Ken Ohara - One - 1970





| 1 € |
|---|
Catawikin ostaja turva
Maksusi pidetään turvassa, kunnes saat esineesi. Näytä tiedot
Trustpilot 4.4 | 126842 arvostelua
Arvosteltu erinomaiseksi Trustpilot.
Ken Ohara; One, ensimmäinen painos julkaissut Tsukiji Shokan Publishing vuonna 1970, 300 sivun kovapintainen kanneton valokuvakirja kooltaan 27,5 × 22 cm ja suojakalvolla, alkuperäiskieli englanti ja japani.
Myyjän antama kuvaus
Ken Ohara; One; Tsukiji Shokan Publishing, 1970.
Pehmeäkantinen, 27,5 x 22,2 cm. Mustavalkoisia valokuvia. Ensimmäinen painos, 1970. Sisältyy teokseen Martin Parr & Berry Badger, The Photobook I, s. 291. Erittäin hyväkuntoinen, mukaan lukien harvinainen pölykansi, joka osoittaa pientä kulumaa reunoissa sekä minimaalisen hankauksen kannen yläreunan ja pienen mutkan etukannen yläoikealla kulmalla, ei näy pölykannen alla. Omistuskirjoitettu Benedict Taschenille vuonna 1996, allekirjoitusta ei ole.
Ohara koosti 500 eritaustaista ihmistä esittävää muotokuvaa ja painatti ne samalla sävyllä, mikä käytännössä neutraloi ihonvärien erot. Yhtenäisen sommittelun avulla, joka kohdistaa kasvonpiirteet, hän minimoi sen, mitä yleensä nähdään rotua erottavina erottimina. Fyziognomisiin piirteisiin, joita usein liitetään rodullisiin ryhmiin, osoittautuu hänen teoksessaan paljon vähemmän merkitystä kuin ihonvärillä. Näin Ohara käyttää kameraa kuvitellakseen ihmiskunnan yhtenä sulatusuunina, ja hänen sarjamuotoiset muotokuvansa toimivat hiljaisena sovituksen teona rasismille.
Ken Ohara; One; Tsukiji Shokan Publishing, 1970.
Pehmeäkantinen, 27,5 x 22,2 cm. Mustavalkoisia valokuvia. Ensimmäinen painos, 1970. Sisältyy teokseen Martin Parr & Berry Badger, The Photobook I, s. 291. Erittäin hyväkuntoinen, mukaan lukien harvinainen pölykansi, joka osoittaa pientä kulumaa reunoissa sekä minimaalisen hankauksen kannen yläreunan ja pienen mutkan etukannen yläoikealla kulmalla, ei näy pölykannen alla. Omistuskirjoitettu Benedict Taschenille vuonna 1996, allekirjoitusta ei ole.
Ohara koosti 500 eritaustaista ihmistä esittävää muotokuvaa ja painatti ne samalla sävyllä, mikä käytännössä neutraloi ihonvärien erot. Yhtenäisen sommittelun avulla, joka kohdistaa kasvonpiirteet, hän minimoi sen, mitä yleensä nähdään rotua erottavina erottimina. Fyziognomisiin piirteisiin, joita usein liitetään rodullisiin ryhmiin, osoittautuu hänen teoksessaan paljon vähemmän merkitystä kuin ihonvärillä. Näin Ohara käyttää kameraa kuvitellakseen ihmiskunnan yhtenä sulatusuunina, ja hänen sarjamuotoiset muotokuvansa toimivat hiljaisena sovituksen teona rasismille.

