Αρχαία Ρωμαϊκή ή αργότερα Μάρμαρο Γλυπτό νεαρού άνδρα. 1ος - 2ος αιώνας μ.Χ. 80,5 εκ. Με ιταλική και ισπανική άδεια εξαγωγής.

Γλύπτισμα ενός νεαρού άνδρα.

Αρχαία Ρωμαϊκή ή μεταγενέστερη, 1ος - 2ος αιώνας μ.Χ. Με άδεια εξαγωγής Ιταλίας και Ισπανίας.

μαρμάρινο

ύψος 80,5 εκ

Σώμα σε καλή κατάσταση, έχει χάσει το κεφάλι και το δεξί χέρι. Παρουσιάζει ιστορικές ανακατασκευές από τον 16ο έως τον 17ο αιώνα για την ολοκλήρωση της μορφής· το πέπλο που κρέμεται από το αριστερό χέρι και τη βάση της μορφής, από κάτω από το δεξί γόνατο και από τον αριστερό αστράγαλο, δίπλα στα πόδια.

Προέλευση

Οίκος Δημοπρασιών

Ιδιωτική συλλογή, 1970.

Ιδιωτική συλλογή, Βαρκελώνη.

Με ιταλική και ισπανική εξαγωγική άδεια.

Περιγραφή:

Ρωμαϊκή γλυπτική σε γύρο από μάρμαρο, μικρότερη από το φυσικό μέγεθος, που απεικονίζει ένα πολύ νεαρό αγόρι, ενδιάμεσα της παιδικής ηλικίας και της εφηβείας. Ο κορμός είναι ήδη ευρύς και τα χέρια και τα πόδια μεγάλα, αλλά το σώμα παραμένει στρογγυλεμένο και μαλακό σε όγκο, ιδιαίτερα η κοιλιά και η μαλακή πτυχή της περιοχής της βουβωνικής χώρας. Ο διακριτικός μυϊκός ορισμός του κορμού δίνει στην εικόνα μια ορισμένη αθλητική εμφάνιση, σε έντονη αντίθεση με το παχύ, ακόμα παιδικό σώμα της κοιλιάς και των άκρων. Η αντίθεση καθιερώνεται επίσης σε επίπεδο αισθητικής προσέγγισης, ανάμεσα στο φυσιοκρατικό ενδιαφέρον για την ανατομία των παιδιών και την ιδεατοποίηση της απεικόνισης μιας θεότητας.

Ο νεαρός άνδρας φαίνεται να στέκεται σε μια κομψή θέση contrapposto: το δεξί πόδι στηρίζει το βάρος του σώματος, ενώ το αριστερό χαλαρώνει, λυγίζει και στρέφεται ελαφρά για να διασταυρωθεί μπροστά. Το δεξί χέρι πιθανώς αρχικά ήταν υψωμένο ή εκτεταμένο, ενώ το αριστερό χέρι είναι λυγισμένο στον αγκώνα και προχωρά προς τα εμπρός, με το χέρι κλειστό γύρω από ένα κυλινδρικό αντικείμενο που τώρα έχει χαθεί. Το άγαλμα στέκεται σε μια απλή κυκλική βάση, από την οποία προεξέχει ελαφρά το αριστερό πόδι, μια λεπτομέρεια φυσικότητας και εκφραστικότητας που δίνει ζωή στο γλυπτό και ενισχύει την εντύπωση ελαφράς περιστροφικής κίνησης.

Μια χλαμύδα καλύπτει ολοκληρωτικά την πλάτη του σώματος και συγκεντρώνεται πάνω από το στήθος και ένα από τα χέρια, αποδεικνύοντας την δεξιοτεχνία του γλύπτη στη διαχείριση των πτυχώσεων και των κυμάτων του υφάσματος, που αντικατοπτρίζουν με ακρίβεια και λεπτότητα την κίνηση του λεπτού υφάσματος. Κρατιέται πάνω από τον δεξί ώμο με μια καρφίτσα, και η κάπα πέφτει μπροστά, καλύπτοντας το άνω μέρος του κορμού και τον αριστερό ώμο, όπου συγκεντρώνεται ξανά. Οι πτυχώσεις που σχηματίζονται από τη χλαμύδα σε αυτήν την πρόσθια περιοχή του αγάλματος δουλεύονται με εξαιρετική ευαισθησία και σχολαστικότητα, αποκτώντας μια ρευστη εμφάνιση που πολλαπλασιάζει τα εφέ φωτός και σκιάς σε αντίθεση με την ομοιόμορφη και λεία επιφάνεια του δέρματος. Στο πίσω μέρος του αγάλματος, οι πτυχώσεις αποκτούν μεγαλύτερο όγκο και σχηματίζουν ένα ασύμμετρο σχήμα που αντανακλά την κίνηση του αγοριού, πέφτοντας κάθετα στη δεξιά πλευρά και περιγράφοντας ευρείες καμπύλες στα αριστερά, ανταποκρινόμενο στην κίνηση του χεριού. Από την εμπρόσθια άποψη, οι πολύ λεπτές πτυχώσεις του υφάσματος παίζουν σημαντικό ρόλο στο πλαίσιο του γυμνού σώματος: στα αριστερά του θεατή το ύφασμα πέφτει κάθετα, σχηματίζοντας μια ευθεία γραμμή που διακόπτεται από τη αισθησιακή γραμμή του ισχίου· από την αντίθετη πλευρά, το ύφασμα τυλίγει το σώμα, κλείνοντας τον χώρο μεταξύ σώματος και χεριού.

