André-Léon Vivrel (1886-1976) - Village breton

André-Léon VIVREL (1886-1976)

Μικρός βρετονικός οικισμός

Υδατογραφία σε χαρτί ακουαρέλας
Διαστάσεις του πίνακα: 32 x 49,5 εκ
Υπογεγραμμένο bottom left.
Προέλευση: Ιδιωτική συλλογή, Παρίσι

Υδατογραφία σε πολύ καλή κατάσταση.
Χαρτί ενσωματωμένο σε παχύτερο χαρτί.
Όμορφος και καινούργιος χρυσαφί κάδρο με plexiglass ΔΩΡΕΑΝ
Διαστάσεις με κάδρο: 60 x 78 εκ

ΧΩΡΙΣ ΑΝΑΡΤΗΤΗ ΤΙΜΗ

Το έργο έχει πρωτότυπη φύλαξη με τιμολόγιο και πιστοποιητικό αυθεντικότητας.
Ταχuwdή αποστολή, προσεγμένη και ασφαλισμένη.
Αγοράστε με απόλυτη εμπιστοσύνη!

André-Léon Vivrel γεννήθηκε το 1886 στο Παρίσι. Μόλις στα 15 του αποφάσισε να γίνει ζωγράφος. Τον στηρίζουν σε αυτή τη διαδρομή η μητέρα του, την οποία περιγράφει ως πρώτο δάσκαλο, και ο πατέρας του, έμπορος οίνου και Πρώτος βραβευμένος στη ζωγραφική το 1870. Μαθητής στο Λύκειο Louis-le-Grand, ο André-Léon Vivrel επιστρέφει στην Ακαδημία Julian το 1910. Εκεί ακολουθεί τα μαθήματα του Paul Albert Laurens και μετά διαμένει στο εργαστήριο των Marcel Baschet και Henri Royer στην École des Beaux-Arts. Ενοικιάζει ένα εργαστήριο στο Μονμάρτρ, στη διεύθυνση 65 rue Caulaincourt, μόλις οκτώ αριθμούς μακριά από το εργαστήριο του Auguste Renoir. Η πρώτη του συμμετοχή στην Έκθεση Γάλλων Καλλιτεχνών χρονολογείται το 1913. Κινητοποιημένος το 1914, λαμβάνει τον Σταυρό του Πολέμου για ηρωική συμπεριφορά το 1917. Μετά τον πόλεμο επιστρέφει στο εργαστήριο του στο Μονμάρτρ. Λαμβάνει τιμητική μνεία στην Έκθεση του 1920 και το κράτος αγοράζει από τους δύο νεκρές φυσιογνωμίες που εκθέτει στην Έκθεση των Ανεξάρτητων. Εκεί παρουσιάζει επίσης δύο πορτρέτα βρετονίας που ζωγραφίστηκαν κατά τη διάρκεια επανόδου σε Ploumanac'h (Côtes d’Armor). Το 1922 εμφανίζεται για πρώτη φορά στην Έκθεση της Εταιρείας Εθνών Καλών Τεχνών. Μετά τη λήψη του βραβείου Deldebat de Gonzalva το 1932, το επόμενο έτος λαμβάνει ασημένιο μετάλλιο στην Έκθεση Γάλλων Καλλιτεχνών με τη “Le Temps des cerises”. Το 1934 παρουσιάζει μεντεσέδες, πρώτο πίνακα από μια σειρά μεγάλων γυμνών που αποστέλλονται στην Έκθεση μέχρι το 1943. Το αποκορύφωμα της αναζήτησής του στο γυναικείο γυμνό, οι “Baigneuses” του 1939 βραβεύονται με χρυσό μετάλλιο στην Έκθεση Γάλλων Καλλιτεχνών.

