Arno Fischer - New York (MINT CONDITION) - 2006

Πρόκειται για δημοπρασία από το 5Uhr30.com, Κολωνία, Γερμανία.
ΕΥΧΑΡΙΣΤΟΥΜΕ ΟΛΟΥΣ ΠΑΓΚΟΣΜΙΩΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΥΠΟΣΤΗΡΙΞΗ ΣΑΣ.

Το 5Uhr30.com εγγυάται αναλυτικές και ακριβείς περιγραφές, 100% προστασία, 100% ασφάλιση και συνδυασμένη αποστολή παγκοσμίως.

ΣΠΑΝΙΑ ΕΥΚΑΙΡΙΑ να αγοράσετε αυτό το μικρό, ΠΟΛΥ ΟΜΟΡΦΟ, ΔΗΜΟΣΙΑ ΑΓΝΩΣΤΟ, ΣΥΝΑΡΜΟΔΙΚΑ ΛΙΜΙΤΗΡΗΜΕΝΟ ΛΕΥΚΩΜΙΑ ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΟΝ ΝΕΟ-ΓΕΡΜΑΝΙΚΟ ΦΩΤΟΓΡΑΦΟ Arno Fischer - σε ΚΑΝΟΝΙΚΗ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ.

Μειωμένη έκδοση μόλις 400 αντίτυπα -
εκδόθηκε για την έκθεση «Arno Fischer. Fotografie» το 2006 στην «Städtische Galerie Sonneberg».

Δείχνει εικόνες κατά τη διαμονή του Φίσερ στη Νέα Υόρκη μεταξύ 1978 και 1984.

Νέο, άθικτο, αδιάβαστο - ΑΝΤΙΓΡΑΦΗ ΣΥΛΛΕΚΤΗ.

Städtische Galerie Sonneberg, Sonneberg. 2006. Πρώτη έκδοση, πρώτη εκτύπωση.

Σκληρόδετο (όπως εκδόθηκε). 160 x 185 χιλ. 56 σελίδες. 33 φωτογραφίες. Φωτογραφίες: Arno Fischer. Σχεδίαση: Peter Schneider. Κείμενο: Heiner Müller, Jutta Voigt. Κείμενο στα Γερμανικά.

Μεγάλη, ευρέως άγνωστη έκδοση του Arno Fischer - σε τέλεια κατάσταση.

