Dr. Andreas Papadakis - Hector Guimard - Architectural Monograph - 1978

Hector Guimard - Αρχιτεκτονική μονογραφία

Περιεχόμενα: δείτε την εικόνα 4.

Πάρα πολλές εικονογραφήσεις σχεδίων για κτίρια και για το μετρό του Παρισιού.

Άριστη κατάσταση.

Ωραίο έγγραφο από μια περίοδο.

Ο Έκτωρ Γκιμάρ (Λιόν, 10 Μαρτίου 1867 – Νέα Υόρκη, 20 Μαΐου 1942) ήταν ένας Γάλλος αρχιτέκτονας ο οποίος θεωρείται ο σημαντικότερος εκπρόσωπος της Αρ Νουβό στη Γαλλία. Είχε τον δικό του ρόλο μέσα στο κίνημα της Αρ Νουβό, αλλά δεν απέκτησε οπαδούς, δεν άφησε σχολή και γι' αυτό για μεγάλο χρονικό διάστημα θεωρούνταν υποδεέστερος μέσα στο κίνημα. Το γεγονός ότι δεν απέκτησε οπαδούς αντίκειται στην τεράστια αφθονία του αρχιτεκτονικού και διακοσμητικού του έργου.
Ο Γκιμαρντ ανακάλυψε κατά τη διάρκεια των σπουδών του στην αρχιτεκτονική τις θεωρίες του Ευγέν Βιόλε-λε-Ντικ από το 1863, οι οποίες έθεσαν τη βάση της Αρ Νουβώ. Η μεταστροφή του Γκιμαρντ προς το ίδιο το στυλ ήταν μάλλον απότομη. Αυτό συνέβη κατά τη διάρκεια ενός ταξιδιού στις Βρυξέλλες, όπου επισκέφθηκε το Hotel Tassel του Βίκτορ Χόρτα. Το χαρακτηριστικό έργο αυτής της περιόδου, το Castel Béranger του 1898, που σχεδιάστηκε από τον Γκιμαρντ, απεικονίζει αυτό το μεταβατικό σημείο στο οποίο συναντήθηκαν δύο στυλ: οι μεσαιωνικά εμπνευσμένοι γεωμετρικοί όγκοι της σκηνής της ογκώδους κατασκευής καλύφθηκαν με την οργανική γραμμή που εισήχθη από το Βέλγιο, η «χτυπήματα μαστίγας».
Το Castel Béranger έκανε τον Guimard διάσημο από τη μια μέρα στην άλλη και ο μεγάλος αριθμός αναθέσεων του επέτρεψε να τελειοποιεί συνεχώς την επιδίωξή του για ομορφιά. Η αρμονία και ιδίως η στιλιστική συνέχεια, ένα από τα μεγάλα ιδανικά της Αρ νουβό, οδήγησαν σε αυτόν σε σχεδόν ολοκληρωτική αντίληψη του εσωτερικού χώρου, η οποία κορυφώθηκε το 1909 με το hôtel Guimard, ένα γαμήλιο δώρο στη πλούσια σύζυγό του, όπου οι ωβάλ αίθουσες επέβαλαν τα δικά τους απαιτήσεις στα έπιπλα που μερικώς ενσωματώθηκαν στο κτίριο.
Οι φωτεινές οροφές είναι σε αντίθεση με τη δουλειά του Victor Horta σχεδόν ανύπαρκτες για τον Guimard, εκτός από τον μετέπειτα hôtel Mezzara του, από το 1911, αλλά ο Guimard συνέχισε να πειραματίζεται εξίσου όσο ο Horta. Το έκανε αυτό, για παράδειγμα, στο σπίτι Coilliot, το 1898 στη διπλή προσόψη της la Bluette με την υπέροχη αρμονία του, το 1899 στο Castel Henriette και το 1905 στο Castel d’Orgeval, μια ριζοσπαστική έκφραση ενός ασύμμετρου "ελεύθερου σχεδίου", είκοσι πέντε χρόνια πριν τη διδασκαλία του Le Corbusier. Η συμμετρία παρ’ όλα αυτά δεν απαγορεύεται: στο υπέροχο hôtel Nozal, το 1905, χρησιμοποιεί ξανά τη λογική διάταξη με ορθογώνιο σχέδιο, όπως πρόβαλε ο Eugène Viollet-le-Duc.
Εκσυγχρονισμοί στον τομέα της δομής δεν απουσιάζουν ούτε, όπως στην ιδιαίτερα ξεχωριστή αίθουσα συναυλιών Humbert-de-Romans του 1901, όπου μια πολύπλοκη κατασκευή διασπά τα ηχητικά κύματα, με τέλεια ακουστική ως αποτέλεσμα, ή όπως στο Hôtel Guimard του 1909, όπου φέροντες εξωτερικοί τοίχοι δεν ήταν απαραίτητοι λόγω των μικρών διαστάσεων του οικοπέδου και έτσι η ελεύθερη διαμόρφωση του εσωτερικού ήταν δυνατή, σε κάθε όροφο διαφορετικά.

