MacPherson Robert - The Apollo Belvedere

Διαδικασία αλβουμένου χαρτιού
Μεγάλο φόλιο 65 × 50 εκ.
ενώ η φωτογραφία έχει διαστάσεις 36 × 23 εκ.

Ανάγλυφη σφραγίδα χωρίς μελάνι και αριθμημένο το 75 με μολύβι.
Κενό στην πίσω πλευρά
καλή φωτογραφία

Ο Απόλλων ο Βελβεδέρτης, αντίγραφο ρωμαϊκής ποιος 2ου μ.Χ. αιώνα ενός ελληνικού μπρούντζου του 4ου αιώνα π.Χ., έχει το όνομά του από τον μικρό, σχεδιασμένο από τον Μπραμάντε τη μεταλλιουργική αυλή (Cortile del Belvedere) της θερινής κατοικίας συνδεδεμένης με το Παλάτι του Βατικανού. Μεταφερθείς στο Παρίσι ανάμεσα στη συλλογή έργων τέχνης που κατασχέθηκαν από τον Ναπολέοντα ως μέρος της εκστρατείας του το 1796 στην Ιταλία, αποτέλεσε μέρος της συλλογής του Λούβρου μέχρι το 1815, οπότε και επαναπατρίστηκε στη Β Vatican και έκτοτε υπήρξε στο Μουσείο Pio-Clementino. Ως «το ύψιστο ιδεώδες της τέχνης ανάμεσα στα έργα της αρχαιότητας που σώθηκαν από την καταστροφή της» (Winckelmann 332) —σύμφωνα με τον Γερμανό ιστορικό τέχνης και αρχαιολόγο του 18ου αιώνα, J. J. Winckelmann— ο Απόλλων ο Βελβεδέρτης υπήρξε αγαπημένο θέαμα μελέτης και αντικείμενο μίμησης ανάμεσα στους καλλιτέχνες σε πολλούς αιώνες: ο βόρειος Γερμανός ζωγράφος της Αναγέννησης Αλμπρεχτ Ντύρερ αντέστρεψε τη στάση για το άγαλμά του Αδάμ στο Άνθρωπος και Εύα του 1504· ο νεοκλασικός ιταλός γλύπτης Αντόνιο Κάνοβα βρήκε έμπνευση από τη «ευγενική απλότητα και τη σιωπηλή μεγαλοπρέπεια»—φράση που ο Winckelmann φέρεται να χρησιμοποιούσε απλόχερα για όλα τα αρχαία έργα με τα οποία είχε ιδιαίτερη προτίμηση—για τον Πέρση το 1801. Παρότι οι κριτικές για το άγαλμα εφηβικού χαρακτήρα ήταν σε περιοδικές περιπτώσεις, τα πλήρη εκμαγεία σε γύψο και μπρούντζο του αγάλματος παρέμεναν κεντρικά στοιχεία στις συλλογές κοντέρχων ή των ακαδημαϊκών ιδρυμάτων. Λιγότερο ακριβές, αλλά εξίσου εντυπωσιακά ερμηνευτικά σκίτσα, χαράξεις και πίνακες του αγάλματος ήταν ακόμη από τα πιο δημοφιλή σουβενίρ των εύπορων ταξιδιωτών του 19ου αιώνα που συμμετείχαν στον Μεγάλο Περίπατο.