιμωρία αντί της αποκατάστασης.
Οι φωτογραφίες του Lyon πρέπει να κατατάσσονται ανάμεσα στις πιο εύγλωττες που έχουν τραβηχτεί ποτέ σε φυλακή. Αιχμαλωτίζει τη σκληρή δουλειά και τη φθορά σε μια αξέχαστη εικόνα μετά την άλλη, συχνά φωτογραφίζοντας από χαμηλή γωνία, γεγονός που δίνει στους κρατούμενους ένα είδος ηρωισμού, αλλά δεν το υπερτονίζει. Αντίθετα, το μέσον εξυπηρετεί ώστε να τον τοποθετήσει, τον φωτογράφο, τον άνθρωπο με τη δύναμη, σε μια όψη σεβασμού, υπό την επιταγή να αφηγηθεί όσο το δυνατόν περισσότερη αλήθεια. Ούτε οι εικόνες που έχουμε δει από το Γκουαντάνα Μπέι μετά τον πόλεμο στο Αφγανιστάν μαρτυρούν ότι η εικονογραφία του Lyon, η οποία έχει γίνει κλασική, έχει ατονήσει με τον χρόνο· παραμένει τόσο ισχυρή και τόσο επίκαιρη όσο ποτέ.
- Gerry Badger -

Ντάνι Λάιον, γεννημένος το 1942, είναι Αμερικανός φωτογράφος και κινηματογραφιστής.
Όλες οι εκδόσεις του Λυών εργάζονται με το στυλ της Φωτογραφικής Νέας Δημοσιογραφίας, που σημαίνει ότι ο φωτογράφος έχει βυθιστεί στο αντικείμενο που τεκμηριώνει και συμμετέχει σε αυτό. Είναι ιδρυτικό μέλος της εκδοτικής ομάδας Bleak Beauty.
Μετά το που έγινε αποδεκτός ως φωτογράφος του Student Nonviolent Coordinating Committee (SNCC), ο Lyon ήταν παρών σε σχεδόν όλα τα σημαντικά ιστορικά γεγονότα κατά τη διάρκεια του Κινήματος Πολιτικών Δικαιωμάτων.
Έχει πραγματοποιήσει ατομικές εκθέσεις στο Whitney Museum of American Art, στο Art Institute of Chicago, στη Menil Collection, στο M. H. de Young Memorial Museum στο Σαν Φρανσίσκο και στο Center for Creative Photography στο University of Arizona. Ο Lyon δύο φορές έλαβε Guggenheim Fellowship, Rockefeller Fellowship, Missouri Honor Medal for Distinguished Service in Journalism, και Lucie Award.
Ο Lyon γεννήθηκε το 1942 στο Μπρούκλιν της Νέας Υόρκης και είναι γιος της ρωσοεβραϊκής μητέρας Rebecca Henkin και του Γερμανοεβραϊκού πατέρα Dr. Ernst Fredrick Lyon. Μεγάλωσε στο Κιού Γκάρντενς, Κουίνς, και συνέχισε τις σπουδές στην Ιστορία και τη Φιλοσοφία στο Πανεπιστήμιο του Σικάγο, όπου αποφοίτησε με πτυχίο Καλών Τεχνών το 1963.
Ο Λάιον ξεκίνησε τη συμμετοχή του στο κίνημα για τα πολιτικά δικαιώματα το 1962, όταν ταξίδεψε με τη βοήθεια αγνώστων οδηγών μέχρι το Cairo, Illinois, κατά τη διάρκεια των θερινών διακοπών μετά το τρίτο έτος του στο Πανεπιστήμιο του Σικάγου. Εμπνεύστηκε από μια ομιλία που είχε δώσει ο John Lewis σε μια εκκλησία την πρώτη του μέρα στο Cairo. Μετά την ομιλία, ο Lewis έφυγε για να παρακολουθήσει ένα καθιστικό συμβάν διαμαρτυρίας, και ο Λάιον εντυπωσιάστηκε από αυτό, καθώς ο Lewis έβαζε σε κίνηση τα λόγια του. Τότε αποφάσισε να πορευθεί προς μια κοντινή απομονωμένη πισίνα όπου ίσχυε ο θεσμός της διαχωρισμένης κολύμβησης. Οι διαδηλωτές γονάτισαν για να προσευχηθούν καθώς οι κολυμβητές της πισίνας τους χλεύαζαν. Σύντομα ήρθε ένα φορτηγό, διατάχθηκε να περάσει μέσα από το πλήθος προσπαθώντας να διαλύσει τη διαμαρτυρία· μια νεαρή μαύρη κοπέλα χτυπήθηκε από το φορτηγό και ο Λάιον κατάλαβε ότι ήθελε να γίνει μέρος του κινήματος. Απομακρυσμένα, σε μια περίοδο της δεκαετίας του 1960, ο Lewis και ο Λάιον έμεναν ως συγκάτοικοι.