"Ο Arno Fischer ήταν Γερμανός φωτογράφος και πανεπιστημιακός δάσκαλος. Ο πατέρας του Arno Fischer εργαζόταν ως στοιχειοθέτης. Ο Arno φοίτησε τοπικά από το 1933 μέχρι το 1941, όταν άρχισε εκπαίδευση σε πτυχές της ξύλινου καλλιτεχνικού (ξύλινο γλυπτό/μοντελισμός, κατασκευή προτύπων). Φτάνοντας τα 17 εντάχθηκε στο στρατό το 1944/45, ολοκληρώνοντας τη στρατιωτική του καριέρα ως αιχμάλωτος που κράτησαν οι Βρετανοί, οι οποίοι τον αποδέσμευσαν το 1946.
Μπόρεσε να συνεχίσει τη civilian ζωή του το 1947, σπουδάζοντας στην τέχνη Käthe Kollwitz στο Βερολίνο, όπου αρχικά παρακολουθούσε μαθήματα σχέδιου πριν αλλάξει σε (ξύλινη) γλυπτική. Μετακόμισε το 1948 στη Σχολή Τέχνης Weißensee του Βερολίνου, όπου συνέχισε τη μελέτη γλυπτικής και παρέμεινε μέχρι το 1951. Μέχρι τότε η πολιτική διαίρεση του Βερολίνου μεταξύ ανατολικού μέρους (διοικούμενο από Σοβιετικούς) και δυτικών τμημάτων της πόλης (Γαλλικά, Βρετανικά και Αμερικανικά) εμφανιζόταν πιο μόνιμη απ’ ότι είχε προβλεφθεί μερικά χρόνια νωρίτερα, και η μετακίνηση στο Weißensee σήμαινε μετακίνηση από τη Δυτική Βερολίνο προς την Ανατολική. Μετακινήθηκε ξανά το 1951, και από τότε μέχρι το 1953 ήταν φοιτητής στην (πρόσφατα μετονομασθείσα) Ακαδημία Τέχνης Weißensee στο Δυτικό Βερολίνο, σπουδάζοντας γλυπτική υπό τον Αλεξάντερ Γκοντα.
Αργότερα ο Fischer recalled ότι πήρε την πρώτη του φωτογραφία το 1944, όταν το Βερολίνο φλεγόταν καθώς η ήττα της Γερμανίας στον πόλεμο πλησίαζε. Ποτέ δεν έλαβε επίσημη εκπαίδευση στη φωτογραφία· αλλά ούτε και, μετά το 1944, έχασε ποτέ το ενδιαφέρον του γι’ αυτήν, και καθώς προχωρούσαν οι σπουδές του συνειδητοποίησε ότι πιθανώς δεν θα κέρδιζε ποτέ πολλά χρήματα από τη γλυπτική. Η μετάβασή του στον κόσμο της φωτογραφίας ξεκίνησε το 1955/56 με ένα χρόνο ως βοηθός εργαστηρίου σε ένα εργαστήριο ακτινογραφιών. Το 1956 επέστρεψε στην Ακαδημία Τέχνης στο Weißensee με εντολή να εγκαταστήσει ένα αρχείο, να εργαστεί ως γενικός βοηθός, και να "παίρνει φωτογραφίες". Μέχρι το 1957, ακόμα χωρίς επίσημη φωτογραφική εκπαίδευση, είχε θέση στην Ακαδημία ως Ανώτερος Βοηθός Καθηγητή στον Prof. Klaus Wittkugel, θέση την οποία διατήρησε μέχρι το 1971.
Επιπλέον διεξήγαγε φωτορεπορτάζ για τη μόδα και την τέχνη για το γυναικείο περιοδικό Sibylle και for άλλα περιοδικά. Το αυξανόμενο σώμα δουλειάς του στη μόδα και τα ταξίδια από το δεύτερο ήμισυ της δεκαετίας του 1950 τοποθετήθηκε οριστικά στη νέα τάση της "Life photography". Ο Fischer αργότερα είπε ότι το επίκεντρο της φωτογραφικής του δουλειάς ήταν η κατάσταση της κοινωνίας, οι διαπροσωπικές σχέσεις των ανθρώπων, η βασική συνθήκη της ατομικής ύπαρξης. Αυτά τα χαρακτηριστικά είναι εμφανή στο "Situation Berlin", ένα ακόμη πρότζεκτ στο οποίο εργαζόταν μεταξύ 1953 και 1960. Μέχρι το 1960 εργαζόταν πολύ εντατικά στην προετοιμασία για δημοσίευση από την "Edition Leipzig" της συλλογής που προέκυψε, αποκαλώντας τις διαθέσεις και τα αξιοθέατα της ταχέως μεταβαλλόμενης πόλης τη δεκαετία του 1950. Οι εικόνες από το βιβλίο, πλέον πλήρως γραμμένες και προετοιμασμένες για κυκλοφορία, παρουσιάστηκαν σε εκθέσεις στα περίπτερα του εκδότη στο Φεστιβάλ Βιβλίου του Λειψίας το φθινόπωρο του 1961. Το φεστιβάλ διεξήχθη λίγο μετά τον ξαφνικό κρίσιμο αρχισμό που οδήγησε στο χτίσιμο του Τείχους του Βερολίνου από την κυβέρνηση, ο οποίος για τις επόμενες (άτυπες) τρεις δεκαετίες θα διαχωρούσε το Ανατολικό Βερολίνο από το Δυτικό. Μια ομάδα αξιωματούχων σταμάτησε στο περίπτερο του εκδότη για να δει μερικές από τις εικόνες υπό τη σημαία "Situation Berlin". Ένας είπε στους άλλους τα σοκαριστικά λόγια, "Berlin ist kein Situation mehr" («Το Βερολίνο πια δεν είναι κατάσταση»). Αναφορά ήταν ο τρόπος με τον οποίο το κύμα εξόδου των Ανατολικογερμανών προς τη Δύση μέσω του Βερολίνου είχε εμποδιστεί από το νέο Τείχος, αλλά το νόημα για τον Arno Fischer και τους εκδότες του ήταν ότι το "Situation Berlin" δεν θα δημοσιευόταν μέσα σε προβλέψιμο χρονικό ορίζοντα.
Ο Arno Fischer ρωτήθηκε κάποτε αν, μετά την εμπειρία με το "Situation Berlin", είχε ποτέ πειρασμό να προσπαθήσει να αποδράσει από την Ανατολική Γερμανία, αλλά ενώ κάποιες φορές έβρισκε τους γραφειοκρατικούς περιορισμούς περιοριστικούς, γενικά αποδέχονταν την κατάσταση στην οποία βρισκόταν. Μια αλλαγή διευθυντή στο περιοδικό Sibylle του έδωσε τη δυνατότητα να αναπτύξει, να εφαρμόσει και να προωθήσει τις δικές του ιδέες για τη μόδα στη φωτογραφία, ενώ η θεση ως διακεκριμένος φωτορεπόρτερ του παρείχε εξαιρετικές ταξιδιωτικές παροχές: ορισμένες από τις πιο γνωστές φωτογραφίες μόδας/διασημοτήτων του, συγκεκριμένα ένα σετ που τραβήχτηκε της Marlene Dietrich το 1964, τραβήχτηκε ενώ ταξίδευε με ανάθεση στη Μόσχα. Το 1965/66, αυτός και μια ομοϊδεάτικη ομάδα Ανατολικογερμανών φωτογράφων ίδρυσε μια ομάδα Φωτογράφων που το 1969 έγινε γνωστή ως "Direkt". Η αμοιβαία αποδοχή από την εδραίωση ήταν εμφανής και στη διαλέξει-επίσκεψη για ομιλητές που είχε το 1972/74 στην Υψηλή Ακαδημία Οπτικών Τεχνών (HGB / Hochschule für Grafik und Buchkunst) στο Λειψία. Από το 1975 έως το 1982, μαζί με τον Peter Voigt, ευθύνονταν για την επιλογή των φωτογραφιών που εμφανίζονταν στους Ψηφιακούς Φύλακες Εικόνας που πλαισίωναν το Μαρξ-Ένγκελς Forum, το οποίο περιείχε το Μνημείο Μαρξ-Ένγκελς του Ludwig Engelhardt που είχε πολιτική σημασία. Το 1981 ο Fischer συμμετείχε στη συν-ίδρυση της Φωτογράφοι Εργασίας Ομάδας στην Εθνική Ένωση Οπτικών Καλλιτεχνών (VBK) και το 1983 πήρε συμφωνία διδασκαλίας πίσω στην HGB όπου μεταξύ 1985 και 1993 διατήρησε θέση ως Καθηγητής Φωτογραφικών Τεχνών." (Wikipedia)