Η θέση του κορμού και του ισχίου, καθώς και ο τρόπος με τον οποίο πέφτει η χλαμύδα στο στήθος και συγκεντρώνεται στο χέρι, φέρνουν αυτό το άγαλμα πιο κοντά στον Μελέαρχο της Σκόπας (εικ. 1), ένα κλασικό ελληνικό πρότυπο ευρέως αναπαραγόμενο και ερμηνευόμενο στη ρωμαϊκή περίοδο, αν και η ανατομία του παιδιού δεν αντιστοιχεί στην εικονογραφία του εν λόγω ήρωα. Στη συλλογή Chiaramonti στο Βατικανό διατηρείται ένας κορμός, επίσης πολύ κοντά στη σύνθεση και με ένα πιο παιδικό μοντέλο (εικ. 2), παρόμοιο σε μέγεθος με το υπό μελέτη έργο. Πρόκειται για ένα άγαλμα με άγνωστο θέμα, και στην πραγματικότητα αυτός ο τύπος παιδιού ή εφήβου, ντυμένου μόνο με χλαμύδα και απεικονισμένου με τη χάρη, την επισημότητα και την κομψότητα ενός υπερφυσικού όντος, μπορεί να σχετίζεται με περισσότερες από μία εικονογραφίες.

Αν και στην αρχαία και κλασική Ελλάδα ο Έρως παρουσιάζονταν ως ένας αθλητικός νεαρός άνδρας, από την εποχή του Ελληνισμού και μετά η μορφή του ως μικρό παιδί θα γίνει όλο και πιο συχνή, κάτι που στην πραγματικότητα θα υιοθετηθεί στην ρωμαϊκή τέχνη. Γι’ αυτόν τον λόγο, ο Έρωτας θα γίνει η πιο συνηθισμένη μορφή παιδιού στις ρωμαϊκές απεικονίσεις θεών και μυθολογικών προσώπων, ακόμα και δίνοντας αφορμή σε ένα είδος σκηνών με μικρούς Cupids ή putti, με ή χωρίς φτερά ανάλογα με το πλαίσιο. Εικόνες του Έρωτα και ομάδες από putti θα αποτελούν σταθερό στοιχείο στη ρωμαϊκή τέχνη, ιδιαίτερα στον νεκρικό χώρο, αλλά και στον οικιακό χώρο, όπου είχαν ιδιαίτερη σημασία ως διακοσμητικά στοιχεία σε κήπους και συντριβάνια (εικ. 3).

Επειδή δεν αποτελεί αναπαράσταση ενός μικρού παιδιού, όπως συμβαίνει με τον Ρωμαίο Έρωτα στην πιο διαδεδομένη μορφή του, ίσως η ταυτοποίηση αυτού του αγάλματος με την εικόνα ενός νεαρού σατύρου στο στυλ του Fould Satyr είναι πιο πιθανή (εικ. 4), μια πιο σαφής εφηβική μορφή. Το μοτίβο είναι επίσης κοινό στην ρωμαϊκή τέχνη και συνήθως ταυτοποιείται χάρη σε λεπτομέρειες όπως μυτερά αυτιά ή μια μικρή ουρά (εικ. 5). Ιδιαίτερα δημοφιλής ήταν μια μορφή βασισμένη σε ένα αρχαίο Ελληνικό Χελλενιστικό μοντέλο που απεικονίζει τον νεαρό σατύρο να παίζει φλογέρα (εικ. 6), σε μια σύνθεση που αντιστρέφει τη στάση του Reclining Satyr του Praxiteles και πιθανώς προέρχεται από ένα μπρούντζο του Lysippus, το οποίο σήμερα έχει χαθεί.

Μια τρίτη πιθανή ερμηνεία θα ήταν η ταυτοποίηση αυτού του γλυπτού με την εικόνα του Ganymede, η εικονογραφία του οποίου συνήθως τον παρουσιάζει γυμνό, φορώντας μόνο ένα χλαμύδα και κρατώντας το βοσκόσπιό του (εικ. 7). Αν και ο Ganymede συχνότερα απεικονίζεται ως ένας λεπτός έφηβος, μερικές φορές εμφανίζεται κάπως παιδικός ή, τουλάχιστον, όχι εντελώς ενήλικας.

