Albert Renger-Patzsch - Hamburg - 1930

BRILLIANT, EARLY PHOTOBOOK από τον πολύ επιδραστικό («New Objectivity») Γερμανό φωτογράφο Albert Renger-Patzsch (1897-1966) - για τη γερμανική πόλη Χάμαιμπουργκ.

ΑΚΟΜΗ ΥΠΕΡΠΡΟΣΗΜΕΥΜΕΝΗ ΑΦΟΡΑ MASTERPIECE.
ΕΝΑ ΑΠΟ ΤΑ ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΚΑΙ ΤΑ ΠΙΟ ΟΜΟΡΦΑ ΛΕΥΚΩΜΑΤΑ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ από το "ARP" (Albert Renger-Patzsch).

ΑΚΡΙΒΗΣ ΠΡΩΤΗ ΚΑΙ ΜΟΝΑΔΙΚΗ ΕΚΤΥΠΩΣΗ.

Καλώς ήρθατε στο ΜΟΝΟΠΩΛΗ-ΔΗΜΟΠΡΑΤΕΥΤΗΡΙΟ από τον Ecki Heuser, 5Uhr30.com (Κολωνία, Γερμανία) στο Catawiki - αυτή τη φορά παρουσιάζοντας ένα BEST-OF «GERMAN PHOTOBOOKS».

Ο Albert Renger-Patzsch είναι διάσημος για πολλές σπουδαίες λεύκωμες φωτογραφιών, όπως η «Die Welt ist schön» (Martin Parr, The Photobook, τόμος 1, σελ. 97· Andrew Roth, Book of 101 Books, σελ. 50· 802 φωτοβιβλία από τη συλλογή M. + M. Auer, σελ. 134, Hasselblad Center, The Open Book, σελ. 68/69) και για πολλές σπουδαίες εργοστασιακές λευκώματα.

Όπως πάντα, το 5Uhr30.com εγγυάται λεπτομερείς και ακριβείς περιγραφές, 100% προστασία μεταφοράς, 100% ασφάλιση μεταφοράς και φυσικά συνδυασμένη αποστολή - παγκοσμίως.

Gebrüder Enoch Verlag, Αμβούργο. 1930. Πρώτη και μόνη έκδοση, πρώτη και μόνη εκτύπωση.

Α original σκληρό εξώφυλλο σε κόκκινο λινό. 197 x 267 mm. Σελίδες. 88 σελίδες με 79 ασπρόμαυρες φωτογραφίες. Φωτογραφίες: Albert-Renger-Patzsch. 8 σελίδες με κείμενο. Σχεδιασμός εξωφύλλου: Bruno Karberg. Εκτύπωση: Poeschel and Trepte, Leipzig-Hamburg. Κείμενο (υπερτιτλάκια): Dr. G. Kurt Johannsen. Εισαγωγή: Fritz Schumacher (διευθυντής κτιρίων). Όλες οι πλάκες με λεζάντες στα γερμανικά, αγγλικά, γαλλικά, ισπανικά και πορτογαλικά. Κείμενο στα γερμανικά.

Κατάσταση:
Εσωτερικά καθαρό με σημάδια από προηγούμενο κάτοχο, οι πρώτες σελίδες και η τελευταία σελίδα λίγο φθαρμένες (συνηθισμένο φαινόμενο, αλλά σε αυτή την περίπτωση όχι δραματικά), καμία άλλη αξιοσημείωτη ατέλεια ή ελάττωμα. Εξωτερικά με ίχνη χρήσης· εν μέρει ελαφρώς αποχρωματισμένο και με την συνήθη φθορά στην μπροστινή όψη και στον κορυφόφυλλο. Λείπει η πανάκριβη προστατευτική μάσκα-θήκη. Γενικά καλή κατάσταση.

Σπάνιο, υπέροχο τίτλος από τον διάσημο Γερμανό φωτογράφο Albert Renger-Patzsch.

