Ένα ξύλινο γλυπτό - Prampram - Γκάνα

Μια ζευγάρι Prampram, Νότια Γκάνα, φυσική καφέ απόχρωση στην επιφάνεια.

Μεταξύ των κατοίκων Prampram της παράκτιας Γκάνας, ζευγαρωμένες γλυπτικές μορφές συνδέονται με τοπικές τελετουργικές λατρευτικές πρακτικές και προστατευτικά τελετουργικά περιβάλλοντα. Παραδείγματα που συλλέγονται από το Ακρά συχνά προέρχονται από κοινότητες κατά μήκος του ανατολικού παράκτιου διαδρόμου όπου αναπτύχθηκαν οι παραδόσεις χαράξεων Prampram σε αλληλεπίδραση με τα γειτονικά καλλιτεχνικά στυλ Ga και Dangme.
Ομόκεντρες ζευγάρια Prampram συνήθως γλυπτόνται ως αρσενικά και θηλυκά σώματα που παρουσιάζονται ως ισορροπημένο ζεύγος, όρθια με σταθερή μετωπική στάση και απλοποιημένη ανατομία. Τα σώματά τους τείνουν να είναι αδύνατα με μακριά τούς κορμούς και σχετικά μακριά πόδια, δίνοντας στις μορφές μια κατακόρυφη έμφαση. Τα χέρια συνήθως είναι ευθεία ή ελαφρώς λυγισμένα και τοποθετούνται κοντά στις πλευρές.
Ένα χαρακτηριστικό περιφερειακό στοιχείο είναι η έντονη στυλιização του κεφαλιού. Τα κεφάλια είναι συχνά υπερβολικά μεγάλα, με κυλινδρικά ή ελαφρώς ωοειδή σχήματα. Τα χαρακτηριστικά του προσώπου χαράσσονται με μετριοπάθεια: μάτια και στόμα ως μικρές οπές, η μύτη ως μακριός και στενός ράμβος.
Οι μορφές καλύπτονται συνήθως με μια φυσική καφέ προς ώχρα πατίνα, μερικές φορές ενισχυμένη από τελετουργικές ουσίες ή έλαια που εφαρμόζονται κατά τη χρήση.
Ένα ακόμη χαρακτηριστικό που επανέρχεται στις ζευγαρωμένες Prampram είναι η σαφής διάκριση φύλου μέσω ελάχιστων συμβόλων: η θηλυκή φιγούρα μπορεί να εμφανίζει ενδεικτικά στήθη ή μια ελαφρώς φαρδύτερη περιοχή ισχίων, ενώ η αρσενική φιγούρα συχνά φαίνεται πιο γραμμική στη δομή του σώματος. Το συνολικό στυλ δίνει έμφαση στην συμμετρία, στην κατακόρυφηση και στην σχηματική/σκαφιδική χαρακτήρα γλυπτικής, χαρακτηριστικό της παραγωγής γλυπτικής στην παράκτια περιοχή Prampram.

Herbert M. Cole and Doran H. Ross, The Arts of Ghana (Los Angeles: UCLA Museum of Cultural History, 1977). Μια θεμελιώδης επισκόπηση με σημαντικά κεφάλαια για τα γκα και Άντανμπε λατρευτικά τέχνη, περιλαμβάνοντας απεικονίσεις σωμάτων και τα τελετουργικά τους περιβάλλοντα.

Roy Sieber, African Sculpture: The Catalogue of the University Museum, University of Pennsylvania (Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 1969). Canonical classifications and discussions of coastal Ghanaian sculpture, including early documentation of Ga–Adangbe figures.

Susan Mullin Vogel, African Aesthetics: The Carlo Monzino Collection (New York: Center for African Art, 1986). Προσφέρει ερμηνευτικές προσεγγίσεις για την επιφάνεια, την πατίνα και τη σχέση μεταξύ χρήσης και μορφής, εφαρμόσιμες σε έργα της Νότιας Γκάνας.

Barbara Thompson, “The Sign of the Divine: The Aesthetic and Ritual Use of Kaolin in West Africa,” African Arts 26, no. 2 (1993): 56–67. Ενώ εστιάζει στο καολίνη, αυτό το άρθρο προσφέρει ευρύτερη κατανόηση της μεταχείρισης της επιφάνειας και των συμβολικών υλικών στην περιοχή.

Rosalind I. J. Hackett, Art and Religion in Africa (London: Cassell, 1996). Το πλαίσιο ιχνηλατεί τον ρόλο αντικειμένων σε θρησκευτικά συστήματα, συμπεριλαμβανομένης της χρήσης σε ιερούς χώρους ανάμεσα σε παραθαλάσσιες κοινότητες της Γκάνας.

Marion Johnson, “Aspects of the Art of the Ga-Adangbe,” in African Arts 5, no. 2 (1972): 28–33. Μία από τις ελάχιστες εστιασμένες συζητήσεις για την καλλιτεχνική παραγωγή Ga–Adangbe, περιλαμβάνοντας γλυπτική φιγούρων και τα κοινωνικά νοήματά της.

Kwame Amoah Labi, The Art of the Ga and Adangbe Peoples of Ghana (Accra: Institute of African Studies, University of Ghana, 1980). Μια περιφερειακά στηριγμένη μελέτη που τονίζει ινδική ερμηνεία της μορφής, της λειτουργίας και του συμβολισμού.

CAB41758

Ύψος: 111 cm / 107 cm
Βάρος: 5 kg / 5,1 kg