Αυτό το τελευταίο βραβείο σφραγίζει ένα ασημένιο μετάλλιο που απέκτησε ο Vivrel το 1937, κατά την Διεθνή Έκθεση των Τεχνών και των Τεχνικών του Παρισιού. Η κριτική επαινεί ομοφωνεί το ταλέντο του και το 1940 ο Louis Paillard δεν διστάζει να γράψει στο εξώφυλλο της εφημερίδας «Petit journal» της 6ης Μαΐου 1940: «Ο André Vivrel εμφανίζεται, όπως το δηλώνω, ως ένας από τους καλύτερους σε αυτή τη Σάλα [των Γάλλων Καλλιτεχνών]». Η έκθεση «Vivrel - Recent Paintings», οργάνωση της Galerie de Berri τον Μάιο του 1942, απεικονίζει σε 31 ζωγραφικές τους ποικιλία των ειδών που εξετάζει ο Vivrel, αλλά αυτός που εξερευνά με τη μεγαλύτερη αγάπη είναι το τοπίο. Η γη επιλογής του είναι το Loiret, όπου ο αδελφός του Marcel διαθέτει εξοχική κατοικία στο Charillon-sur-Loire, κοντά στα Champtoceaux. Μετά τον Μεγάλο Πόλεμο, φτωχός, καταφεύγει εκεί για να ζωγραφίσει στο πεδίο με τα χαμηλά κόστη. Την άνοιξη του 1926, ο Vivrel βρίσκεται ξανά στην Βρετάνη, από όπου φέρνει το “Port de Camaret” που εκτίθεται στην Έκθεση των Τιουλιέρων του 1926. Λίγα χρόνια αργότερα, το 1934, επιστρέφει στις Côtes d'Armor, όπου συνθέτει θαλάσσια τοπία που είναι μελέτες του ουρανού. Ο Vivrel περνά το καλοκαίρι του 1926 στην Κορσική. Εκεί κάνει υδατογραφίες που παρουσιάζονται από το φθινόπωρο στη Galerie Georges Petit και μετέπειτα στη Νέα Υόρκη. Κάθε φορά η κριτική επαινεί τις ποιότητές τους: «Η έκθεση του André Vivrel είναι ενός ευαίσθητου, λεπτού καλλιτέχνη, ο οποίος παραμένει ευρέως ανοιχτός στις συνθέσεις του. Οι απόψεις του για την Κορσική, τη Βρετάνη και το Παρίσι είναι όπως τα λουλούδια του, ευαίσθητα και αρμονικά» («La Semaine à Paris», 12 Νοεμβρίου 1926, σελ. 63). Το 1928 πηγαίνει ξανά προς το Μίντο, αποτυπώνοντας το θερμό και ζωηρό φως της Προβάνς ζωγραφίζοντας «Το Λιμάνι του Saint-Tropez» που εκτίθεται, το ίδιο έτος, στην Έκθεση των Ανεξάρτητων. Το θέμα της Μεσογείου επιβάλλεται επίσης στην Έκθεση των Τιουλιέρων, όπου ο Vivrel παρουσιάζει θαλάσσιες όψεις λιμανιών και επιβατηγά πλοία, μάρτυρες μιας ακμάζουσας τουριστικής βιομηχανίας. Όταν ο Vivrel δεν βρίσκεται στους γαλλικούς δρόμους, παίρνει το Παρίσι ως μοντέλο. Ζωγραφίζει τα σοκάκια της μούττας Montmartre και τα μνημεία της πρωτεύουσας, όπως ο καθεδρικός ναός Notre-Dame, τα οποία επαναλαμβάνει σε σε σειρά όπως και ο Monet. Του αρέσει να μένει και στα αποβάθρες του Σηκουάνα, που του προσφέρουν πολλές άγνωστες οπτικές γωνίες για την πόλη και τον εμπνέουν με ζωγραφιές που θυμίζουν τα τοπία του Παρισιού του Albert Lebourg. Ζωγραφίζοντας έως το τελευταίο του πνοή, ο André-Léon Vivrel ξεψυχά στο Bonneville-sur-Touques, στις 7 Ιουνίου 1976.