Chargesheimer - Berlin (FOURTH BOOK, ORIGINAL DUSTJACKET) - 1959

ERITTÄIN KAUNIS VALOKUVAKIRJA Chargesheimerilta ('Karl-Heinz Hargesheimer', 'Cologne 5.30') -
Berliinistä toisen maailmansodan jälkeen (alaotsikko: 'Suurkaupungin kuvia').

Mukana NIUKKA ALKUPERÄINEN PÖLYTAKKI ERINOMAISESSA KUNNOSSA.

UPEITA VALOKUVIA, LOISTAVA ULKOASU - Chargesheimerin loistava neljäs (!) kirja, joka sisältää yhteensä 14 kirjaa hänen lyhyen elämänsä aikana (1924-1971).
Tässä siistissä hopeisessa takkiversiossa (Kiepenheuer&Witschin sinisen takin sijaan).

Chargesheimerin neljäs kirja "Cologne intime" (1957), "Im Ruhrgebiet" (1958) ja "Unter Krahnenbäumen" (1958) jälkeen.

Tämä on viimeinen eksklusiivinen parhaiden valokuvakirjojen huutokauppa 5Uhr30.com-sivustolla, Köln, Saksa.
Tämä vuosi alkaa

5Uhr30.com takaa yksityiskohtaiset ja tarkat kuvaukset, 100 % kuljetussuoja, 100 % kuljetusvakuutus ja tietenkin yhdistetyt toimitukset – maailmanlaajuisesti.

Büchergilde Gutenberg, Frankfurt am Main. 1959. Ensimmäinen painos, ensimmäinen painos.
Ensimmäinen kirja-kerhojen painos, julkaistu samana vuonna – samankokoisena, asettelultaan ja sisällöltään identtisenä kuin Kiepenheuer ja Witschin ensimmäinen kirjakauppajulkaisun; vain kangas ja kansi ovat erilaiset.

Kovakantinen sininen pellavapaperi suojapaperilla. 200 x 255 mm. 184 sivua. 187 mustavalkoista valokuvaa. Kuvat: Karl Heinz Hargesheimer ('Chargesheimer'). Teksti: Hans Scholz. Teksti saksaksi.

Ehto:
Kirja sisä- ja ulkopuolelta erittäin tuore ja virheetön; puhdas ilman merkkejä ja ilman foxingia. Suojapaperi tuore ja ehjä, ei puuttuvia osia; kolme pientä repeämää (happovapaalla teipillä takaa). Yleisesti erittäin hyvässä kunnossa, paljon parempi kuin tavallinen.

Erittäin kaunis Chargesheimerin otsikko ja yksi hänen parhaista kirjoistaan.
Harvinainen alkuperäinen käärepaperi erinomaisessa kunnossa.

Chargesheimeria pidetään Kölnin keskeisenä valokuvataiteilijana toisen maailmansodan jälkeen. Mutta hänen luokittelemisensa pelkästään valokuvaajaksi ei riitä. Pikemminkin hän näki itsensä taiteilijana ja oli aktiivinen monilla aloilla tässä mielessä. Hän maalasi, teki veistoksia ja suunnitteli lavasteita, mutta hänen valokuvatyönsä kulkee kuin yhtenäinen säie hänen elämänsä työn läpi.
Hän ei suorittanut mitään säännöllistä koulutusta, mutta vietti useita lukukausia valokuvauksen kurssilla Kölnin Werkschulenissa ja Baijerin osavaltion valokuvauksen instituutissa. Näinä vuosina hän työskenteli valolaskentojen ja lavavalokuvauksen parissa.
1950-luvun alusta lähtien hän otti myös erilaisia valokuvatehtäviä mainontaa varten, alaa, jota hän opetti myös luennoitsijana Düsseldorfin Bi-Kla Schoolissa vuoteen 1955 asti. Tätä seurasi näyttelyitä, joissa alkoi nousta esiin uusi teema, ihmiskuvauksen, joka lopulta heijastui tiiviiseen sarjaan kuvitettuja kirjoja.
Vuosina 1957–1960 julkaistiin seitsemän kirjaa – Kölnistä ja Rheinistä, Ruhrin alueesta ja Berliinistä – joilla hän vakiinnutti asemansa poikkeuksellisena ympäristönsä ja aikalaistensa tarkkailijana. Nämä kirjat, vaikka eivät aina olleet ongelmattomia tuolloin, pidetään nykyään valokuvauksen historian merkkipaaluina. Näiden menestysten jälkeen hän kääntyi yhä enemmän teatteriin, luoden lavasteita ja ohjaten, samalla työskennellen kineettisten esineiden, niin sanottujen 'meditation mills', parissa. Hänen teatterityönsä tuloksena syntyi kuvakirja 'Theater – Theater' (1967), jossa esitettiin ihmisistä ja tilanteista erittäin suora, ei-teatterimainen mutta ajoittain tyylitelty kuva. Se, että monet kirjat saivat esittelyt tunnetuilta kirjailijoilta, kuten Heinrich Bölliltä ja Martin Walsertilta, osoittaa Chargesheimerin korkeaa arvostusta älyllisissä piireissä.
Viimeisissä töissään, kuten Hannoveria ja Kölnia käsittelevissä kuvakirjoissa (1970), esiintyy uusi kuvallinen tyyli, joka juontaa juurensa uudesta objektiivisuudesta, mutta sisältää myös selkeää kriittistä potentiaalia paikkojen valinnassa ja liioitelluissa perspektiiveissä.
Tämä omituisuus, yhdistettynä sitoutumiseen mustavalkoiseen tilaan, joka oli vastoin aikansa trendiä, voidaan tulkita uutena tyylillisenä vaiheena, mutta myös mahdollisesti kasvavan masennuksen merkkinä. Chargesheimer jäi vapaaehtoisesti eläkkeelle vuoden 1971 lopussa.
(Julian Sanderin galleria)

