Birgit Schulte & Klaus-Jurgen Sembach - Henry van de Velde - 1993

Henry van de Velde

Sisältö nähtävissä kuvassa 4.

Painos julkistustilaisuudessa Karl Ernst Osthaus -museossa, Hagen; Kunstmuseum zu Weimar; Bauhaus Archiv Berlin; Museum voor Sierkunst Gent; Museum für Gestaltung Zürich ja Germanisches Nationalmuseum Nürnberg vuosien 1992–1994 välisenä aikana.

Tärkeä ja laaja monografia!

Satoja kuvia, joista monet värillisiä (katso kuvat)

Erinomainen kunto, lukuun ottamatta kahta huomaamatonta raitaa etu- ja takalevyllä (katso kuvat)

Lähetetään huolellisesti pakattuna ja vakuutettuna.

Onnea tarjotessasi!!

"Henry Clemens Van de Velde oli belgialainen taidemaalar, suunnittelija, muotoilija ja arkkitehti. Victor Horta kanssa Van de Veldea pidetään yhtenä art nouveau -liikkeen tärkeimmistä edustajista. Häntä kutsutaan myös nimellä 'funktionalismin apostoli'.
"Henry van de velde" on Birgit Schulte & Klaus-Jurgen Sembachin kirjateos. Se on Pandora kustantama. Tämä painos ilmestyi vuonna 1995. Teoksessa on 464 sivua. Kirjoitettu hollannin kielellä.

Henry Clemens Van de Velde (Antwerpen, 3. huhtikuuta 1863 – Zürich, 15. lokakuuta 1957) oli belgialainen taidemaalari, suunnittelija, muotoilija ja arkkitehti.
Yhteistyössä Victor Hortan kanssa Van de Veldea pidetään yhtenä art nouveau -liikkeen tärkeimmistä edustajista. Häntä kutsutaan myös nimellä 'funktionalismin apostoli'. 1900-luvun alkuvuosikymmeninä hänellä oli arkkitehtuurissa ja koristeellisessa taiteessa johtava rooli, erityisesti Saksassa.

Elämänkaari
Boekentoren (Gentin yliopiston kirjasto)
Henry Van de Velde taidemaalarina
Van de Velde opiskeli maalaustaidetta Karel Verlatin johdolla Anwerpenin kuninkaallisessa taideakatemiassa sekä Pariisissa Carolus-Duranin oppilaana. Hän sai syvällisen vaikutuksen Paul Signacilta ja Georges Seurat’ltä ja maalasi neo-impressionistiseen tyyliin (pointillismi).
Kun hän oli kaksikymmentäkaksi, hän suuntasi syrjäiseen Wechelderzandeen. Maasto ja asukkaat olivat neljän vuoden ajan hänen töidensä aiheina. Hänen vastenmielisyytensä Antwerpenin taiteilijoiden akateemisuudelle sekä Barbizonin ranskalaisen taiteilijayhteisön vierailu saivat hänet valitsemaan maaseudun. Hän seurasi Isidore Meyersin ja Adriaan Joseph Heymansin kaltaisten maalaajien jalanjälkiä ja suuntasi kohti Noorderkempeniä. Tämä oli nuorille taiteilijoille suunnattu uusi tukikohta täynnä "Sturm und Drang".
Wechelderzande ei ollut vielä nykyisen höyryjunakulkureitin tai tiestön kautta saavutettavissa. Henry Van de Velde pääsi majoittumaan De Keizerin majataloon, Wechelsin kirkon varjoon. Taiteilijoiden tulvan myötä tilaa muutettiin maatalosta majataloksi. Majatalolle annettiin toinen kerros, jossa makuuhuoneita ja maalaustyöhuone. Van de Velde maalasi naisen ikkunan ääressä sen ikkunasta etelän puolelta. Tämä maalaus on yksi kahdeksasta, jotka esittävät kyläelämän impressionistisia hetkiä.
Majatalo on vuonna 2019 nykyisin De Nieuwe Keizer -niminen brasserie-restaurant. Muistot taiteilijapäivistä ovat vähentyneet. Taiteilijaatelier on kadonnut; pohjoisella puolella on yhä näkyvissä kaareva atelier-ikkuna.
1889 Van de Velde liittyi Brusselsissa Les XX -taiteilijaryhmään. Kun Vincent van Gogh esitteli muutamia töitään Les XX:n vuosittaisessa näyttelyssä, Van de Velde vaikutti nopeasti van Goghin teoksiin kuuluvaksi. Hän vieraili häissään Nederlandsissä Theo van Goghin lesken luona, Vincent van Goghin juuri kuolleen veljen avopuolison luona. Hän sai hyvän käsityksen melkein koko maalarin tuotannosta ja tajusi, ettei koskaan saavuta tätä vaikuttavaa tasoa. Tämä merkitsi hänen uransa loppua taidemaalarina.

