Αρχαία Κινέζικη, δυναστεία των Han Αγγειοπλαστική Μεγάλη φιγούρα μιας κυρίας του δικαστηρίου με δοκιμή θερμοφωταύγειας (TL) και Ισπανική άδεια - 75.5 cm

Εικόνα μιας κυρίας της αυλής
ΥΛΙΚΟ: Χειροτεχνία

Περίοδος: Δυναστεία Χαν, 206 π.Χ. - 220 μ.Χ.
ΔΙΑΣΤΑΣΕΙΣ: 755 mm x 295 mm x 158 mm
ΚΑΛΗ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ. Περιλαμβάνει δοκιμή θερμολιθικής φωταύγειας από το εργαστήριο QED (Αναφορά: QED1549/FC-0109).
Προέλευση: Από ιδιωτική συλλογή στη Γαλλία, από το Τουλούζη, αποκτήθηκε τη δεκαετία του 1980.

Περιλαμβάνεται πιστοποιητικό αυθεντικότητας, άδεια εξαγωγής, δοκιμή θερμοφωταύγειας από το εργαστήριο QED (Αναφορά: QED1211/FC-0204).

Αν κάνετε προσφορά εκτός Ευρωπαϊκής Ένωσης και κερδίσετε το αντικείμενο, θα χρειαστεί να υποβάλετε αίτηση για άδεια εξαγωγής στη χώρα σας και η αποστολή θα διαρκέσει από 3 έως 5 εβδομάδες.

Οι μορφές γυναικών από την εποχή της Δυναστείας Χαν (206 π.Χ. – 220 μ.Χ.) αποτελούν έναν διακεκριμένο τύπο mingqi (πνευματικών αντικειμένων) που τοποθετούνται σε τάφους για να εξυπηρετούν τον αποθανόντα στη μεταθανάτια ζωή, αντικατοπτρίζοντας την πεποίθηση των Χαν στην συνέχεια της ζωής μετά το θάνατο. Αυτές οι αγγείες από πηλό, συχνά κατασκευασμένες με κενά καλούπια για αποδοτική παραγωγή, απεικονίζουν γυναικείους υπηρέτες, χορεύτριες και μουσικούς — μια πλήρη συνοδεία για να παρέχουν άνεση, ψυχαγωγία και υπηρεσίες στον κάτοχο του τάφου. Οι μορφές παρουσιάζονται συνήθως σε λεπτό, επιμηκυμένο και σεβαστικό σχήμα, με τα χέρια τους να κρατούνται με σεμνότητα κάτω από το στήθος, μερικές φορές υποδηλώνοντας ότι κάποτε κρατούσαν αντικείμενο όπως ανεμιστήρα ή δίσκο. Αυτή η συγκρατημένη ηρεμία αντικατοπτρίζει τον ρόλο τους ως υπηρέτριες και contrasts με τις πιο ζωηρές μορφές χορευτριών ή διασκεδαστριών που βρίσκονται στα ίδια ταφικά σύνολα.

Η χαρακτηριστική εμφάνιση των μορφών κυρίας του Han καθορίζεται από την ενδυμασία και την λεπτομερή μορφολογία του προσώπου τους. Φοράνε shenyi, την παραδοσιακή αυλική ρόμπα, ένα ρούχο πλήρους μήκους με μακριά, φαρδιά μανίκια, συχνά με διακόσμηση διασταυρούμενης λαιμόκοψης που κουμπώνει δεξιά. Ενώ το σώμα από πηλό είναι γενικά χωρίς γυαλάδα, οι μορφές ήταν κάποτε ζωγραφισμένες με ζωηρά, άψητα χρώματα—μια τεχνική που δυστυχώς καθιστά το χρώμα επιρρεπές σε απολέπιση μετά από δύο χιλιετίες. Τα ίχνη αυτών των αρχικών χρωμάτων συχνά αποκαλύπτουν λεπτομέρειες όπως ένα πρόσωπο βαμμένο λευκό για να σηματοδοτήσει μια μοντέρνα, ανοιχτόχρωμη επιδερμίδα, λεπτά ζωγραφισμένα μαύρα φρύδια και μάτια, και φωτεινά κόκκινα χείλη. Τα μαλλιά είναι τυπικά χτενισμένα με κομψό τρόπο, όπως ένα ψηλό chignon ή μια μακριά, χαμηλή αλογοουρά στους ώμους.

Η ενσωμάτωση αυτών των κεραμικών κυριών της αυλής και άλλων mingqi στους τάφους ήταν άμεση αντανάκλαση της κοινωνικής θέσης και του πλούτου του αποθανόντος, αντικαθιστώντας την αρχαία πρακτική ανθρώπινης θυσίας με εικονικούς υποκατάστατες. Αναπαράγοντας την καθημερινή ζωή της αριστοκρατίας — με υπηρέτες, στρατιώτες, ζώα και μοντέλα αρχιτεκτονικής — ο τάφος θεωρούνταν ως αιώνιος οίκος όπου ο αποθανών μπορούσε να συνεχίσει την προνομιακή του ύπαρξη. Το στυλ αυτών των μορφών, με τις απλές, ρευστές γραμμές και την ελεγχόμενη ενέργεια, αναδεικνύει την καλλιτεχνική τελειότητα της περιόδου Han και προσφέρει στους σύγχρονους θεατές μια συναρπαστική ματιά στην αυλική αισθητική και στις βαθιά ριζωμένες πνευματικές πεποιθήσεις μιας από τις πιο διαμορφωτικές δυναστείες της Κίνας.