Thea Vallé - senza titolo

lito/serigrafia numerata e firmata a mano (numerazione 24-30 di 117 esemplari)

multiplio originale, firmato e numerato a matita. Piccolissimi segni del tempo (altre foto su richiesta)

venduta ben imballata e protetta, senza cornice

bio Thea Vallé

Thea Vallé - syntynyt Oleggioissa (Novara) vuonna 1934, kuollut Vermezzoissa (Milano) vuonna 1978 - on saanut erittäin nopean mutta lyhyen luovan polun johtuen varhain menehtymisestään (44-vuotiaana). Hänellä oli huomattava läsnäolo Italiassa, näyttelyitä Milanoon Diagramma-galleriassa Luciano Inga-Pinin tekstin kanssa, Roomassa SM13:llä vuonna 1974 Lara Vinca Masinin tekstin kanssa, Arte Centro Milanossa Marisa Vescovon tekstin kanssa.

Nykyään uusi mielenkiinto näyttää kytkeytyvän hänen henkilöllisyyteensä ja työhönsä, etsintään naisista, jotka aikovat palauttaa laatu taiteilijoiden teoksiin. Seuratessaan Lea Verginen jalanjälkiä, joka lahjoitti naisille ja taidemaisemalle ’avangardan toisen puolen’.

Taiteilija, syntynyt vuonna 1934 Origgiossa, Novaran maakunnassa, opiskelee Milanon Brera- taideakatemiassa.
Vuonna 1957, vuoden Parisin oleskelun jälkeen, hän matkustaa opiskellakseen Saksaa, Espanjaa, Ranskaa, Sveitsiä ja Jugoslaviaa.
Vuoden 1961 ja 1965 välillä hän omistautuu maalausta tutkimuksille aineesta ja muodosta.

Hänen ensimmäinen yksityisnäyttelynsä Genovassa on vuodelta 1966; tämän jälkeen seuraa useita muita yksityisnäyttelyitä ja lukuisien kollektiivien osallistumisia.
Vuodesta 1967 hän työskentelee kolmiulotteisuuden parissa, erityisesti kolmion muodosta on tullut hänen varhaisiin reliefeihinsä. Hänen työnsä kehittyy siten geometris-muotoilulliseksi tutkimukseksi, joka johtaa hänet käyttämään erilaisia materiaaleja ilmaisullisten potentiaalien täyden tutkimisen saavuttamiseksi: rauta, puu, titaani, messinki, alumiini, kupari, teräs.
Fiorella La Lumia Arte Centro 80 -lehdessä ’Dialogo interrotto’ kirjoittaa, että “puu muuttuu hänen lempimateriaalikseen, mutta hän halusi kuten aina, että materiaali osallistuisi puheeseensa kehityksen kautta ajankäytön” käyttämällä puristettuja kalvoja.
On vaikea pysyä uskollisena omalle tutkimukselleen ilman ulkoisten tekijöiden, kriitikon, gallerioiden ja markkinoiden vaikutteita. Thea teki niin.
Näin kirjoittaa Luciamo Inga Pin, upea galleristi, ’Ritratto di Thea’ Arte Centro 80:ssa: “... Usein olen nähnyt hänet kaartuvan suuren pöytänsä ääreen tuntien ajan, huivi päässään, lasi viiniä käsien ulottuvilla, melkein kuin aikakauden taiteilija, poissa maailman kilpajuoksusta. Olipa hän sitten lähtenyt kilpailun keskiöön, hän pysyi silti vieraana kierroksen strategioista, kriitikon kummallisuuksista. Se oli jo hänen tiensä, jota hänen tuli kulkea loppuun saakka..."