Antigua Roma Mármol Cabeza del general Druso el Joven. Mitad del reinado del emperador Tiberio, ca. 22 - 37 d.C. 24 cm

Jefe del General Druso el Joven.

Antiguo romano, a mediados del reinado del emperador Tiberio, aproximadamente entre los años 22 y 37 d.C.

Mármol.

24 cm de altura sin base.

Soporte de metal incluido.

CONDITION: Buen estado general, con hematomas en la parte superior derecha del ojo, una raspadura en la mejilla derecha y pérdidas de material en la nariz y la barbilla. El lado izquierdo de la cabeza presenta restauraciones en la parte inferior de la mejilla, así como en el ojo y el cabello. Conserva una antigua hendidura en la parte posterior de la cabeza, de forma cuadrada y con restos de una ancla de hierro en la zona central.

PROVENANCE: Colección privada, París, Francia. 1960–1970.



Nero Claudio Druso, mejor conocido como Druso el Joven o el Menor para distinguirlo de su tío, Druso el Mayor, fue hijo del emperador Tiberio y de su primera esposa, Vipsania, y nació alrededor del año 15 a.C. Las fuentes antiguas lo presentan como un comandante militar hábil, aunque fue criticado por su arrogancia, su vida privada licenciosa y, especialmente, por su crueldad, reflejada en una particular afición por espectáculos con derramamiento de sangre. Detrás de su aparente modestia se escondía una actitud desafiante que en varias ocasiones lo llevó a enfrentarse al Senado. Fue nombrado cónsul en el año 15 d.C. tras sofocar una rebelión en Panonia, y en el año 19 d.C., tras la muerte de su medio hermano Germánico, su rival eterno, se convirtió en heredero del trono. Poco después fue asesinado, en el año 23 d.C., «por un acuerdo criminal entre su esposa Livila y Sejano», según Suetonio; Lucio Aelio Sejano, confidente de Tiberio y pretendiente al trono imperial, primero sedujo a la esposa de Druso y luego, con su ayuda, lo envenenó. Antes de caer en desgracia en el año 31, habiendo llegado a ser la persona más poderosa del Imperio, Sejano también asesinó a otros herederos del trono, incluido Germánico, uno de los hijos de Druso el Joven.

Este retrato muestra las características distintivas de Druso el Joven: una frente baja y curvada hacia atrás, cejas prominentes, una nariz grande, larga y aquilina, aunque con la típica imperfección en el ápice, labios delgados con el inferior retraído, una barbilla empujada hacia atrás, ojos grandes y cabello peinado hacia adelante. Está realizado en el estilo típico de la época de Tiberio (14-37), con un cincelado clasicista de los rizos y una expresión fría y ausente en el rostro. El peinado es típico de la dinastía Julio-Claudiana, con mechones ligeramente ondulados peinados hacia adelante. La franja es continua, formada por mechones regulares y crea una línea uniforme sobre la frente, ocultándola en gran medida. Las patillas son cortas y ligeramente rizadas. Los rizos del cabello, tallados individualmente, se curvan hacia la sien derecha, excepto los últimos cinco del lado izquierdo de la cara, que están peinados en la dirección opuesta. En el resto de la cabeza, los mechones son más gruesos y en la parte trasera parecen trabajados con menos precisión, ya que estarían ocultos a la vista. Este tipo de peinado es típico de la época de Tiberio y Calígula (37-41). Con el sucesor de este, Claudio (41-54), los peinados masculinos seguirán otras tendencias. Tiene sus orígenes en la era republicana, pero es durante el reinado de Tiberio cuando los mechones se alargan y adquieren mayor protagonismo en las representaciones escultóricas.

