Ιταλική σχολή (XIX) - Studio di corazza e falde d’armatura rinascimentale

Ιταλός ζωγράφος του 19ου αιώνα

“ Μελέτη θώρακα και πλάκες θώρακα της Αναγέννησης “ (από πυρήνα τριών έργων/μελετών)

Δεύτερο ήμισυ του 19ου αιώνα, περίπου 1850–1880

Τεχνική ζωγραφικής σε ινώδες υπόστρωμα εφαρμοσμένο σε ξύλινο πάνελ

Διαστάσεις: 47 x 31,6 cm σε αντίστοιχο κορνίζωμα της εποχής

Περιγραφή

Το πίνακας απεικονίζει εμπρόσθια μια πλήρη θώρακα με αρθρωτές προστασίες του άνω τμήματος των ποδιών, απομονωμένος σε ουδέτερο υπόβαθρο μπεζ. Η απουσία ανθρώπινης φιγούρας και κάθε περιβάλλοντος δίνει στην εικόνα τη μορφή μελέτης παλαιογνώστη για την πανοπλία, σχεδιασμένη να τεκμηριώνει τη δομή, το σχήμα και τις αρθρώσεις.

Το πάνω τμήμα κυριαρχείται από ευρύ μεταλλικό θωρακικό θώρακα με έντονη σκαλιστή νεύρωση που κατεβαίνει προς το σημείο της μέσης. Ο ζωγράφος οικοδομεί τον όγκο μέσω περάσεων γκρίζου, πράσινο-σίδερο και μαύρου, με φωτισμούς σαφείς κατά μήκος της κεντρικής κλίσης που προσομοιώνουn αποτελεσματικά τις αντανακλάσεις του χάλυβα.

Ιδιαίτερα ακριβής είναι η περιοχή του κάτω μέρους. Στη ζώνη στερεώνονται δια μέσω ιμών και αγκυλών δύο ευρείες αρθρωτές προστασίες, αποτελούμενες από πολλές μεταλλικές λεπίδες επικάλυπτες και ριβέτετες. Πρόκειται για τις προστασίες μηρών που συνήθως αναφέρονται στην ορολογία των πανοπλιών ως τατάξ ή scarselloni. Η κατασκευή με επικάλυπτες λεπίδες επέτρεπε μια κάποια κινητικότητα διατηρώντας τη προστασία της λεκάνης και των μηρών; παρόμοιες λύσεις εμφανίζονται στις ευρωπαϊκές πανοπλίες του 16ου αιώνα.

Πολύ ενδιαφέροντες είναι οι λεπτομέρειες μπρονζέ-χρυσαφί: μπορντούρες, ιμές, αγκιστρώσεις και ριβέτες διατάσσουν ρυθμικά την επιφάνεια του χάλυβα. Ο ζωγράφος δεν επιδιώκει μια θεαματική ή αφηγηματική αναπαράσταση, αλλά φαίνεται κυρίως ενδιαφερόμενος για την υλική κατασκευή του αντικειμένου, περιγράφοντας χωριστά πλάκες, γωνίες, ριβέτες και συστήματα στερέωσης.

Υποστήριξη και συντηρητική κατάσταση

Οι φωτογραφίες δείχνουν ότι η επιφάνεια ζωγραφικής δεν φαίνεται να έχει εκτελεστεί απευθείας στο ξύλο: φαντάζει πιο φρόνιμο να την περιγράψουμε, απουσία εργαστηριακού ελέγχου, ως τεχνική ζωγραφικής σε ινώδες υπόστρωμα εφαρμοσμένο σε ξύλινο πάνελ.

Το υπόστρωμα παρουσιάζει διάχυτη πατίνα του χρόνου, κηλίδες και επιφανειακές αλλοιώσεις; στην κάτω αριστερή γωνία διακρίνεται ένα κενό του επιφανειακού επιχρίσματος, με έκθεση της υποκείμενης στρώσης. Υπάρχουν επίσης γρατζουνιές, μικρά σημάδια και ανομοιομορφίες συμβατές με την ηλικία και τη φύση του αντικειμένου. Η αναγνωσιμότητα των δύο πανοπλιών παραμένει πάντως καλή.

Η απλή ξύλινη φαρδιά κορνίζα, αντίστοιχη με εκείνη των άλλων στοιχείων της σειράς, συμβάλλει στην επικύρωση της ενότητας του πυρήνα.

*** Σημείωμα σχετικά με τις φωτογραφίες

Μερικές από τις φωτογραφίες που συνοδεύουν την παρούσα καρτέλα έχουν ληφθεί επαγγελματικά με ελεγχόμενο τεχνητό φωτισμό, με τη χρήση studio φάρου, προκειμένου να διασφαλιστεί καλύτερη αναγνωσιμότητα του έργου και να επιτραπεί πιο ακριβής παρατήρηση της επιφάνειας του ζωγραφικού, των λεπτομερειών και της χρωματικότητας.

Η κορνίζα παραδίδεται με το έργο ως ευγενές δώρο και δεν συνιστά ουσιαστικό μέρος της πώλησης. Τυχόν ατέλειες, ελλείψεις ή ζημίες στην κορνίζα, ακόμη και λόγω μεταφοράς, δεν μπορούν να αποτελέσουν λόγο αντίρρησης ή αξίωσης αποζημίωσης σε σχέση με το έργο.

- Πιστοποιητικό νόμιμης προέλευσης και Εξειδίκευση
- Ασφαλισμένη αποστολή και ηλεκτρονική τιμολόγηση