Albert Renger-Patzsch - Hamburg - 1930

AMBITIOUS, EARLY PHOTOBOOK από τον ΑΠΟΚΛΕΙΣΤΙΚΑ ΔΙΑΚΥΒΕΡΝΗΤΙΚΟ German photographer Albert Renger-Patzsch (1897-1966) - για την γερμανική πόλη το «Αμβούργο».

Ο Albert Renger-Patzsch είναι διάσημος για πολλές σπουδαίες φωτοβιβλιοθήκες, όπως το «Die Welt ist schön» (Martin Parr, The Photobook, vol 1, σελ. 97· Andrew Roth, Book of 101 Books, σελ. 50· 802 φωτοβιβλία από τη συλλογή M. + M. Auer, σελ. 134, Hasselblad Center, The Open Book, σελ. 68/69) και για πολλές σπουδαίες βιομηχανικές φωτοβιβλιοθήκες.

ΕΝΑ ΑΠΟ ΤΑ ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΚΑΙ ΠΙΟ ΟΜΟΡΦΑ ΒΙΒΛΙΑ από τον «ARP» (Albert Renger-Patzsch).

ΑΛΗΘΙΝΗ ΠΡΩΤΗ ΚΑΙ ΜΟΝΗ ΕΚΤΥΠΩΣΗ.

Καλώς ήρθατε στην επόμενη έκδοση των ΠΟΛΥ, ΠΟΛΥ ΔΗΜΟΦΙΛΩΝ ΜΟΝΟΠΩΛΙΚΩΝ ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΩΝ ΑΠΟ 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Κολωνία, Γερμανία). Αυτή τη φορά με ένα BEST-OF-ΣΥΛΛΟΓΗ από το 1926 έως το 2026, δηλαδή από τις τελευταίες 100 (!) χρόνια της ιστορίας των φωτοβιβλίων.

Gebrüder Enoch Verlag, Αμβούργο. 1930. Πρώτη και μόνη έκδοση, πρώτη και μόνη εκτύπωση.

Αρχικό σκληρόδετο σε κόκκινο λινό. 197 x 267 mm. Σελίδες. 88 σελίδες με 79 ασπρόμαυρες φωτογραφίες. Φωτογραφίες: Albert-Renger-Patzsch. 8 σελίδες με κείμενο. Σχεδίαση εξωφύλλου: Bruno Karberg. Τύπωση: Poeschel and Trepte, Leipzig-Hamburg. Κείμενο (υπότιτλοι): Dr. G. Kurt Johannsen. Εισαγωγή: Fritz Schumacher (διευθυντής οικοδομών). Όλες οι πλάκες με λεζάντες στα γερμανικά, αγγλικά, γαλλικά, ισπανικά και πορτογαλικά. Κείμενο στα γερμανικά.

Κατάσταση:
Εσωτερικά καθαρό χωρίς σημειώσεις, οι πρώτες σελίδες με μερικές μικρές, ελαφρές κηλίδες και με μικρή σχίση κατά το δεξιό περιθώριο, οι τελευταίες σελίδες με τακτοποιημένο «dog-ear» στην κορυφαία δεξιά γωνία, καμία άλλη αξιοσημείωτη ελλείπον ή βλάβη. Έξω λίγη ένδειξη χρήσης· κόμωση στην κάτω δεξιά γωνία του εμπρός εξωφύλλου (χωρίς επίπτωση στο εσωτερικό), το μπράτσο ελαφρώς φθαρμένο (συχνά πολύ χειρότερο), ο σκελετός πιο φθοριοποιημένος (όπως πολλές φορές). Στο σύνολο καλό, καλύτερο και φρέσκο από τη συνήθη κατάσταση.

Σπάνιος τίτλος από τον διάσημο Γερμανό φωτογράφο Albert Renger-Patzsch.

Το 5Uhr30.com εγγυάται λεπτομερείς και ακριβείς περιγραφές, 100% προστασία, 100% ασφάλεια και συνδυασμένη αποστολή σε παγκόσμιο επίπεδο.

"Ο Albert Renger-Patzsch υπήρξε φωτογράφος της λεγόμενης κίνησης Νέας Αντικειμενικότητας. Ο πατέρας του, Robert Renger-Patzsch (1868-1920), ο ίδιος ενδιαφερόμενος για τη φωτογραφία, αφύπνισε το ενδιαφέρον του. Μέχρι την ηλικία των 14 είχε ήδη κυριαρχήσει στο πλήρες φάσμα τεχνικών και ανάπτυξης φωτογραφίας. Ο Αλμπερτ αρχικά σπούδασε χημεία στο Δρέσδη, αλλά γρήγορα διέκοψε τις σπουδές του και ανέλαβε τη διεύθυνση του φωτογραφικού αρχείου του οίκου Folkwang στη Χάγκεν το 1922. Το 1923 εντάχθηκε σε γραφείο εικόνας στο Βερολίνο. Από το 1925 εργάστηκε ελεύθερα ως φωτογράφος στο Bad Harzburg. Το 1929 μετακόμισε στο Έσσεν, όπου του παραχωρήθηκε χώρος στο στούντιο του Μουσείου Folkwang. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου επικεντρώθηκε στη βιομηχανική φωτογραφία. Ακύρωσε ανάθεση διδασκαλίας για τη φωτογράφηση στη Φολκγουάνγκ Σχολή το 1933. Μετά από το μεγάλο μέρος του αρχείου του που καταστράφηκε εξαιτίας των βομβαρδισμών το 1944, συνταξιοδοτήθηκε στο Βάμελ στη λίμνη Μόνε, στο τέλος του πολέμου και αφοσιώθηκε στη φωτογραφία της φύσης. Δημοσίευσε το έργο του σε πολιτιστικά περιοδικά όπως το Westfalenspiegel.