Τον Σεπτέμβριο του 1962, με μια δωρεά 300 δολαρίων του Χάρι Μπελαφοντε, η Επιτροπή Συντονισμού Φοιτητών για τη Μη Βίαιη Δράση (SNCC) πέταξε τον Λυών στο Τζάκσον και στο Δέλτα του Μισισιπή για να καλύψει τους εργαζόμενους στην εγγραφή ψηφοφόρων. Λίγο αργότερα, ο Λυών είχε μια εμπλοκή με την αστυνομία, ένας από τους οποίους τον απείλησε με θάνατο επειδή όταν του είπαν ότι «δεν αναμειγνύονται οι φυλές εδώ», ο Λυών υποστήριξε ότι είχε έναν μαύρο παππού. Ο Λυών έφυγε από την πόλη προκειμένου να διατηρήσει όλες τις φωτογραφίες που είχε τραβήξει ασφαλείς από τη δήμευση.
Το 1963 ο Λιόν επέστρεψε, αλλά ο SNCC ήταν επιφυλακτικός να τον προσλάβει ως φωτογράφο τους. Μία δουλειά στην οποία συμμετείχε ο Λιόν ήταν να φωτογραφίσει ορισμένες μαθήτριες λυκείου που ήταν φυλακισμένες στη Leesburg Stockade χωρίς να τους ασκηθούν κατηγορίες. Κρύφτηκε στο πίσω μέρος ενός αυτοκινήτου ενώ κάποιος άλλος τον οδήγησε στη φυλακή, και ο νεαρός οδηγός απέσπασε την προσοχή των φρουρών ενώ ο Λιόν μπήκε κρυφά από το πίσω μέρος για να τραβήξει τη φωτογραφία.
Αφού έγινε αποδεκτός ως φωτογράφος για το SNCC, ο Lyon ήταν παρών σε σχεδόν όλα τα σημαντικά ιστορικά γεγονότα του κινήματος, καταγράφοντας τις στιγμές με την κάμερά του.
Οι εικόνες του εμφανίστηκαν στο The Movement: ντοκιμαντέρ για τον αγώνα για ισότητα, ένα βιβλίο ντοκιμαντέρ για το Κίνημα Πολιτικών Δικαιωμάτων στη νοτιότερη περιοχή των Ηνωμένων Πολιτειών.
Αργότερα, ο Λάιον άρχισε να δημιουργεί τα δικά του βιβλία.
Το πρώτο του ήταν μια μελέτη για τους παρανόμως δρώντες μοτοσικλετιστές στη συλλογή The Bikeriders (1968), όπου ο Λάιον φωτογράφισε, ταξίδεψε μαζί τους και μοιράστηκε τον τρόπο ζωής των μοτοσικλετιστών στην αμερικανική Μεσοδυτική από το 1963 μέχρι το 1967.
Μένων σε ενοικιαζόμενη γκαρσονιέρα στο Woodlawn του Σικάγου, ο Λάιον ακολούθησε το τμήμα του Σικάγο των Outlaws Motorcycle Club σε μια «προσπάθεια καταγραφής και εξύμνησης της ζωής του αμερικανού μοτοσικλετιστή».
Αναζητώντας συμβουλές από τον Χάντερ Σ. Θάμπσον, ο οποίος πέρασε ένα χρόνο με τους Hells Angels για το δικό του βιβλίο, Hell's Angels: The Strange and Terrible Saga of the Outlaw Motorcycle Gangs, ο Θάμπσον προειδοποίησε τον Λάιον ότι θα έπρεπε «να βγει από το σωματείο όσο είναι απολύτως αναγκαίο για τη φωτογραφική δράση».
Ο Λάιον είπε για την απάντηση του Θάμπσον: «Με συμβούλευσε να μην ενταχθώ στους Outlaws και να φορώ κράνος. Εντάχθηκα στο σωματείο και σπάνια φορούσα κράνος».
