Max Bill - Komposition Mit Weißem Zentrum - Original Silkscreen Print ** NO RESERVE **

Original Serigrafía de Max Bill (*)
Αυτό το έργο εκδόθηκε από τη Galerie Thomas (Μόναχο) με αφορμή την έκθεση “Look At”
Τυπωμένο σε χαρτί διάφανου γυαλίσματος.
Μη υπογεγραμμένο.
Επισυνάπτεται Πιστοποιητικό Αυθεντικότητας (COA).

Ειδικές πληροφορίες:

Διαστάσεις φύλλου: 67 x 67 εκ.
Διαστάσεις θέματος: 58 x 58 εκ.
Έτος: 1972
Έκδοση: άγνωστη.
Εκδότης: Galerie Thomas (Μόναχο)
Κατάσταση: Εξαιρετική (αυτό το έργο δεν έχει ποτέ τοποθετηθεί σε κάδρο ή εκτεθεί, διατηρείται σε επαγγελματικό φάκελο τέχνης, οπότε βρίσκεται σε άριστη κατάσταση)

Το έργο θα χειριστείται και θα πακεταριστεί με προσοχή. Η αποστολή θα έχει πιστοποίηση με αριθμό παρακολούθησης.

Η αποστολή θα γίνει με πιστοποίηση και αριθμό παρακολούθησης. Η αποστολή θα περιλαμβάνει επίσης ασφάλεια μεταφοράς με πλήρη αποζημίωση σε περίπτωση απώλειας ή ζημιάς χωρίς κανένα κόστος για τον αγοραστή.

(*) Ο Max Bill υπήρξε αρχιτέκτονας, ζωγράφος, γλύπτης, γραφικός σχεδιαστής, τυπογράφος και βιομηχανικός σχεδιαστής, διαφήμισε και εκπαιδευτής Ελβετός.
Γεννήθηκε στο Winterthur (Ελβετία). Από το 1924 ως το 1927 φοίτησε στην Kunstgewerbeschule της Ζυρίχης, όπου επηρεάστηκε από τον νταβισμό και τον κυβισμό. Από το 1927 ως το 1929 σπούδασε τέχνες στη Bauhaus του Ντόσχαου, όπου προσέγγισε τον λειτουργισμό του σχεδιασμού. Όταν ολοκλήρωσε τις σπουδές του, επέστρεψε στη Ζυρίχη για να αφοσιωθεί στη ζωγραφική, την αρχιτεκτονική και τον γραφικό σχεδιασμό.
Το 1930 δημιούργησε το δικό του αρχιτεκτονικό γραφείο και ήδη ως μέλος του Deutscher Werkbund πραγματοποίησε το ακίνητο Neubühl σε μοντέρνο στυλ, κοντά στη Ζυρίχη.
Το 1931 υιοθέτησε τη θεωρία του «τέχνης του συνόλου» του Theo van Doesburg, σύμφωνα με την οποία ήταν δυνατή η επίτευξη παγκοσμιοποίησης με σαφήνεια.
Το 1932 εργάστηκε ως γλύπτης και προσχώρησε σε ορισμένες καλλιτεχνικές οργανώσεις όπως η Abstraction-Creation, η ομάδα Allianz της Ελβετίας.
Το 1944 ο Bill εισήλθε στον βιομηχανικό σχεδιασμό με το σχεδιασμό ενός ρολογιού από αλουμίνιο για την Junghans, εταιρεία με την οποία συνεργάστηκε για αρκετά χρόνια σχεδιάζοντας ρολόγια τοίχου, κουζίνας και βραχιόλι με ρασιοναλιστικό στυλ και βιομηχανική αισθητική. Οργάνωσε την έκθεση "Die gute industrieform", που επρόκειτο να προωθήσει την υψηλή ποιότητα των αντικειμένων βιομηχανικού σχεδιασμού. Επίσης σχεδίασε ένα μίνιμαλ σκαμνί, το Ulmer Hocker (1954), ένα από τα πιο γνωστά σχέδιά του.
Το 1951 ίδρυσε τη Hochschule für Gestaltung στο Ulm της Γερμανίας, ένα σχολείο που συνέχισε την παράδοση της Bauhaus. Σε αυτό το ίδρυμα υπήρξε πρύτανης και διευθυντής των τμημάτων αρχιτεκτονικής και παραγωγικού σχεδιασμού από το 1951 έως το 1956. Σε αυτό το σχολείο ο Bill υπερασπίστηκε τον λειτουργισμό της Bauhaus, καθώς πίστευε ότι οι μορφές βασισμένες σε μαθηματικούς νόμους διέθεταν αισθητική καθαρότητα και, επομένως, παγκοσμιότητα.
Το 1957, μετά την αποχώρηση από το HfG Ulm, ίδρυσε το δικό του στούντιο στη Ζυρίχη και αφοσιώθηκε στη γλυπτική, τη ζωγραφική και την αρχιτεκτονική.
Από το 1967 έως το 1971 έγινε μέλος του Εθνικού Συμβουλίου της Ελβετίας, και αργότερα έγινε καθηγητής στη Staatliche Hochschule für Bildende Künste της Αμβούργου.
Το 1976 έγινε μέλος της Ακαδημίας Τεχνών του Βερολίνου.
Ο Max Bill απεβίωσε το 1994 στο Βερολίνο.