Henry Van de Velde suunnittelijana ja arkkitehtina
Vuonna 1892 Van de Velde erosi maalaustaidosta ja suuntasi soveltaviin taiteisiin (hopeatyöt, posliini ja aterimet, muoti- ja tekstiilisuunnittelu) sekä arkkitehtuuriin, muun muassa omakotitalonsa rakentamiseen Ukkeliin, Bloemenwerf. Hänen kotinsa sisustus muodosti organically kokonaisuuden. Vuonna 1895 hän suunnitteli sisätilat ja huonekalut vaikutusvaltaiselle taidekauppiaalle L'Art Nouveau, Pariisissa Samuel Bingin galleriatalon edustajan kautta. Hänen työnsä löytyi myös Bingin paviljongista Pariisin maailmannäyttelyssä 1900. Van de Veldea vaikutti englantilaisen Arts and Crafts -liikkeen John Ruskinin ja William Morrisin myötä ja oli yksi ensimmäisistä arkkitehdeista ja huonekalumuotoilijoista, jotka työskentelivät abstrakissa, kaarevilla viivoilla varustetussa tyylissä. Hän vastusti historiallisten tyyli- inspiroitumisen kopiointia ja valitsi varmasti alkuperäisen muotoilun. Hän halusi syrjäyttää banaaliuden ja ruman mielenlaadussa.

Vuonna 1899 hän muutti Saksaan. Hän sai siellä useita tilauksia, muun muassa Museum Folkwangin ja Hagenin Hohenhofin sekä Weimariin Nietzsche-talon. Yhteistyössä Harry Kesslerin kanssa hän oli Kunstgewerbeschule- ja Weimarin taideakatemian perustaja, joita Walter Gropius myöhemmin kehitti Dessauhun Bauhausiksi. Hän piti tiiviitä siteitä Deutscher Werkbundiin.

Portretti Maria Sèthe, Van de Veldeen myöhemmin vaimo, 1891, Théo van Rysselberghe’n maalaama. Taiteilijan välityksellä Van de Velde ja Maria Sèthe tapasivat toisensa.
Ensimmäisen maailmansodan aikana Van de Velde oleskeli Sveitsissä ja Hollannissa. Helene Kröller-Müllerin toimeksiannosta hän suunnitteli valvoja- ja työmaalaisasunnon Schipborgiin (rakennuslupia merkitty 1921), ohella arkkitehti Hendrik Petrus Berlagenin vuonna 1914 suunnitteleman De Schepbor kin tilalla. Van de Velde suunnitteli Kröller-Müller -museon Otterlossa, joka avattiin vasta vuonna 1938. Vuonna 1925 hänet nimitettiin Gentin yliopiston yleisen taiteen- ja arkeologisen korkeakoulun professoriksi, jossa hän opetti rakennustaiteen ja sovellettua taidetta vuosina 1926–1936. Vuonna 1933 hänen annettiin tehtäväksi suunnitella yliopiston kirjasto; Boekentoren. Rakennustyöt alkoivat vuonna 1936, mutta viimeistely tapahtui vasta toisen maailmansodan jälkeen ja taloudellisista syistä ei täysin alkuperäisiä suunnitelmia noudatetulla tavalla. Niinpä lukusalin lattia toteutettiin marmorista eikä mustasta kumista kuten Van de Velde oli alun perin halunnut. Van de Velde oli myös mukana Gentin yliopistollisen sairaalan rakentamisessa.

Leuvenissa hän rakennutti Diestsestraatin varrella 1936–1942 viimeisen rakennuksensa, teknisen koulun, joka muutettiin 1997–2000 arkkitehti Georges Bainesin restauroinnin ja muokkauksen myötä Kaupunginkirjastoksi ja Kaupunkinarkistoksi, De Tweebronnen. Alun perin rakennus toimi 1997 tanssikuvauksena Anne Teresa De Keersmaekerin Rosas-ryhmän minimal music -koreografiaan tanssielokuvaa Rosas danst Rosas varten.

Toisin kuin usein ajatellaan, Van de Velde ei ollut Belgian Rautatie- ja Kerrallaan-yhtiön (NMBS) logon suunnittelija; tunnetun B-kirjaimen vaakakuvion oli suunnitellut Jean de Roy. NMBS:n tuolloinen taiteellinen neuvonantaja sai kuitenkin hänet suostuteltua valitsemaan tämän suunnittelun. Lisäksi hän suunnitteli ensimmäisten belgialaisten sähköjunien (AM35) sekä joidenkin vaunujen sisustukset. Van de Velde vaikutti myös Blankenbergien aseman suunnitteluun.

Toisen maailmansodan jälkeen Van de Veldeä syytettiin yhteistyöstä. Syyte ei tullut vireille, mutta Van de Velde pakeni vapaaehtoisesti; hän vetäytyi sveitsiläiseen Oberägeriin, jossa hän kirjoitti muistionsa, jotka ilmestyivät postuumisti vuonna 1962 otsikolla Die Geschichte meines Lebens.

Van de Velde kuoli vuonna 1957 Zürichissä 94-vuotiaana ja hänet haudattiin Tervuereniin, Brysselin lähelle.