Ο Γκιμάρντ σχεδίασε τις διάσημες εισόδους του Μετρό του Παρισιού, μονάδες κατασκευών όπου η αρχή «η διακόσμηση ως μέρος της δομής» του Ευγέν Βιόλιέ-λε-Ντικ είναι αναγνωρίσιμη. Αυτό το ιδέα το επαναλαμβάνει, αλλά με μικρότερη επιτυχία, το 1907 με έναν κατάλογο στοιχείων από χυτοσίδηρο, προοριζόμενο για την οικοδομή: Fontes Artistiques, Style Guimard.
Όπως και ολόκληρη η αρχιτεκτονική του, οι σχεδιάσεις των αντικειμένων του κατά βάση προέρχονται από το ίδιο ιδεώδες της συνέχειας του σχήματος, το οποίο δίνει τη δυνατότητα να συγκεντρώσει όλες τις πρακτικές λειτουργίες σε ένα μόνο αντικείμενο. Παραδείγματα γι' αυτό είναι ο Vase des Binelles, από το 1903, και η γραμμή, όπως στα σχέδια των επίπλων του, με τις λεπτές και ισορροπημένες γραμμές.
Το στυλ του ήταν σαφώς αντλημένο από τον κόσμο των φυτών, ενώ παραμένει αφηρημένο. Άγριες πλαισιώσεις και πυκνοί στριφογυρισμοί κάλυπταν τόσο το πέτρινο όσο και το ξύλινο. Ο Γκιμαρντ έκανε επίσης αφαιρετικές συνθέσεις σε δύο διαστάσεις, οι οποίες υλοποιήθηκαν σε γυαλοπίνακες βιτρώ: Hôtel Mezzara από το 1903, σε κεραμικά πάνελ: Maison Coilliot από το 1898, σε σφυρηλατό σίδερο: Castel Henriette από το 1899, πάνω σε ταπετσαρία τοίχου: Castel Béranger από το 1898 και σε καμβά: Hôtel Guimard από το 1909.
Ο κόσμος, παρά τη πολλαπλότητα των καλλιτεχνικών του καινοτομιών προς όλες τις κατευθύνσεις, στράφηκε όμως από τον Γκιμάρντ. Ως αξιότιμος εκπρόσωπος του αρ νουβό ήταν ο ίδιος θύμα των αντίφασεων που χαρακτηρίζουν τα ιδανικά του κινήματος. Το μεγαλύτερο μέρος του έργου του ήταν εξάλλου απίστευτα ακριβό για τους περισσότερους ανθρώπους. Σχεδόν κανείς δεν ήξερε ότι είχε πεθάνει το 1942 στη Νέα Υόρκη, όπου, από τον φόβο του πολέμου, είχε μετακομίσει διότι η σύζυγός του ήταν Εβραία.

Όταν ο Édouard Empain εξασφάλισε την παραχώρηση για την κατασκευή του Μετρό του Παρισιού, ανέθεσε την ανάθεση του σχεδιασμού των προσβάσεων, τις bouches de métro, στον Guimard, ο οποίος όμως ήταν αφοσιωμένος στην αρ νουβό.
Ο Empain στήριξε τα σχέδιά του εναντίον της κοινής γνώμης. Οι είσοδοι του μετρό ήταν υποτιμημένες για μισό αιώνα, μέχρις ότου άλλαξε η γενική γνώμη και ο Guimard αναγνωρίστηκε. Υπήρχαν μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 1960 πολλά από αυτά που είχαν εξαφανιστεί, αλλά παρέμεναν ακόμη περίπου εξήντα που προστατεύονται ως μνημεία. Άρχισε να συνειδητοποιείται ότι αξίζουν μια σταθερή θέση στο Παρίσι.

Συσκευάζεται με φροντίδα και αποστέλλεται με ιχνηλάτηση και ασφάλιση.

Καλή επιτυχία στις προσφορές!!