Formalmente, es un retrato de notable realismo, que presta atención a las irregularidades del rostro y a los efectos del paso del tiempo. Los ojos grandes están trabajados con líneas expresivas y sinuosas, y los párpados destacan por su volumen, tanto los superiores como los inferiores. El escultor ha representado con precisión, pero sin exagerar, detalles anatómicos que están lejos del ideal clásico, como las bolsas bajo los ojos, la acentuada arruga nasolabial y el volumen pronunciado de la boca, que incluye comisuras muy marcadas y el labio inferior retraído, característico de los retratos de Drusus el Joven. La nariz, ahora deteriorada, aún conserva las fosas nasales gruesas, características de la nariz aquilina de este personaje. En la ciudad napolitana de Sessa Aurunca, existe un retrato muy similar de Drusus el Joven (fig. 1), fechado entre los años 23 y 37, con el cual esta pieza comparte detalles muy precisos, como los arcos supraciliares prominentes pero elegantemente tallados, centrando la atención en los ojos penetrantes, la ligera protuberancia en el centro de la frente o la forma del peinado, con la línea de la frente formando una suave M y terminando en patillas cortas, con todos los rizos orientados hacia la sien derecha, excepto los últimos cinco en el lado opuesto.

El prototipo del retrato oficial de Druso el Joven fue creado tras la ascensión de su padre al trono, en el año 14. Se conservan unos treinta ejemplares, la mayoría de ellos realizados durante el reinado de Tiberio, aunque también se conocen otros posteriores, como un busto conservado en Madrid fechado en la época de Calígula (fig. 2). Las características inconfundibles que nos permiten identificar sus retratos son las típicas de los descendientes directos de Livia, esposa de Augusto; posiblemente, esta semejanza familiar fue la que llevó a destacarlos en sus retratos, sin buscar la idealización. Por otro lado, el realismo de sus rasgos puede interpretarse como un homenaje a la tradición republicana de la gens Claudia, la familia patricia a la que pertenecía. Según el esquema establecido por Boschung, existen cuatro tipos de retrato de Druso el Joven, diferenciados principalmente por detalles en el peinado y por un mayor o menor realismo. El primero es el tipo Luni (fig. 3), utilizado desde el año 14 y caracterizado por un rostro triangular que se inclina ligeramente a la derecha, así como por un arreglo específico de los rizos que adornan la frente, muy dinámico. El segundo tipo, el tipo Béziers (fig. 4), se utilizó desde ese mismo año hasta aproximadamente el 22, y se caracteriza por una frente baja y trapezoidal y el cabello peinado hacia el eje central de la cara, con dos rizos que se unen sobre el conducto lagrimal interno del ojo derecho. El tercer tipo, y el más amplio, es el tipo Leptis Magna (fig. 5), que sigue los modelos de los retratos de Marco Agripa, abuelo de Druso, y probablemente se desarrolló póstumamente para las numerosas estatuas honoríficas dedicadas a él en todo el Imperio tras el 23. Es un tipo caracterizado por un rostro con mejillas y mandíbula más suaves, con una idealización mayor en general, y por una franja central más corta, que despeja la frente. La pieza en estudio correspondería a la cuarta fórmula, llamada tipo Louvre 1240, a partir de un retrato conservado en París (fig. 6). Creado para celebrar el regreso triunfante de Druso de Iliria a finales del año 22, se caracteriza por un énfasis especial en la semejanza del personaje con su padre, así como por los rizos que enmarcan la frente, tallados de forma uniforme hacia la derecha, salvo por algunos mechones divergentes sobre el ojo izquierdo. Un retrato de este cuarto tipo se conserva en el Museo Arqueológico Nacional de Madrid, fechado entre los años 22 y 27, y que es especialmente cercano a la pieza en estudio (fig. 7).

El retrato romano nació en la era republicana con un doble aspecto. Por un lado, se crearon imágenes públicas destinadas a honrar a ciudadanos ilustres, un tipo de retrato que tiene sus orígenes formales y conceptuales en Grecia. Por otro lado, las maiorum immagines eran retratos de antepasados que se exhibían durante los funerales y posteriormente se guardaban en lugares cerrados, que solo se abrían en ocasiones especiales. Las maiorum immagines son formas de arte puramente italicas, derivadas directamente de las antiguas máscaras mortuorias de cera y con sus orígenes en el culto a los antepasados etrusco. Además, generalmente eran solo bustos y cabezas, mientras que los retratos honoríficos solían ser de cuerpo entero, ya que reflejan la concepción griega del cuerpo como un todo, cada una de sus partes inseparable de las demás. Sin embargo, entre los romanos existía la idea de que la personalidad de un hombre se concentraba en su cabeza, por lo que esta era suficiente para representar su individualidad.

