Ennio Finzi (1931) - Ennio Finzi






Maisteri kulttuurin ja taiteen innovaatiosta, kymmenen vuotta italialaisen taiteen kokemusta.
90 € | ||
|---|---|---|
85 € | ||
80 € | ||
Catawikin ostaja turva
Maksusi pidetään turvassa, kunnes saat esineesi. Näytä tiedot
Trustpilot 4.4 | 131699 arvostelua
Arvosteltu erinomaiseksi Trustpilot.
Ennio Finzi, originali taidete vuodelta 2014, pastelli ja sekatekniikkaa mustalla kartongilla, 33 × 23,5 cm, käsin signeerattu, hyvässä kunnossa, Italia
Myyjän antama kuvaus
Ennio Finzi
Harvinainen pastelli-tekniikan sekatekniikka kartongille
Musta kartonki
Pastelli ja collage
Vuosi 2012
Koko 33x35 cm
Aito Mestarin valokuvasta
Teos harvinaisen laadukas; sitä on vaikea löytää
Ennio Finzi, äskettäin kuollut taiteilija, jota pidetään tilallisena maalarina, mutta kuten hän itse muistaa, vuonna 1947 hän oli vasta 16-vuotias eikä voinut liittyä Spazialismin taiteelliseen liikkeeseen kuten Tancredi Parmeggiani (1927–1964), joka tuolloin oli kaksikymppinen[1].
Vuodesta 1960–1978, myös ongelmien vuoksi, jotka liittyivät siihen, että tilallisista teoksista myyminen oli vaikeaa ajankohtana jolloin historia tuki muita tutkimusmuotoja[1], hän päättää omaksua täysin sen ajan teknisen ja tieteellisen analyysin periaatteet, eikä kuitenkaan kuten N-ryhmän taiteilijat jotka todellakin käyttivät elektroniikkaa ja valaistustekniikkaa[5], vaan pyrkien luomaan samat edellytykset analyyttisen, valkoisen ja mustan Non-Painting-tyypin kautta joka erosi aiemmista voimakkaista kromatisuuksista, keskittyen automaatioon ja rytmien yhdistämiseen[6], yhä lähempänä Cinétismoa[1].
Ennio Finzi
Harvinainen pastelli-tekniikan sekatekniikka kartongille
Musta kartonki
Pastelli ja collage
Vuosi 2012
Koko 33x35 cm
Aito Mestarin valokuvasta
Teos harvinaisen laadukas; sitä on vaikea löytää
Ennio Finzi, äskettäin kuollut taiteilija, jota pidetään tilallisena maalarina, mutta kuten hän itse muistaa, vuonna 1947 hän oli vasta 16-vuotias eikä voinut liittyä Spazialismin taiteelliseen liikkeeseen kuten Tancredi Parmeggiani (1927–1964), joka tuolloin oli kaksikymppinen[1].
Vuodesta 1960–1978, myös ongelmien vuoksi, jotka liittyivät siihen, että tilallisista teoksista myyminen oli vaikeaa ajankohtana jolloin historia tuki muita tutkimusmuotoja[1], hän päättää omaksua täysin sen ajan teknisen ja tieteellisen analyysin periaatteet, eikä kuitenkaan kuten N-ryhmän taiteilijat jotka todellakin käyttivät elektroniikkaa ja valaistustekniikkaa[5], vaan pyrkien luomaan samat edellytykset analyyttisen, valkoisen ja mustan Non-Painting-tyypin kautta joka erosi aiemmista voimakkaista kromatisuuksista, keskittyen automaatioon ja rytmien yhdistämiseen[6], yhä lähempänä Cinétismoa[1].
