Joost Swarte - Eindelijk vrijheid - Silkscreen ** HANDSIGNED+COA **

Joost Swarten Siirtokuva serigrafia (*).
Otsikointi “Eindelijk vrijheid”.
Luksuspainatus korkealaatuisesta villipaperista (300 g/m2).
Allekirjoitettu käsin taiteilijan toimesta.
Sisältää aitoustodistuksen (COA).

Spesifikaatiot:

Mitat: 70 x 50 cm
Vuosi: 1988
Kustantaja: Atelier Swarte, Harleem.
Tila: Erinomainen (tämä teos ei ole koskaan ollut kehyksissä eikä ollut nähtävillä, ja sitä on aina säilytetty ammatillisen taidekansiokansiossa, joten se on tarjolla täydellisessä kunnossa).
Perintä: Yksityiskokoelma.

Teos käsitellään huolellisesti ja pakataan vahvitetun kartonkipaketin sisälle. Toimitus on toimitettu seurattavalla numeroilla (UPS / DPD / DHL / FedEx).

Toimitukseen sisältyy lisäksi kuljetusturva teoksen lopullisen arvon mukaan, täysi hyvitys katoamisen tai vahingon sattuessa, asiakkaalle ilman lisäkustannuksia.

(*) Joost Swarte, syntynyt 24. joulukuuta 1947 Heemstedessa, on yksi Hollannin kuuluisimmista sarjakuvapiirtäjistä. Hän opiskeli Eindhovenin Designakadeemiassa ja alkoi julkaista omaa Modern Papier -lehteään. Hän ei rajoittunut sarjakuvaan, vaan on menestynyt suunnittelija, arkkitehti ja lasimaalausten piirtäjä, aina selkeän linjansa tunnistettavana. Oog & Blik -kustantamon yhteisomistajana hän vastaa monien palkittujen hollantilaisten kirjojen suunnittelusta. Hän oli Haarlemin sarjakuvan kansainvälisten päivien perustajia Hollannissa, ja hän on omistautunut sarjakuvan puolustukseksi taiteen maailmassa.
Epäröimättä voi sanoa, että Joost Swarte on yksi näistä nykyajan sarjakuvan ikonijoista; hänen tyyliinsä kuuluu ulkonäöltään Hergén ja hänen luomustensa kaltaisuuksia, ja on loogista, että menestyksekkäät hahmot ja sarjakuvat näyttävät houkuttelevilta valmiiksi olemassa olevien mallien avulla. Tässä mielessä Swarte, joka on yhä elossa tänäkin päivänä, syntyi vuonna 1947, eikä hän ole Hergén aikalainen, ja hänen luomuksensa syntyvät parin vuosikymmenen jälkeen, jolloin Tintin on jo vakiinnuttanut asemansa.
Swarte luo joitakin hahmojaan visuaalisesti samankaltaisina Hergén tarjonnan kanssa, ja joillekin heistä antaa seikkailutarinan, ehkä vähemmän sofistikoidun kuin Tintin, mutta joka mahdollisti 190-luvun sarjakuvataiteilijoiden näkökulmasta tarkoituksellisen piilovien lasten maailmaan matkaamisen, vaikkei todellisuudessa kovin helposti toteutuisi.
Tämän neroisan hollantilaisen piirrosten erityislaatuisuus on se, että hänen akateeminen taustansa on teollinen suunnittelu, ja siksi hänen ruutujaan koostaessa hahmot nousevat esiin enemmän taustan, huonekalujen ja maisemien vuoksi. Hän ei piirrä rakentamaan tarinaa, vaan hänen piirroksensa ovat itse tarina; hänen hahmonsa ovat uskottavampia, fiktiivisesti puhuttuna, koska hänen ruudut rikkovat ilmaisullista rikkautta.
Tämä akateeminen tausta on sijoitus, jonka kanssa Swarte antaa meille näköalan; se on kuin hän haluaisi silloin tällöin palata suunnittelijaksi, kun hänen täytyy piirtää kone, se ei ole yksinkertainen esine vaan päinvastoin; hän yritti hienostuttaa sitä, se on kokonainen värikuvitettu luettelo huonekalukaupasta, työkalujen, koneiden, autojen, rakennusten ja jopa muodin tuotteista.
Kun hänellä on mahdollisuus piirtää laitteita, ne heräävät eloon; kuin hän olisi luonnos tai prototyyppi jostakin, joka voisi toteutua. En tiedä millaisia mekaanisia tietoja Swarte mahdollisesti omaa, mutta varmaa on, etteivät hänen suunnitelmansa jää vähäiseksi unelmaksi.
Ja sitten ovat hänen hahmonsa; oletamme, että hänen sarjakuvansa ovat hieman kaoottisia, surrealistisia, ehkä eksentrisiäkin, mutta joillekin hahmopeleille on niin surrealistisia, että he ovat ihmisiksi pelkistettyjä eläimiä, kahdella jalalla käveleviä koiria, jotka pukeutuvat kuin ihmiset, tai eläimiä, jotka puhuvat ja ajattelevat kuten sinä ja minä.
Ei ole yllätys, että hänen kuuluisimpien hahmojensa joukossa on vaikeasti määriteltävissä oleva Jopo de Pojo, nuori hullu, jolla on pahuutta, joka joutuu vaikeuksiin ilman omaa aikomustaan; kaikkien sanojen kaksinkertaiset merkitykset, erehdykset, sähläykset, sattumat… Tässä ikoninen Jopo de Pojo on poika, joka voisi olla mustaihoinen, tai apina, ja jolla on letti, joka on vaikea sovittaa eläinhahmoon.
Toinen hänen hahmonsa, tämä täysin inhimillinen, on Anton Makassar, eräänlainen tutkija (suunnittelija) hullu, joka kuvatessaan Professor Bacteriota (Mortadelo y Filemón) muistuttaa kuuluisaa Ibáñezia (jollekin suurelle elämäntaistelulle, vaikkakaan ei saa tunnustusta).
Meillä on myös mielenkiintoinen transgressio-elementti Swartelta; hänen luomuksensa 70-80-luvuilta heijastaa keskiehen seksuaalisuuden ja pornografia kulttuuria, eikä hän kätkääkään kehdota esiintymistä alasti (täydellisesti) ja sängynkohtauksia; eikä tätä pidä ymmärtää rohkaisuna nuorille käytelemään; todellisuudessa mitään haitallista ei ole olemassa, vaan kehon luonnollinen ilmaisu on usein kielletty.
Yksi asia on varma Joost Swarte -biografioissa: hänellä on ulottuvuus, joka ylittää piirroksensa; hänellä oli mahdollisuus suunnitella ja toteuttaa oikeasti, sillä hän suunnitteli Haarlemin Toneelschuur-teatterin. Haarlem, Alankomaat, on yksi noista kaupungeista, enkä tiedä miksi, henkilökohtaisia syitä; toivon joskus pääseväni sinne. Hänen suunnittelunsa on, sanoen vähintäänkin, mielenkiintoinen ja minä näen sen jatkona hänen sarjakuvilleen. Hän on myös suunnitellut useita asunnorakennuksia.
Swarte on enemmän kuin sarjakuvapiirtäjä; hänen suunnittelunsa kattavat kaikenlaisia ikkunoita ja lasimaalauksia, muraaleja, julisteita ja mainoksia (jotka nykyään ovat todellisia keräilykohteita), kortteja, mattoja, lahjapaperia… Hän on epäilemättä välttämätön piirtäjä nykyaikaisen sarjakuvan kehityksen ymmärtämiseksi.