Βιβλιογραφία

- BARTMAN, E. «Η φλόγα του Έρωτα: Εικόνες σεξουαλικών αγοριών στη ρωμαϊκή ιδανική γλυπτική», στο GAZDA, E. (επιμ.) Η αρχαία τέχνη της μίμησης. Μελέτες στην καλλιτεχνική πρωτοτυπία και παράδοση από το παρόν μέχρι την κλασική αρχαιότητα. Αναμνήσεις της Αμερικανικής Ακαδημίας στη Ρώμη, τόμ. Ι. Εκδόσεις του Πανεπιστημίου του Μίσιγκαν. 2002.
- DIDDLE UZZI, J. Children in the Visual Arts of Imperial Rome. Cambridge University Press. 2005.
- FRIEDLAND, E.A.; SOBOCINSKI, M.G.; GAZDA, E.K. (επιμ.). The Oxford Handbook of Roman Sculpture. Oxford University Press. 2015.
- KLEINER, D.E. Ρωμαϊκή γλυπτική. Yale University Press. 1992.
- RAFF, K. A. (επιμ.). Roman Art at the Art Institute of Chicago. Art Institute of Chicago. 2017.

Parallels

Εικ. 1 Μελέαγρος. Ρωμαϊκή εκδοχή του 2ου αιώνα μ.Χ. από τον αρχικό του Σκόπα του 4ου αιώνα π.Χ. Μάρμαρο, ύψους 210 εκ. Μουσείο Πίο Κλémentινο, Βατικανά Μουσεία, αρ. συλλογής 490.

Εικ. 2. Κορμός ενός νεαρού άνδρα με χλαμύδα. Ρωμαϊκό αντίγραφο από τον πρώτο αιώνα μ.Χ. ενός ελληνικού μοντέλου του τέταρτου αιώνα π.Χ. Μάρμαρο, ύψος 59 εκ. Γκαλερί Chiaramonti, Μουσεία Βατικανού, αρ. ευρ. 2130.

Εικ. 3 Έρωτας με φτερά και κανάτα νερού. Ρωμαϊκό αντίγραφο από τα μέσα του 1ου αιώνα μ.Χ. ενός ελληνιστικού πρωτοτύπου από τον 3ο αιώνα π.Χ. Μάρμαρο, ύψους 100 εκ. Θάλαμοι των Sagalassos, Τουρκία.

Εικ. 4 Σάτυρος Φούλντ. Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία, περίπου 100-125 μ.Χ. Μάρμαρο, ύψος 132 εκ. Μουσείο του Λούβρου, Παρίσι, αρ. ευρετηρίου NIII 1034.

Εικ. 5 Ο Σάτυρος γυρίζει να κοιτάξει την ουρά του. Ρωμαϊκή εκδοχή του 1ου-2ου αιώνα μ.Χ. από ελληνικό πρωτότυπο του 3ου αιώνα π.Χ. Μάρμαρο. Museo Nazionale Romano, inv. 499.

Εικ. 5 Ο Σάτυρος στρέφεται να κοιτάξει την ουρά του. Ρωμαϊκή εκδοχή του 1ου-2ου αιώνα μ.Χ. από ένα ελληνικό πρωτότυπο του 3ου αιώνα π.Χ. Μάρμαρο. Museo Nazionale Romano, inv. 499.

Εικ. 6 Σάτυρος που παίζει φλογέρα. Ρωμαϊκό αντίγραφο από τον πρώτο μισό του 2ου αιώνα μ.Χ. ενός ελληνικού πρωτότυπου του 4ου-3ου αιώνα π.Χ. Μάρμαρο, ύψους 135 εκ. Μουσείο του Λούβρου, Παρίσι, αρ. καταλόγου MR 188.

Ganymede. Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία, περίπου 160-170 μ.Χ. Μάρμαρο, ύψος 150 εκ. Museo del Prado, Μαδρίτη, αρ. ευρετηρίου E000035.





Σημειώσεις

Το τεμάχιο περιλαμβάνει πιστοποιητικό αυθεντικότητας.
Η εργασία περιλαμβάνει Ισπανική Άδεια Εξαγωγής (Passport for European Union) - Εάν η εργασία προορίζεται εκτός της Ευρωπαϊκής Ένωσης, θα πρέπει να ζητηθεί αντικατάσταση της άδειας εξαγωγής, η οποία μπορεί να διαρκέσει το πολύ 1-2 εβδομάδες.
Ο πωλητής εγγυάται ότι απέκτησε αυτό το τεμάχιο σύμφωνα με όλους τους εθνικούς και διεθνείς νόμους που αφορούν την ιδιοκτησία πολιτιστικής κληρονομιάς. Δήλωση προέλευσης που έχει δει η Catawiki.
#ΈκθεσηΣυλλεκτών25