Ιταλική σχολή (XIX) - Studio di corazza e falde d’armatura rinascimentale

Ιταλός ζωγράφος του 19ου αιώνα

“Μελέτη θώρακα και φάλες πανοπλίας αναγεννησιακής τεχνοτροπίας” (από πυρήνα τριών έργων/μελετών)

Δεύτερο ήμισυ του 19ου αιώνα, περίπου 1850–1880

Τεχνική ζωγραφικής σε ινώδες υποστήριγμα εφαρμοσμένο σε ξύλινο πάνελ με ξύλινο κάδρο

Μέτρηση: 47 x 31,6 cm σε επικαθήμενο περιβάλλον κορνίζας της εποχής

Περιγραφή

Το πάνελ απεικονίζει πρόσφατα frontal μια πλήρη πανοπλία με προστασίες αρθρωτές της άνω μερών των ποδιών, απομονωμένη σε ουδέτερο μπεζ φόντο. Η απουσία ανθρώπινης φιγούρας και οποιασδήποτε σκηνής δίνει στην εικόνα την όψη μελέτης αρχαιολογικής φύσης της πανοπλίας, σχεδιασμένη να τεκμηριώνει τη δομή, τη μορφή και τις αρθρωσίες.

Η άνω μεριά κυριαρχείται από ένα ευρύ θώρακα μεταλλικό, έντονα σκαμμένος, χαρακτηριζόμενος από μια χαρακτηριστική μεσαία νεύρωση που κατεβαίνει προς το σημείο της μέσης. Ο ζωγράφος οικοδομεί τον όγκο μέσω περασμάτων γκρι, πράσινο-σιδήρου και μαύρου, με φωτισμούς σε φωτεινότερες αποχρώσεις κατά μήκος της κεντρικής κόγχης που προσομοιώνουν αποτελεσματικά τους αντανακλασμούς του ατσάλιού.

Ιδιαίτερα ακριβής είναι η ζώνη χαμηλότερα. Στη ζώνη στερεώνονται με ζώνες και αγκράφες δύο ευρείες προστασίες αρθρωτές, αποτελούμενες από πολλές μεταλλικές λεπίδες επικάθονται και βιδώνονται. Πρόκειται για τις προστασίες των μηρών που συνήθως αναφέρονται στην ορολογία των πανοπλιών ως thighs/τάτες ή scarselloni. Η κατασκευή με επικάθετες λεπίδες επέτρεπε μια ορισμένη κινητικότητα διατηρώντας ταυτόχρονα την προστασία του πυελικού και μηριαίου τομέα· αντίστοιχες λύσεις εμφανίζονται σε ευρωπαϊκές πανοπλίες του 16ου αιώνα.

Πολύ ενδιαφέροντες είναι οι λεπτομέρειες καφέ-χρυσαφί: τα περιγράμματα, οι ζώνες, οι αγκράφες και οι βίδες διατάσσουν ρυθμικά την επιφάνεια του ατσαλιού. Ο ζωγράφος δεν αποζητά μια θεαματική ή αφηγηματική απεικόνιση, αλλά φαίνεται να ενδιαφέρεται κυρίως για τη φυσική δομή του αντικειμένου, περιγράφοντας χωριστά τεμάχια, συνδέσεις, βίδωση και συστήματα στερέωσης.

Υποστήριξη και συντηρητική κατάσταση

Οι φωτογραφίες δείχνουν ότι η επιφάνεια ζωγραφικής δεν φαίνεται απαραίτητα να έχει εκτελεστεί απευθείας πάνω στο ξύλο: φαίνεται σκόπιμο, η περιγραφή να γίνει με τη βοήθεια τεκμηρίωσης, χωρίς υλική εξέταση, ως τεχνική ζωγραφικής σε ινώδες υπόστρωμα εφαρμοσμένο σε ξύλινο πάνελ.

Το υπόστρωμα φέρει ευρεία πατίνα του χρόνου, λεκέδες και επιφανειακές αλλοιώσεις· στην κάτω αριστερή γωνία διακρίνεται ένα κενό στην επικάλυψη, με έκθεση του στρώματος από κάτω. Υφίστανται επίσης φθορές, μικροϊχνηλάτες και ανομοιομορφία συμβατές με την ηλικία και τη φύση του αντικειμένου. Η αναγνωρισιμότητα των δύο πανοπλιών παραμένει ωστόσο καλή.

Η απλή μαύρη-φούξια ξύλινη κορνίζα, ανάλογη με τα άλλα στοιχεία της σειράς, συμβάλλει στην επιβεβαίωση της ενιαίας φύσης του πυρήνα.

*** Σημείωση για τις φωτογραφίες

Μερικές από τις φωτογραφίες συνοδείας της παρούσας καρτέλας έχουν ληφθεί επαγγελματικά με ελεγχόμενη τεχνητή φωτισμό, χρησιμοποιώντας φωτοστοιχείο με στούντιο, προκειμένου να εξασφαλιστεί καλύτερη αναγνωσιμότητα του έργου και να επιτραπεί μια πιο ακριβής παρατήρηση της επιφάνειας ζωγραφικής, των λεπτομερειών και της χρωματικότητας.

Η κορνίζα διατίθεται μαζί με το έργο ως ευγενής δώρο και δεν αποτελεί ουσιαστικό μέρος της πώλησης. Οποιαδήποτε ατέλεια, έλλειψη ή ζημιά στην κορνίζα, ακόμα και από τη μεταφορά, δεν μπορεί επομένως να αποτελέσει λόγο διαμαρτυρίας ή απαίτησης αποζημίωσης σχετικά με το έργο.

- Πιστοποιητικό νομιμότητας προέλευσης και Εξειδίκευση
- Ασφαλισμένη αποστολή και ηλεκτρονική τιμολόγηση