Al principio, solo las familias patricias tenían el ius imaginum, es decir, el derecho a conservar estos retratos de sus antepasados en sus hogares. Su estatus se reflejaba en sus colecciones de imágenes, cuantas más y más ilustres fueran, más respetables eran. De hecho, la colección de retratos familiares simbolizaba, e incluso demostraba, la continuidad de las virtudes dentro de la familia. Más tarde, el privilegio del ius imaginum se extendió a las familias con un antepasado eminente, los llamados nobilis. Finalmente, desde la época de Augusto, el derecho a realizar y conservar estos retratos se extendió a toda la sociedad, alcanzando a libertos y ciudadanos.

La época de Sulla (88-80 a.C.) fue la que marcó el inicio del retrato republicano romano, tras la separación formal definitiva del helenismo griego. Fue el momento en que las estatuas de los antepasados comenzaron a ser realistas, alejándose del modelo naturalista griego. Tras las reformas de los Graco (133-123 a.C.) y la Guerra Social (91-88 a.C.), se desarrolló un período de exaltación de las virtudes y tradiciones patricias, siempre centrado en torno al concepto de la gens, el sistema social que agrupaba a las familias patricias alrededor de antepasados ilustres comunes. El retrato, por tanto, se vuelve clave a nivel social y político, y no solo en un nivel honorífico sino también en el privado, ya que representa esa genealogía que hace al patricio quien es.

El estilo del retrato de la República romana es seco y meticuloso, representando la piel marcada por los años y las duras condiciones de vida, y a menudo refleja una expresión altiva, casi desdeñosa. Son modelos, por tanto, que parecen distanciarse deliberadamente de la influencia griega, de su elegancia y naturalismo idealizado. Por ello, el retrato del período republicano se considera una creación claramente romana. Sin embargo, la difusión de la moda neo-ático a finales del siglo I a.C. llevó a las clases altas a abandonar gradualmente este tipo de retrato, que no obstante sobrevivió entre quienes imitaban a la clase patricia en sus monumentos funerarios. Finalmente, la época de Augusto, con el cambio de era, determinará el giro definitivo hacia un clasicismo menos expresivo, que fusionará estilísticamente los retratos públicos y privados. Sin embargo, con el paso del tiempo, reaparecerá la diferencia entre ambos tipos de retrato, uno expresivo y con tendencia realista y otro idealizado, de herencia helenística griega. Este es el caso de este retrato de Druso el Joven, que evoca deliberadamente la estética realista de la república para enfatizar la antigüedad y nobleza de su linaje.

Bibliografía

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PARALLELS

Fig. 1 Druso el Joven. Imperio Romano, c. 23–37 d.C. Mármol, 35 cm de altura. Anteriormente en el Museo de Arte de Cleveland, repatriado a Italia en 2017, ahora en el Museo Civico di Sessa Aurunca.

Fig. 2 Drusus el Joven. Imperio Romano, c. 37-41 d.C. Mármol, 60,8 cm de altura sin el pedestal. Museo del Prado, Madrid, inv. E000342.

Fig. 3 Drusus el Joven. Imperio Romano, c. 14-23 d.C. Mármol, 208 cm de altura de la estatua completa reconstruida. Museo Nazionale di Antichità, Parma (Italia), inv. 1952,833.

Fig. 3 Drusus el Joven. Imperio Romano, c. 14-23 d.C. Mármol, 208 cm de altura de la estatua completa reconstruida. Museo Nazionale di Antichità, Parma (Italia), inv. 1952,833.

Fig. 4 Drusus the Younger. Imperio romano, c. 14-37 d.C. Mármol, 34 cm de altura. Museo de Cádiz, inv. CE07442.

Fig. 5 Drusus el Joven. Imperio romano, c. 14-23 d.C. Mármol, 87 cm de altura. Museo del Prado, Madrid, inv. E000200.

Fig. 6 Druso el Joven. Imperio romano, c. 23-37. Mármol, 48,5 cm de altura. Musée du Louvre, París, inv. Ma 1240.

Fig. 7 Drusus el Joven. Imperio Romano, c. 22-27 d.C. Mármol, 50 cm de altura. Museo Arqueológico Nacional, Madrid, inv. 2731.



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