Ήταν πλήρες μέλος των Outlaws μεταξύ 1966 και 1967.
Για το χρονικό διάστημα που ήταν μέλος των Outlaws, ο Λάιον δήλωσε: «Ήμουν κάπως τρομοκρατημένος στο τέλος. Θυμάμαι ότι είχαν μια μεγάλη διαφωνία με αυτόν τον τύπο που ξετύλιξε ένα τεράστιο ναζιστικό λάβαρο ως τριγωνικό σημείο για να ακουμπήσουν τα ποτά μας. Μέχρι τότε Had συνειδητοποιήσει ότι μερικοί από αυτούς τους τύπους δεν ήταν τόσο ρομαντικοί τελικά».
Η σειρά ήταν εξαιρετικά δημοφιλής και επιδραστική τη δεκαετία του 1960 και 1970. Μέχρι το 1967, ο Λυών προσκλήθηκε να ενταχθεί στη Magnum Photos. Μετά το The Bikeriders, πέρασε χρόνο τεκμηριώνοντας τη ζωή των κρατουμένων σε φυλακές του Τέξας. Κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1970, ο Λυών συνέβαλε επίσης στο έργο DOCUMERICA της Υπηρεσίας Προστασίας Περιβάλλοντος.
Το 1969, μόλις ο Λυών επέστρεψε από τη δουλειά του στο Τέξας στη Νέα Υόρκη και δεν είχε πού να μείνει, ο φωτογράφος Ρόμπερτ Φρανκ, ο οποίος μέχρι τότε ήταν διάσημος για το βιβλίο του The Americans (1958), τον φιλοξένησε. Ο Λυών είχε γνωρίσει τον Φρανκ δύο χρόνια νωρίτερα, στο τέλος ενός Happening στο οποίο συμμετείχε ο Λυών, στη Νέα Υόρκη. Ο Λυών έζησε με την οικογένεια Φρανκ για έξι μήνες στην πόλη, σε διαμέρισμα στην οδό West 86th.
Το Destruction of Lower Manhattan (1969) ήταν το επόμενο έργο του Lyon, δημοσιευμένο από τους Macmillan Publishers το 1969.[19] Το βιβλίο τεκμηριώνει την ευρείας κλίμακας κατεδάφιση που λάμβανε χώρα στο Lower Manhattan το 1967. Περιλαμβάνονται φωτογραφίες δρόμων και κτιρίων που πρόκειται να κατεδαφιστούν, πορτρέτα των τελευταίων εναπομενόντων κατοίκων της γειτονιάς και εικόνες από τα ίδια τα εργοτάξια κατεδάφισης. Το βιβλίο τελικά κυκλοφόρησε ως υπόλοιπο προς ένα δολάριο η κάθε έκδοση, αλλά σύντομα κατέλαβε τον χαρακτήρα ενός αντικειμένου-συλλεκτικού. Επανεκτυπώθηκε το 2005.
Συνομιλίες με τους Νεκρούς (1971) δημοσιεύτηκαν με πλήρη συνεργασία του Τμήματος Φυλακών του Τέξας. Ο Lyon φωτογράφισε σε έξι φυλακές σε διάστημα 14 μηνών το 1967–68. Η σειρά εκδόθηκε σε βιβλίο το 1971 από τις Holt publishing. Η εισαγωγή επισημαίνει μια δήλωση σκοπού ότι το σωφρονιστικό σύστημα του Τέξας είναι συμβολικό για τη φυλάκισή σε παγκόσμιο επίπεδο. Δηλώνει, "Προσπάθησα με όποια δύναμη είχα να φτιάξω μια εικόνα της κράτησης τόσο επώδυνη όσο την ήξερρα στην πραγματικότητα."
Ο Λιόν έδωσε φιλία σε πολλούς από τους κρατούμενους. Το βιβλίο περιλαμβάνει επίσης κείμενα από κρατικά αρχεία φυλακών, επιστολές από κρατούμενους και έργα τέχνης εν κρανίνη. Ειδικά, το βιβλίο εστιάζει στην υπόθεση του Μπίλι Μακ Κιούνε, ενός καταδικασμένου βιαστή του οποίου η θανατική καταδίκη μετατράπηκε τελικά σε ισόβια κάθειρξη στη φυλακή. Στον πρόλογο, ο Λιόν περιγράφει τον Μακ Κιούνε ως διαγνωσμένο ψυχασθενή, ο οποίος ένα βράδυ, καθώς ανέμενε την εκτέλεση, «έκοψε από τη ρίζα το πέος του και, τοποθετώντας το σε ένα κύπελλο, το πέρασε μέσα από τα κάγκελα στον φρουρό».
