Victor Lenepveu - Musée des Horreurs - Dreyfus Affaire

Cartel histórico – Victor Lenepveu para Le Petit Journal (respaldado)

Marzo/Abril 1900 – Litografía original en colores por Impr.-Gérant Lenepveu, París (58 rue Dulong) – 65 x 50 cm

Esta caricatura satírica, extraída de la serie «Museo de las Horrores» (No 24: «Coquin»), presenta una caricatura antropomorfa de un mono con galones y bigote, que se pule las uñas en un cuenco mientras lleva la Legión de Honor, simbolizando la vanidad y la corrupción. Rodeado de cortinas teatrales, apunta a Isidore-René Jacob (conocido como Paquin), sastre judío parisino y dreyfusard moderado, acusado de venalidad y de influencia oculta en la moda y la política. Firmada por «V. Lenepveu» (Victor Lenepveu, 1865-1947, caricaturista anti-dreyfusard formado en la École des Beaux-Arts), esta obra forma parte de la campaña propagandística del periódico conservador Le Petit Journal, dirigido por Paul Dupuy.
Publicada en la primavera de 1900, la serie de 52 carteles (más un frontispicio y una cubierta) ridiculiza a los apoyos de Alfred Dreyfus durante el juicio de Rennes (agosto a diciembre de 1899), en el corazón del Caso Dreyfus (1894-1906). Este escándalo divide a Francia: el ejército, la Iglesia católica y los nacionalistas (respaldados por Édouard Drumont a través de La Libre Parole) contra los republicanos, intelectuales (Émile Zola con 'J’accuse...!' en 1898, Georges Clemenceau) y judíos asimilados que reclamaban la revisión por traición antisemita.

El «Museo de las Horrors» – ironía sobre los gabinetes de curiosidades – recicla estereotipos antisemitas del «Judío mono» (heredados de Daumier y Cham), amplificando el odio de Estado: Paquin, fundador de la casa de moda Paquin (1891), es retratado como un intrigante manipulador, alegoría del antisemitismo y del antidreyfusismo.

Vendido en portafolio completo (2.000 dibujos por 40 F) en la oficina de ventas del periódico (10 rue du Croissant, París), la tirada alcanza los 100.000 ejemplares, financiada por suscripciones nacionalistas. Históricamente, esta serie influye en la opinión hasta la gracia parcial de Dreyfus (septiembre de 1899) y su rehabilitación (1906), documentando la división social de la Belle Époque y la weaponización de la caricatura en la III República, junto a obras pro-dreyfusardas como las de Gill o Forain.

Expuesta hoy en el mahJ (Museo de Arte e Historia del Judaísmo) como testimonio del antisemitismo, ilustra la transición hacia las tensiones previas a 1914.

Objeto raro de la historia gráfica y política francesa, codificado por los coleccionistas de carteles militantes y de epistemología dreyfusiana. Precio a solicitud – Pieza sensible para colecciones especializadas.

Las imágenes forman parte de la descripción. Entrega en punto de recogida.