Pier Dandini (1646–1712), Κύκλος του/της - David e Abigail

Κύκλος του PIERRY DANDINI
(Φλωρεντία, 1646 – 1712)
David και Abigail
Λάδι σε καμβά, διαστάσεις 62,4 x 82,4 εκ.
Διάσταση με κάδρο, διαστάσεις 73 x 93 x 5 εκ. περίπου.

ΣΗΜΕΙΩΣΗ: Δημοσίευση καταλόγου έργων της συλλογής Intermidiart. Διαβατήριο Εγγύησης και Νομιμότητας Προέλευσης. Έργο με χρυσό κάδρο (ελλείψεις):

Παρουσιάζουμε στον κατάλογο έναν ενδιαφέρον πίνακα σε λάδι σε καμβά, καλής καλλιτεχνικής ποιότητας, που απεικονίζει το επεισόδιο της Βίβλου της συνάντησης του Δαβίδ με τη Abigail, από το Πρώτο Βασιλειών (1 Σαμουήλ 25).
Η σκηνή απεικονίζει τη στιγμή κατά την οποία η Abigail, σοφή και ενάρετη γυναίκα, γονατίζει μπροστά στον μέλλοντα βασιλιά Δαβίδ — απεικονιζόμενος με αρχαία κλασική πανοπλία και συντροφευόμενος από έναν σκύλο και τους στρατιώτες του — για να του προσφέρει δώρα και προμήθειες, παύοντας την οργή του και σώζοντας έτσι την οικογένειά της από την εκδίκηση που προκαλείται από τον απερισκεψία του συζύγου της, Ναμπάλ.
Η σύνθεση, οργανωμένη σε διάφορες ομάδες φιγούρων και ανεπτυγμένη σε ένα αρμονικά μεσαίο μορφότυπο, παρουσιάζει μια δυναμική και καλά συμφωνημένη σκηνή. Αριστερά διακρίνεται η φιγούρα του Δαβίδ, απεικονισμένος με πανοπλία δίπλα στον πιστό σκύλο, ενώ ο αφηγηματικός πυρήνας του έργου αποτελείται από τη γκρούπα που βρίσκεται χαμηλά δεξιά, όπου η Abigail, γονατισμένη στο κέντρο της σκηνής, μεσολαβεί την ένταση της αφήγησης με μια δηλωτική και θεατρική κίνηση.
Ο πίνακας, παραδοσιακά αποδιδόμενος στη συλλογή στον ζωγράφο της μπουρμποκού ολλανδίας Abraham Willemsens (Ανβέρσα, 1614–1672), φαίνεται ωστόσο να αναφέρεται ορθότερα, με τη δέουσα φροντίδα, στη σχολή του Pier Dandini (Φλωρεντία, 1646–1712), μαθητής και συνεργάτης του γνωστότερου Vincenzo Dandini. Η συγκεκριμένη πρόταση Attribution β finds ανταπόκριση στα φυσιογνωμικά χαρακτηριστικά των μορφών, με πρόσωπα λεπτά και έντονα χαρακτηριστικά, συχνά οριοθετημένα από κοφτερούς και οξείς προφίλ.
Η σύνθεση, ζωντανή με έντονο αίσθημα κίνησης, λαμπρή φωτεινότητα και χρήση παλέτας με αγνούς και λαμπερούς χρωματισμούς, φαίνεται να τοποθετείται σε μεταγενέστερη φάση της δραστηριότητας του δάσκαλου ή της κύκλου του, όταν γίνονται εμφανείς οι επιρροές της φλωρενιτικής ζωγραφικής του Luca Giordano.
Πράγματι, στο έργο αναδύονται ορισμένα από τα χαρακτηριστικά που διακρίνουν τη γλώσσα του Pier Dandini: ο εκλεπτυσμένος γλωσσικός εικονιστικός προσδιορισμός της μπερτινο-κορτονέζικης καταγωγής, αναγνωρίσιμος στο ρεπεertoάριο των αρχαιολογικών παραπομπών, η μνημειακότητα των πόζων και η έντονη χρωματική και φωτεινή ένταση. Παρόμοιες στιλιστικές και συνθετικές λύσεις διακρίνονται σε διάφορα έργα της ωριμότητας του καλλιτέχνη, ειδικά στην κυκλότητα των προσώπων, στην ελεύθερη και ομαλή πινελιά και στον εκρηκτικό και πλουραλιστικό σκηνικό διάκοσμο, στοιχεία που βρίσκουν σημαντικά προηγούμενα στη ζωγραφική του Livio Mehus, με τον οποίο ο Dandini κοιτάζει με ενδιαφέρον.
