Ger Dekkers (1929-2020) - Goals, Dronten






Yli 35 vuoden kokemus; entinen gallerian omistaja ja Museum Folkwangin kuraattori.
Catawikin ostaja turva
Maksusi pidetään turvassa, kunnes saat esineesi. Näytä tiedot
Trustpilot 4.4 | 129665 arvostelua
Arvosteltu erinomaiseksi Trustpilot.
Myyjän antama kuvaus
Tämä on Gerrit Hendrik (Ger) Dekkersin (Borne, 21. elokuuta 1929 – Zwolle, 20. tammikuuta 2020) -valokuvien sarja, hollantilainen kuvaaja, joka asui ja työskenteli Giethoornissa.
Koko: 56 x 41 cm
Koko kehystettynä: 54 x 39 cm
Ei lasia edessä
Gerr Dekkers opiskeli vuodesta 1950 vuoteen 1954 AKI Kunstakademie -koulussa Enscheedessä. Hänestä tuli tunnettu erityisesti hollannin maiseman yhdistelmävalokuvien sarjoista. Kamera ei ollut hänen mukaansa pelkästään tallennusväline, vaan oleellinen väline hänen autonomisen taiteilijuutensa kehittämisessä.
Dekkersin huomio kiinnittyi maiseman vieraannuttaviin elementteihin: ihmisten hylkäämiin tai eksyksiin joutuneisiin esineisiin, kuten putkiin ja peitteisiin. Kyse ei ollut 'kauniista kuvasta', kuten hänen dokumentaarisessa valokuvauksessaan, vaan katseesta itsestään — katseen ilmiöstä. Konseptuaalinen taide, joka tuona aikana levisi Yhdysvalloista Eurooppaan, tarjosi Dekkerille hedelmällisen kasvualustan.
Lahden vuosina hän suuntautui uuteen, vielä asuttamattomaan maahan, jossa ihmisen käden jälki on selvästi nähtävissä pato- ja sulkumakien sekä jaottelujen terävissä linjoissa. Tässä sarjassa tuo teema saa vaikuttavan ilmaisun.
Myyjän tarina
Tämä on Gerrit Hendrik (Ger) Dekkersin (Borne, 21. elokuuta 1929 – Zwolle, 20. tammikuuta 2020) -valokuvien sarja, hollantilainen kuvaaja, joka asui ja työskenteli Giethoornissa.
Koko: 56 x 41 cm
Koko kehystettynä: 54 x 39 cm
Ei lasia edessä
Gerr Dekkers opiskeli vuodesta 1950 vuoteen 1954 AKI Kunstakademie -koulussa Enscheedessä. Hänestä tuli tunnettu erityisesti hollannin maiseman yhdistelmävalokuvien sarjoista. Kamera ei ollut hänen mukaansa pelkästään tallennusväline, vaan oleellinen väline hänen autonomisen taiteilijuutensa kehittämisessä.
Dekkersin huomio kiinnittyi maiseman vieraannuttaviin elementteihin: ihmisten hylkäämiin tai eksyksiin joutuneisiin esineisiin, kuten putkiin ja peitteisiin. Kyse ei ollut 'kauniista kuvasta', kuten hänen dokumentaarisessa valokuvauksessaan, vaan katseesta itsestään — katseen ilmiöstä. Konseptuaalinen taide, joka tuona aikana levisi Yhdysvalloista Eurooppaan, tarjosi Dekkerille hedelmällisen kasvualustan.
Lahden vuosina hän suuntautui uuteen, vielä asuttamattomaan maahan, jossa ihmisen käden jälki on selvästi nähtävissä pato- ja sulkumakien sekä jaottelujen terävissä linjoissa. Tässä sarjassa tuo teema saa vaikuttavan ilmaisun.