Όλες οι δημοσιεύσεις του Lyon εργάζονται με το ύφος της φωτογραφικής Νέας Δημοσιογραφίας, πράγμα που σημαίνει ότι ο φωτογράφος έχει εμβαπτιστεί και αποτελεί μέρος του τεκμηριωμένου θέματος.
Είναι ιδρυτικό μέλος του εκδοτικού ομίλου Bleak Beauty. Τον ενθάρρυνε πολύ στη φωτογραφία του ο επιμελητής του Art Institute of Chicago, Χью Έντγουαρντ, ο οποίος έδωσε στον Λιόν δύο ατομικές εκθέσεις όταν ήταν ακόμη νέος.
Ως κινηματογραφιστής και συγγραφέας, οι ταινίες και τα βίντεό του Lyon περιλαμβάνουν τα Los Niños Abandonados, Born to Film, Willie και Murderers. Έχει δημοσιεύσει το μη μυθοπλαστικό βιβλίο Like A Thief's Dream.
(Βικιπαίδεια)

Η έμπνευση πίσω από την καινούργια ταινία με τον Άουστιν Μπαρτλ (Austin Butler), τη Τζόι Ντέιμον (Jodie Comer), τον Τομ Χάρντι, τον Μάικλ Σάνον και τον Μάικ Φέιστ. Αρχικά δημοσιευμένο το 1968, και τώρα ξανά σε εκτύπωση για πρώτη φορά μετά από δέκα χρόνια, Οι Bikeriders εξερευνούν από πρώτο χέρι τις ιστορίες και τις προσωπικότητες του Chicago Outlaws Motorcycle Club. Αυτός ο τόμος σε μορφή μικρού ενημερωτικού ημερολογίου περιλαμβάνει πρωτότυπες ασπρόμαυρες φωτογραφίες και απομαγνητοφωνημένες συνεντεύξεις του Λιον, που έγιναν από το 1963 έως το 1967, όταν ήταν μέλος της συμμορίας των Outlaws. Αξιόπιστη, προσωπική και χωρίς υποχωρήσεις, η απεικόνιση του Λιον για άτομα στην περιφέρεια της κοινωνίας προσφέρει μια σκληρή αλλά ανθρώπινη προοπτική που υπονομεύει τις πιο εμπορευματοποιημένες μορφές της Αμερικής. Πλησίον του δημοσιογραφικού στυλ της Νέας Δημοσιογραφίας της δεκαετίας του 1960, που έγινε διάσημο από συγγραφείς όπως ο Χάντερ Σ. Θόμπσον, η Τζων Ντίνιο και ο Τομ Γουλφ, η φωτογραφία του Λιον αποτελεί κατάλληλο παράδειγμα βαθιάς εξισορρόπησης. Οι Βikeriders είναι ένα σημείο-αναφοράς έκδοσης της αντεκπαίδευσης της δεκαετίας του 1960, ουσιώδες για τον προσδιορισμό του οράματος του περιβόητου οδηγού–μηχανόβιου όπως απεικονίζεται στο Easy Rider και σε αμέτρητες άλλες ταινίες και φωτοβιβλία.
(Ιστότοπος Aperture, εκδότης της ανατύπωσης)

Danny Lyon (γεννημένος στη Νέα Υόρκη, 1942), θεωρείται ένας από τους πλέον επιδραστικούς φωτογράφους ντοκιμαντέρ, και είναι επίσης σκηνοθέτης και συγγραφέας. Το πλούσιο συγγραφικό του έργο περιλαμβάνει τα βιβλία The Movement (1964), The Bikeriders (1968, επανέκδοση από Aperture, 2014), Conversations with the Dead (1971), Knave of Hearts (1999), Like a Thief ’s Dream (2007), and Deep Sea Diver (2011). Το έργο του Lyon παρουσιάζεται ευρέως σε εκθέσεις και συλλέγεται από μουσεία και ιδιώτες, και έχει απονεμηθεί δύο φορές υποτροφίες Guggenheim, πολλές επιχορηγήσεις από το National Endowment for the Arts, καθώς και ένα Μετάλλιο Τιμής Missouri του 2011 για Διακεκριμένη Υπηρεσία στην Δημοσιογραφία.