Antigua Roma Mármol Torso de un soldado con chlamys. Siglo II d.C. Altura de 71,2 cm. Publicado. Licencia de exportación

Torso de un soldado con quimisa.

¡Obra maestra!

Paralelos del museo

Publicado

Antiguo Imperio romano, siglo II d.C.

Mármol.

Altura de 71,2 cm.

PROVENANCE

- Gorny & Mosch, Múnich, Subasta 137, 15 de diciembre de 2004, lote 144.
- Fortuna Fine Art, Ltd., Nueva York, 2009.
- Colección privada, Nueva York (EE. UU.), adquirida de la anterior, el 12 de mayo de 2011.

Buen estado de conservación, sin restauraciones.

Publicación

- Fortuna Fine Art. Después de veinte años. Nueva York. p. 12, no. 15.

Bibliografía

- BIANCHI, R. Roma: el arte en el centro del poder (desde los orígenes hasta el siglo II d.C.). RCS. 2005.
- FRIEDLAND, E.A.; SOBOCINSKI, M.G.; GAZDA, E.K. (eds). The Oxford Handbook of Roman Sculpture. Oxford University Press. 2015.
- KLEINER, Diana E. Escultura romana. Yale University Press. 1992.
- KOUSSER, Rachel M. Escultura ideal helenística y romana: El atractivo de lo clásico. Cambridge University Press. 2008.
- OLSON, K. Masculinidad y vestimenta en la antigüedad romana. Routledge. 2020.



Torso de una escultura redonda de tamaño natural, tallada en mármol, que representa a un personaje masculino. Lleva pantalones, un cuirass de cuero y un chlamys, una combinación inusual que solo se encuentra en representaciones de soldados de alto rango en relieves históricos de la época de Trajano y Antonino Pío (fig. 1), en la primera mitad del siglo II d.C.

La obra escultórica es magnífica, aunque se han perdido las partes más delicadas de la obra, como la cabeza y las manos. Los pliegues del chlamyd están pesados, muy expresivos y curvan en paralelo sobre el pecho y en forma de V hacia las rodillas, otorgando a la figura una monumentalidad, un aire solemne y heroico típico del carácter representado. Esta prominencia de la vestimenta, así como el trabajo de los pliegues, se puede encontrar en obras contemporáneas que representan héroes míticos o reales (fig. 2). Quizás la referencia para esta forma de representar el chlamyd, cayendo verticalmente y ocultando completamente el cuerpo, sean ciertas representaciones griegas del dios Hermes, de las cuales se conservan copias romanas (fig. 3).

Por otro lado, la disposición de la parte superior del manto, que cae sobre el pecho formando pliegues diferenciados en esta zona, es un recurso expresivo que se encuentra en otros retratos de la época, tanto de cuerpo entero, rompiendo con la excesiva uniformidad del frente, como en un busto, donde este recurso adquiere una relevancia especial debido a la propia composición, convirtiéndose de hecho en un elemento ornamental (fig. 4).

La coraza está oculta bajo el manto, aunque parece trabajada con cuidado y detalle, con gran atención al juego volumétrico. Sobre la rodilla que se conserva, los finos pantalones están arrugados, acentuando el ligero movimiento de la pierna. La parte trasera de la escultura presenta solo volúmenes delineados y una superficie sin pulir, lo que indica que es una obra para ser vista desde el frente, destinada a colocarse frente a una pared o en una hornacina o nicho.

Los comandantes militares romanos utilizaban tradicionalmente la coraza junto con la chlamys, la última prenda ya usada por la caballería en Grecia. Sin embargo, el uso de pantalones es mucho más tardío. Aunque en la época de Cicerón esta prenda era rechazada por los romanos porque pertenecía a los bárbaros (identificaba a los galos), con la expansión del Reino su uso empezó a extenderse entre las tropas romanas por razones prácticas, especialmente en los campos de batalla del norte. Algunas de las primeras evidencias del uso de esta prenda por parte de los soldados romanos se encuentran en la Columna de Trajano en Roma (fig. 5), que muestra el triunfo del emperador sobre los dacios de la actual Rumania. En esta representación, como se mencionó anteriormente, solo los generales y soldados destacados aparecen llevándolas, mientras que los soldados comunes usan calcetas más simples que se ajustan a la pierna. Con el tiempo, la moda militar se extendió al resto de la población romana, y para finales del siglo IV, los pantalones se habían vuelto tan populares que los emperadores hermanos Honorio y Arcadio emitieron un edicto prohibiéndolos, no por razones estéticas o culturales, sino para evitar que los civiles usaran vestimenta militar y así distinguirse fácilmente en una época marcada por tensiones sociales.

PARALLELS

Fig. 1 Detalle del plinto de la columna de Antonino Pío con una escena del funeral del emperador. Roma, 161 d.C., mármol. Museos Vaticanos, inv. 5115.

Fig. 2 Escultura de héroe con chlamys y escudo a sus pies. Reino de Roma, c. 1-160 d.C., mármol. Museo Británico, Londres, inv. 1868.0620.16.

Fig. 3 Estatua de Hermes con quimono. Copia romana del siglo I d.C. de un original griego en bronce del siglo V a.C., mármol. Museo Nazionale Romano di Palazzo Altemps, Roma, inv. 8583.

Fig. 4 Retrato de busto del emperador Lucio Vero. Reino romano, c. 161-170 d.C., mármol. Museo Británico, Londres, inv. 1805.0703.103.

Fig. 5 Detalle del relieve de la Columna de Trajano con el emperador dirigiéndose a sus tropas. Roma, 113 d.C., mármol.



Notas:

La pieza incluye certificado de autenticidad.
La pieza incluye la Licencia de Exportación española (Pasaporte para la Unión Europea). Si la pieza está destinada fuera de la Unión Europea, se debe solicitar una sustitución del permiso de exportación. Este proceso puede tardar entre 1 y 2 semanas.
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