Chargesheimer - Schöne Ruinen ("Beautiful Ruins") - 1994

KAUNIS, LAAJASTI TUNNETTU PIENI KIRJA kirjoittanut tunnettu saksalainen valokuvaaja Chargesheimer
joka julkaisi yhteensä 14 kirjaa lyhyen elinaikansa aikana (1924–1971).

Kirja "Beautiful Ruins" julkaistiin 23 vuotta hänen kuolemansa jälkeen, ja se perustuu vuodelta 1949 laadittuun kirjaprojektiin, jonka olivat suunnitelleet Günther Weiß-Margis ja Chargesheimer. Anke Solbrigin panoksella, käyttäen Günther Weiß-Margisin alkuperäisiä tekstejä, sekä Anneliese Weiß-Margisin jälkisanalla.

Hyvin harvinainen Chargesheimer-teos - täydellinen alkuperäisen suojakotelon kanssa.

Tämä on 2026 alkava 5Uhr30.com:n ensimmäinen parhaiden valokuvakirjojen huutokauppa.
Yli 100 upeaa erää henkilökohtaisesta kokoelmastani ja viimeaikaisista hankinnoistani.

Chargesheimer tunnetaan muun muassa teoksistaan 'Köln 5Uhr30' ('Kölnillä klo 5.30') ja monista muista valokuvakirjoistaan kuten 'Im Ruhrgebiet' (1958) tai 'Unter Krahnenbäumen' (1958).

Tämä on 5Uhr30.comin tuotanto (Ecki Heuser, Köln, Saksa).
Takaamme yksityiskohtaiset ja tarkat kuvaukset, 100 % kuljetussuojaus, 100 % kuljetusvakuutus ja tietenkin yhdistetty lähetys - maailmanlaajuisesti.

Wienand, Köln. 1994. Ensimmäinen painos, ensimmäinen tulostus.

Kovakantinen kirja pellavakangas-kantilla ja pahvisella suojakotelolla (kuten julkaistu). 170 x 227 mm. 96 sivua. 31 mustavalkoista valokuvaa. Kuvat: Chargesheimer. Suunnittelu: Julia Schäfer. Esipuhe: Reinhold Mißelbeck («Kaaos elämän periaatteena»). Teksti: Anke Solbrig («Kauniiden raunioiden varhainen käsite»). Jälkikirjoitus: Anneliese Weiß-Margis. Teksti saksan kielellä.

Ehto:
Kirja sekä sisä- että ulkopuolelta erinomainen, raikas ja virheetön, puhdas ilman merkkejä ja ilman
Ruskeita laikkuja. Suojakotelo on hieman käytetty ja hieman kellastunut. Kokonaisuudessaan erittäin hyväkuntoinen.

Loistava, laajalti tuntematon Chargesheimerin valokuvakirja – alkuperäisellä suojakotelolla.

Chargesheimeria pidetään Kölnin keskeisenä valokuvataiteilijana toisen maailmansodan jälkeen. Mutta hänen luokittelemisensa pelkästään valokuvaajaksi ei riitä. Pikemminkin hän näki itsensä taiteilijana ja oli aktiivinen monilla aloilla tässä mielessä. Hän maalasi, teki veistoksia ja suunnitteli lavasteita, mutta hänen valokuvatyönsä kulkee kuin yhtenäinen säie hänen elämänsä työn läpi.
Hän ei suorittanut mitään säännöllistä koulutusta, mutta vietti useita lukukausia valokuvauksen kurssilla Kölnin Werkschulenissa ja Baijerin osavaltion valokuvauksen instituutissa. Näinä vuosina hän työskenteli valolaskentojen ja lavavalokuvauksen parissa.
1950-luvun alusta lähtien hän otti myös erilaisia valokuvatehtäviä mainontaa varten, alaa, jota hän opetti myös luennoitsijana Düsseldorfin Bi-Kla Schoolissa vuoteen 1955 asti. Tätä seurasi näyttelyitä, joissa alkoi nousta esiin uusi teema, ihmiskuvauksen, joka lopulta heijastui tiiviiseen sarjaan kuvitettuja kirjoja.
Vuosina 1957–1960 julkaistiin seitsemän kirjaa – Kölnistä ja Rheinistä, Ruhrin alueesta ja Berliinistä – joilla hän vakiinnutti asemansa poikkeuksellisena ympäristönsä ja aikalaistensa tarkkailijana. Nämä kirjat, vaikka eivät aina olleet ongelmattomia tuolloin, pidetään nykyään valokuvauksen historian merkkipaaluina. Näiden menestysten jälkeen hän kääntyi yhä enemmän teatteriin, luoden lavasteita ja ohjaten, samalla työskennellen kineettisten esineiden, niin sanottujen 'meditation mills', parissa. Hänen teatterityönsä tuloksena syntyi kuvakirja 'Theater – Theater' (1967), jossa esitettiin ihmisistä ja tilanteista erittäin suora, ei-teatterimainen mutta ajoittain tyylitelty kuva. Se, että monet kirjat saivat esittelyt tunnetuilta kirjailijoilta, kuten Heinrich Bölliltä ja Martin Walsertilta, osoittaa Chargesheimerin korkeaa arvostusta älyllisissä piireissä.
Viimeisissä töissään, kuten Hannoveria ja Kölnia käsittelevissä kuvakirjoissa (1970), esiintyy uusi kuvallinen tyyli, joka juontaa juurensa uudesta objektiivisuudesta, mutta sisältää myös selkeää kriittistä potentiaalia paikkojen valinnassa ja liioitelluissa perspektiiveissä.
Tämä omituisuus, yhdistettynä sitoutumiseen mustavalkoiseen tilaan, joka oli vastoin aikansa trendiä, voidaan tulkita uutena tyylillisenä vaiheena, mutta myös mahdollisesti kasvavan masennuksen merkkinä. Chargesheimer jäi vapaaehtoisesti eläkkeelle vuoden 1971 lopussa.
(Julian Sanderin galleria)