Karl Heinz (myös Carl-Heinz) Hargesheimer (1924–1971) oli saksalainen valokuvaaja, joka tunnettiin taiteilijanimellä Chargesheimer. Chargesheimer opiskeli grafiikkaa ja valokuvausta Kölnin Werkschulenissa toisen maailmansodan jälkeen. Hän oli kiinnostunut erilaisista taiteen muodoista, kuten oopperasta, teatterista, lavastuksesta ja pukusuunnittelusta, sekä maalaamisesta, mutta pääasiassa valokuvauksesta, jossa hän kokeili 1950-luvulta lähtien abstrakteja valorakenteita valokuvapaperilla ja valokuvamontaaseja.
Vuodesta 1955 lähtien Chargesheimer työskenteli vapaana valokuvaajana ja kiinnitti huomiota sekä terävillä muotokuvillaan julkisuuden henkilöistä että elämänmukaisilla reportaivaiheillaan maanmiestään. Hän julkaisi 14 kuvitettua kirjaa eri aiheista, kuten kaupungeista, maisemista ja teatterista. Hän loi myös meditaatiokoneita, akryylilasista valmistettuja liikkuvia veistoksia.
Chargesheimer tuli tunnetuksi valokuvakirjansa Cologne intime (1957) ansiosta, ja pian ennen vuoden 1957 Bundestagin vaaleja Spiegelin kustantaja Rudolf Augstein tilasi häneltä Konrad Adenauerin muotokuvan kansikuvaksi. Augsteinin toiveiden mukaisesti tulos oli kuva 'naamionkaltaisesta graniitista veistetystä kasvoista, joka kertoo poliittisesta petrifikaatiosta ja ikääntymisestä'. Seuraava yleinen paheksunta teki Chargesheimeristä kuuluisan koko Saksassa.
Chargesheimer rakasti Kölnia ja oli tiiviisti yhteydessä kaupunkiin koko elämänsä ajan. Hän suhtautui erittäin kriittisesti kaupungin kehitykseen uudelleenrakennusvaiheen aikana ja myös myöhemmin. Katu, jonka hän kuvasi vuonna 1958, Unter Krahnenbäumen, muuttui yhä enemmän luonteeltaan. Hänen viimeisessä kirjassaan, Köln 5 Uhr 30, hän teki kriittisen valokuvallinen katsauksen vuonna 1970: 'melankolinen joutsenlaulu ”hänen” Kölnilleen, joka uhkasi jäädä betonin vangiksi'.
Saksan valokuvausyhdistys (DGPh) Kölnissä palkitsi Chargesheimerin vuoden 1968 kulttuuspalkinnolla.
Chargestheimerin ystävät kuvailevat häntä yksinäiseksi, joka toisinaan teki asioita itselleen ja muille vaikeiksi, mutta oli erittäin lahjakas ja saattoi myös olla antelias. Hän kärsi suuresti vallitsevasta valokuvateollisuudesta, joka ei sallinut hänen ajatella itse, ja joka käsitteli hänen valokuviaan kuin Saksa olisi sodassa Puolaa vastaan. Tämä oli yksi syistä, miksi hän kääntyi meditaatiolaitoksiinsa, jotka harvoin herättivät huomiota yleisössä. Yksi hänen piikkilangasta tekemistään veistoksista jopa tuhoutui julkisuuden taholta. Chargesheimer kommentoi, että tämä ei yllättänyt häntä, hän ei oikeastaan odottanut muuta.
Chargesheimer löydettiin kuolleena asunnostaan tammikuun alussa 1972, ja hänet haudattiin Kölnin Melatenin hautausmaalle. Tämän jälkeen hänen hautaansa pidettiin pitkään jäljittämättömänä; se löydettiin uudelleen vasta 2000-luvulla. 1950-luvun lopulta 1960-luvun alkuun hän asui näyttelijä Gisela Holzingerin kanssa. Chargesheimer oli naimisissa Ann Redlinin kanssa (1940–1974) vuodesta 1963 lähtien; avioliitto päättyi myöhemmin eroon.
Redlin on myös haudattu Melatenin hautausmaalle.
(Wikipedia)