Antigua Grecia, Período Clásico Ánfora decorada con una joven mujer - siglo IV a.C.

Vaso griego de figuras rojas
Ánfora o hidria en cerámica de figura roja, que presenta una estela funeraria con frontón triangular.
Decoración de palmettes y de un naískos formado por dos columnas con capiteles jónicos rematadas por un frontón.
En el centro, un perfil de mujer, con el cabello sujetado por un velo decorado.
Bajo la asa central, una amplia palmeta.
Barniz negro sobre fondo rojo, con detalles en amarillo y blanco. El cuello está adornado con lengüetas y rosetas pintadas.
Gran Grecia, Apulia, región de Tarento, siglo IV, altura 34,8 cm - ancho 24,3 cm.
Muy buen estado de conservación - restauración.
Procedencia: Venta en subasta pública. Estudio Fournie Toulouse 26 de octubre de 2007.

La cerámica de figuras rojas era uno de los estilos figurativos más importantes de la producción griega. Se desarrolló en Grecia alrededor del año 530 antes de Cristo y se utilizó hasta el siglo III antes de Cristo.
Él reemplazó el estilo de cerámica de figuras negras que dominaba anteriormente en unas pocas décadas.
La base técnica era la misma en ambos casos, pero en las piezas con figuras rojas, el color se invertía, de modo que los personajes destacaban sobre un fondo oscuro como si estuvieran iluminados por una iluminación teatral, siguiendo un esquema más natural. Los pintores que trabajaban con personajes negros se vieron obligados a mantener los motivos claramente separados entre sí y a limitar la complejidad de la ilustración.
La técnica de las figuras rojas permitía una mayor libertad. Cada figura fue recortada sobre un fondo oscuro que permitía a los pintores representar los detalles anatómicos con mayor precisión y variedad. Por eso, rápidamente superó al estilo de las figuras negras.

La técnica consistía en pintar patrones sobre una pieza aún húmeda, usando una barbotina transparente brillante que, al hornearse, adquiría una coloración negra intensa. Los patrones eran invisibles antes de la cocción, por lo que los pintores debían trabajar completamente de memoria, sin ver previamente el resultado de su trabajo. Una vez que la pieza se cocía, las zonas no cubiertas por la barbotina conservaban el tono rojizo del barro, mientras que aquellas que habían sido 'pintadas' con la barbotina adquirían una coloración negra densa y brillante.

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