Ως αντίπαλος της τέχνης της φωτογραφίας, ανέπτυξε ένα άμεσο, αντικειμενικό στυλ φωτογραφίας στις δεκαετίες του 1920. Διατύπωσε την ιδέα της μοντέρνας φωτογραφίας στο βιβλίο του του 1928 Die Welt ist schön (εκδόθηκε από τον Carl Georg Heise). Το βιβλίο περιέχει 100 φωτογραφίες από διάφορους τομείς (φυτά, άνθρωποι, τοπίο, αρχιτεκτονική, μηχανές και βιομηχανικά προϊόντα). Τα ατομικά θέματα απομονώνονται από το πλαίσιο τους και αναπαράγονται σε σύντομα αποσπάσματα. Η ματιά του θεατή έτσι εστιάζεται στην επιφάνεια, τη δομή και το σχήμα των αντικειμένων. Οι εικόνες φαίνονται καθαρές, απλές και σαφείς.

Έχει καταγράψει τα προγραμματικά του δηλωτικά για τη φωτογραφία σε αρκετά δοκίμια, στα οποία μιλά κατά οποιασδήποτε ερμηνείας των φωτογραφιών του και αρνείται οποιαδήποτε καλλιτεχνική πρόθεση. Ήθελε οι φωτογραφίες του να κατανοούνται απλώς ως ντοκουμέντα που απεικονίζουν τη σημερινή πραγματικότητα με αμείλικτο, άκοσμο και ρεαλιστικό τρόπο και αντιτάσσει την κατασκευή, τη σύνθεση, τον πειραματισμό και τη χρήση φωτογραφικών εφέ όπως ασκείται στη Bauhaus, τη Pictorialist και τη Surrealist φωτογραφία.

Καθώς η φωτογραφία όλο και περισσότερο απομάκρυνε τις γραφικές τέχνες από τον χώρο της εικόνας στον τομέα της διαφήμισης στις δεκαετίες του 1920, η διαφημιστική βιομηχανία έγινε επικερδής πελάτης για πολλούς φωτογράφους. Ο Renger-Patzsch εργάστηκε για την Pelikan και τα Jenaer Glaswerke, μεταξύ άλλων. Μία από τις πιο διάσημες διαφημιστικές λήψεις του δείχνει μια σειρά από ταυτόσημα, όρθια σίδερα, τα οποία στη φωτογραφία του Renger-Patzsch σημαίνουν μαζική βιομηχανική παραγωγή (βλ. φωτογραφία προϊόντος).

Στις δεκαετίες που ακολούθησαν, πολλοί διαφημιστικοί φωτογράφοι έχτισαν πάνω στην ιδέα ότι η ομορφιά των ήπιων, λειτουργικών φορμών αποκαλύπτεται μόνο στην επανάληψη.
Οι αρχιτεκτονικές φωτογραφίες του Renger-Patzsch αναδεικνύουν, μεταξύ άλλων, βιομηχανικές περιοχές χαρακτηριζόμενες από άνθρακα και ατσάλι, οι οποίες δεν θεωρούνταν ακόμη ότι αξίζουν να φωτογραφηθούν την εποχή εκείνη. Εδώ χρησιμοποίησε κυρίως τα κάθετα και οριζόντια των σαφώς και λειτουργικά προσανατολισμένων κτιρίων. Ακραίες προβολές κορυφής και βάθους τονίζουν τα αρχιτεκτονικά σχήματα.

Η φωτο-ιστορική σημασία των έργων φαίνεται και από το γεγονός ότι οι ίδιες οι σύγχρονες εκτυπώσεις του καλλιτέχνη (βιντατζ εκτυπώσεις) τώρα αποφέρουν τιμές περίπου 10.000 δολάρια ΗΠΑ σε δημοπρασίες (π.χ. στη Νέα Υόρκη τον Μάιο 2005) και εκλεκτές κορυφαίες δουλειές έχουν ήδη φτάσει πάνω από 90.000 δολάρια ΗΠΑ, ενώ οι φωτοβιβλία του Renger-Patzsch (π.χ. Im Wald) (στον χαμηλότερο φάσμα τιμών) πλέον τιμολογούνται πολύ ακριβά στις δημοπρασίες.