"Ο Albert Renger-Patzsch ήταν φωτογράφος της επονομαζόμενης κίνησης Νέας Αισθητικής (New Objectivity).
Ο πατέρας του, Robert Renger-Patzsch (1868-1920), ο ίδιος ενδιαφερόμενος για τη φωτογραφία, αφύπνισε το ενδιαφέρον του. Μέχρι την ηλικία των 14, είχε ήδη κυριαρχήσει ολόκληρο το φάσμα των φωτογραφικών τεχνικών και της ανάπτυξης. Αρχικά ο Albert σπούδασε χημεία στην Δρέσδη, αλλά γρήγορα διέκοψε τις σπουδές του και ανέλαβε τη διεύθυνση του οπτοαρχείου εικόνων της Folkwang publishing house στο Χάγκεν το 1922. Το 1923 εντάχθηκε σε μια ίδρυση εικόνων στο Βερολίνο. Από το 1925 δούλευε ως ελεύθερος επαγγελματίας φωτογράφος στο Bad Harzburg. Το 1929 μετακόμισε στο Έσσεν, όπου του παρασχέθηκε χώρος στο στούντιο του Folkwang Museum. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου επικεντρώθηκε σε βιομηχανική φωτογραφία. Απέλυσε μια διδακτική αποστολή φωτογραφίας στη Folkwang School το 1933. Μετά από το μεγάλο μέρος του αρχείου του που καταστράφηκε από βομβαρδισμούς το 1944, συνταξιοδοτήθηκε στο Wamel στην UNESCO της λίμνης Möhne στο τέλος του πολέμου και αφοσιώθηκε στη φωτογραφία φύσης. Δημοσίευσε τη δουλειά του σε τοπικό πολιτιστικό περιοδικό Westfalenspiegel, για παράδειγμα.
Ως αντίπαλος της τέχνης της φωτογραφίας, ανέπτυξε έναν άμεσο, αντικειμενικό στυλ φωτογραφίας τη δεκαετία του 1920. Διατύπωσε την ιδέα του για τη μοντέρνα φωτογραφία στο βιβλίο του 1928 Die Welt ist schön (εκδότης Carl Georg Heise). Το βιβλίο αυτό περιέχει 100 φωτογραφίες από διάφορους τομείς (φυτά, άνθρωποι, τοπίο, αρχιτεκτονική, μηχανές και βιομηχανικά προϊόντα). Τα μεμονωμένα θέματα είναι συνήθως αποσπασμένα από το πλαίσιο τους και αναπαράγονται σε περιεκτικά αποσπάσματα. Το βλέμμα του θεατή στρέφεται έτσι προς την επιφάνεια, την δομή και τη μορφή του αντικειμένου που απεικονίζεται. Οι εικόνες φαίνονται καθαρές, απλές και σαφείς.
Έχει αποτυπώσει τα προγραμματικά του διατυπώματα για τη φωτογραφία σε αρκετά δοκίμια, στα οποία μιλά κατά οποιασδήποτε ερμηνείας των εικόνων του και αρνείται οποιαδήποτε καλλιτεχνική πρόθεση. Ήθελε οι φωτογραφίες του να γίνονται κατανοητές απλώς ως τεκμήρια που απεικονίζουν την πραγματικότητα με αμείλικτο, απλό και ρεαλιστικό τρόπο και αντιτασσόταν στην κατασκευή, σύνθεση, πειραματισμό και χρήση φωτογραφικών εφέ όπως εφαρμόστηκε στη Bauhaus, τη Φωτογραφική και τη σουρεαλιστική φωτογραφία.
Καθώς η φωτογραφία όλο και περισσότερο απέσωσε τις γραφικές τέχνες από τον τομέα της εικονογραφικής διαφήμισης τη δεκαετία του 1920, η διαφήμιση έγινε επικερδής πελάτης για πολλούς φωτογράφους. Ο Renger-Patzsch εργάστηκε για την Pelikan και τα Jenaer Glaswerke, μεταξύ άλλων. Μία από τις πιο διάσημες διαφημιστικές λήψεις του δείχνει μια σειρά από οριζόντιες, ίδιες σιδερώστρες σε όρθια θέση, οι οποίες στη φωτογραφία του Renger-Patzsch συμβολίζουν τη βιομηχανική μαζική παραγωγή (βλ. φωτογράφηση προϊόντων).
Στις δεκαετίες που ακολούθησαν, πολλοί διαφημιστικοί φωτογράφοι βασίστηκαν στην ιδέα ότι η ομορφιά των λιτών, λειτουργικών μορφών απλώνεται μόνο στην επανάληψη.
Οι αρχιτεκτονικές φωτογραφίες του Renger-Patzsch δείχνουν, μεταξύ άλλων, βιομηχανικές περιοχές που χαρακτηρίζονται από άνθρακα και χάλυβα, οι οποίες τότε δεν θεωρούνταν άξιες φωτογράφισης. Εδώ χρησιμοποίησε κυρίως τα οριζόντια και τα κάθετα των καθαρά και λειτουργικά προσανατολισμένων κτιρίων. Ακραίες κορυφαίες και κατώτερες οπτικές τονίζουν τα αρχιτεκτονικά σχήματα.
Η φωτογραφική-ιστορική σημασία των έργων μπορεί επίσης να φαίνεται από το γεγονός ότι οι ίδιες οι σύγχρονες εκτυπώσεις του καλλιτέχνη (βιντετζ εκτυπώσεις) πλέον αποφέρουν τιμές γύρω στα 10.000 δολάρια στις δημοπρασίες (π.χ. Νέα Υόρκη, Μαΐου 2005) και εξαιρετικά κορυφαία έργα έχουν ήδη φτάσει πάνω από 90.000 δολάρια, ενώ οι φωτοβιβλία του Renger-Patzsch (π.χ. Im Wald) (στον χαμηλότερο φάσμα τιμών) πλέον πωλούνται σε δημοπρασίες με υψηλές τιμές.