Μεταξύ των κύριων πρωταγωνιστών της εξέλιξης του Τσόρικου Μπαρόκ της Τοσκάνης, ο Pier Dandini ήταν δημιουργός πολυάριθμων πινάκων ιστορικού, θρησκευτικού και μυθολογικού περιεχομένου, καθώς και σημαντικής παραγωγής γραφικών. Ο Oz ιβαν Targioni Tozzetti, βιογράφος και συλλέκτης του, θυμάται μια συλλογή άνω των χιλίων πεντακοσίων σκίτσων που δημιούργησε ο καλλιτέχνης. Προερχόμενος από μια φημισμένη οικογένεια ζωγράφων, ο Dandini ανέπτυξε τη δική του γλώσσα μέσω συχνών διαμονών σε Μπολόνια, Βενετία, Μόντενα και Ρώμη. Προστάτευσμένος και υποστηριζόμενος από την οικογένεια Μεδici, ιδίως από τον πρίγκιπα Φερδινάνδο και από τον μεγάλο δούκα της Τοσκάνης, έλαβε σημαντικές δημόσιες και θρησκευτικές παραγγελίες. Μεταξύ των έργων του θυμούνται οι επεμβάσεις για τις φλωρεντινές εκκλησίες του San Jacopo Soprarno και San Frediano, οι εικόνες-λοφίδες για το σύμπλεγμα του San Giovannino degli Scolopi και ο πίνακας με την απεικόνιση του San Francesco που φυλάσσεται στη Ρωμαϊκή βασιλική με μοναστήρι Santa Maria Maggiore.
Όσον αφορά την κατάσταση διατήρησής του, ο καμβάς παρουσιάζεται σε γενικές πεποιθήσεις λογικές δεδομένης της εποχής του πίνακα, η επιφανειακή ζωγραφική εμφανίζει βερνίκι σε πατινα. Παρατηρούνται – με φως Wood – ορισμένες αποκαταστάσεις διασπαρμένες. Ο πίνακας ενδέχεται να έχει υποστεί στο παρελθόν επαναρτύρωση με την αντικατάσταση του καδραρισμού. Οι διαστάσεις του καμβά είναι 62,4 x 82,4 εκ. Ο πίνακας κοσμείται από ένα όμορφο χρυσό κάδρο, με μεγαλειώδη επίδραση (διαστάσεις κάδρου 73 x 93 x 5 εκ., ελαττώματα). «Το κάδρο που φαίνεται στις παραπάνω φωτογραφίες προστέθηκε στο έργο από τον πωλητή ή από τρίτο πρόσωπο. Το κάδρο διατίθεται χωρίς επιπλέον χρέωση προκειμένου να είναι έτοιμο προς έκθεση μόλις φτάσει. Το κάδρο περιλαμβάνεται ως ευχή και δεν θεωρείται αναπόσπαστο μέρος του έργου. Συνεπώς, οποιαδήποτε πιθανή ζημιά στο κάδρο που δεν επηρεάζει το ίδιο το έργο δεν θα γίνεται δεκτή ως έγκυρος λόγος για άνοιγμα αξίωσης ή ακύρωση της παραγγελίας.»

ΠΡΟΕΛΕΥΣΗ: Ιδιωτική Συλλογή
ΔΗΜΟΣΙΕΥΣΗ:
- Α inéditο;
- TA MΙΤΗ και ΤΟ ΤΕΡΡΙΤΟΡΙΟ στη Σικελία από τις χίλιες κουλτούρες. INEDITA QUADRIERIA κατάλογος γενικός των ζωγραφικών έργων της συλλογής του κύκλου “Οι Μύθοι και το Τόπος”, Εκδότης Lab_04, Μάρσαλα, 2026 (Pdf).

Σε περίπτωση πώλησης εκτός ιταλικής επικράτειας, ο αγοραστής θα πρέπει να περιμένει το χρόνο διεκπεραίωσης των εξαγωγικών διαδικασιών.