alvaro cartei - Figura classica

Alvaro Cartei:n suurikokoinen monivärinen keramiikkapatsas Tigre-keramiikoille tehty.

Hänessä syntyi köyhä perheestä, Mario ja Adelaide Michelagnoli, ensimmäiseksi neljästä lapsesta. Yksi varhaisimmista, joka huomautti hänen lahjakkuudestaan piirtämisessä, oli hänen kansakoulunopettajansa, joka usein salli hänen jättää oppitunnit ja istua viimeisellä pulpetilla piirtämässä, jotta hän saisi piirteet pudeista. Juuri opettaja kannusti nuoren Alvaro Carteita syventämään intohimoaan.

Cartei meni Giuseppe Santellin, myös Signassa asuvan, työpajaan, 1960-luvun puolivälissä. Hänen opettajansa antoi hänelle muutamia nuoruuden töitään, joita oppipoika Cartei jäljensi. Hänen ensimmäiset piirustuksensa kohdistuivat hänen perheenjäseniinsä: äitiin, isoäitiin ja veljeen Daniloon; myöhemmin hän antaa elävästi Signan maisemien muotokuvia.

Ajan mittaan hän saavutti taiteellisen kypsyyden, jonka myötä hän työskenteli Santellin kanssa kirkkojen maalauksina Toskanassa ja Roomassa; se oli kolmenkymmentä vuotta. Samanaikaisesti hän aloitti keramiikan koristelijan työn Signaassa ja Montelupossa. Tämä työ oli vuosien ajan hänen taloudellinen elantonsa.

Sodan vuodet säästivät hänet rintamalta (hänen tuli olla siviilipalveluksessa), ja ne osuvat hänen roolinsa kriisiin kyläpääkaupungin taiteilijana.

Tammikuussa 1944 hän ilmoittautui Firenzeen taiteen korkeakoulun Free School of Life Drawing (Scuola Libera del Nudo) -oppikseen. Junamatkoillaan hän sai tilaisuuden piirtää suoraa piirustusta pommituksesta kaupungissa. Hän kävi elävän nuden koulua epäsäännöllisesti vuoteen 1957 asti, mutta tämä kokemus vaikutti voimakkaasti. Neljänkymmentä lähestyessä hän tapasi A nnan, jonka hän meni naimisiin vuonna 1960.

Sodan jälkeisinä vuosina Cartei liittyi PCI:iin ja oli aktiivinen politiikassa teostensa kautta. Realismin sosialistisen mukaisesti hän loi 1. toukokuun paraateihin julistusmaalausten sarjan, mukaan lukien Agrariuslennokka ja Bilan ei täsmää enää. Suurin sitoutuminen kohdistui kuitenkin Signa:n 1946 Festa de L’Unità -tapahtumaan, jolloin hän esitti neljä suurta Lenin-, Stalin-, Togliatti- ja Gramsci- muotokuvaa.

Viime vuosikymmenien vaihtuessa 1950-luvulta alkaen alkoi kehitysprosessi. Ensimmäiset muutokset koskettivat väriä: hänen todellisuutensa elävyys esiintyi puhtaimmilla ja voimakkaimmilla väreillä. Tänä aikana tämän ajanjakson pääteos on Le magliaie, jossa kuvatut kaksi paikkaparittelijaa ja kankaankudonta. Tämä muutos oli valmistelua kohti 1960-luvun vallankumousta, jolloin hän hylkää muodollisen täydellisyyden ja siirtyy syvällisempään todellisuuden ja ihmisten esittämiseen. Kasvoissa ja kehoissa on stilisoitua veistoksellisuutta, ja ne maalataan ilman mallia.

Cartein elämä saa äkillisen iskun: hänen vaimonsa kuolema vuonna 1980. Tuon ajan epätoivo ilmenee hänen yhdellä erikoisimmista teoksistaan: Ricordo. Öljy-maalauksena plyykin päälle ja kun teos oli valmis, Cartei, epätoivossaan, raaputti pois kaiken maalin, mutta muodot jäivät puulle painautuen kuin haalistunut valokuva, ikuisen muiston ilon kumppanteelta.