Pronssiveistos - Plakki - Benin - Nigeria

Tämänhetkinen reliefiruukku (reliefi) esittää yksityiskohtaisesti koristellun ratsastajan ratsun ollessa vasemmalle päin ja kuuluu Erityisen harvinaiseen ikonografiseen ryhmään Beninin valtakunnan brassivalutekniikan hoviperinteessä. Vaikka ratsastavia aiheita kokonaisina kolmiulotteisina veistoksina tunnetaan hyvin ja niitä on esillä suurissa museoissa, motifin kääntäminen palatsinsertin muotoon näyttää olevan huomattavasti harvinaisempaa.

Erityisen tärkeää on verrata Relief Plaque: Horseman -reliefiin Weltmuseum Wienissä, inv. nro 64796. Wienin esine kuului Kapteeni Wilhelm Albert Maschmannin kokoelmaan ja saapui museoon vuonna 1899. Weltmuseum ajoittaa sen 1500-/1600-lukujen välille, määrittelee sen materiaaliksi messingin ja liittää sen tuntemattoman mestarin brassitoimittajien suojeluskunnan (brass-casters’ guild) Beninin valtakunnassa. Wienin reliefin varhainen liittäminen tarjoaa tärkeän historiallisesti dokumentoidun viitepisteen ratsastajahahmon olemassaololle Beninin palatsina pyhitettyjen relievedalojen kokonaisuudessa.

Suhde tämän teoksen ja Wienin plaqueen ei ole merkittävä vain siksi, että molemmat esittävät ratsastajahahmon, vaan siksi, että ne osoittavat erittäin tunnusomaisen veistoksen sopeutumisen palatsin reliefin arkkitehtoniseen suorakulmaiseen muotoon. Wienin vertailu osoittaa siten, ettei ratsastajamainen kuva ole rajoittunut vain paremmin tunnettuihin itsenäisiin veistoksiin, vaan se muodosti myös historiallisen reliefin, Beninin reliefiplat-not? (puhdas suomennos: reliefin) kiistattoman mutta näennäisesti harvinaisen osan Beninin palatsien reliefin kokoelmasta.

Nykyisessä plaque:ssa suhteellisuus kolmitasoisesti veistoksesta korostuu poikkeuksellisen syvyyden kautta. Hevonen ja ratsastaja nousevat voimakkaasti esiin tiukasti muokatun taustan edessä. Hevosen pää ja kaula, ratsastajan vartalo ja käsivarret sekä erityisesti juhlava päähine on muotoiltu lähes kokonaan kolmessa ulottuvuudessa. Sivukatsanto osoittaa, kuinka dramaattisesti hahmo pullistuu tukilevyn päältä. Teos sijoutuu näin kiehtovaan väliportaan arkkitehtonisen reliefin ja erillisen veistoksen välillä.

Ratsastaja käyttää monimutkaisesti koristeltua korkeaa päähinettä, johon sisältyy pitkän sulkamaisia elementtejä, laajat kaula- ja vartalosomisteet sekä rannekorut. Toinen käsi hallitsee suitsetä, kun kohonnut käsi kantaa pitkää asetta tai keihästä. Itse hevonen on huolellisesti muotoiltu ja varustettu yksityiskohtaisella valjastuksella. Sekä ratsastajan korkea asema että hevosen visuaalinen korostaminen ovat ominaisia kuvalle, joka käsittelee arvoasemiaan, valtaa sekä sotilaallista tai poliittista valtaa.

Laajempi historiallinen konteksti löytyy tunnetuista vapaasti seisovista Benin-ratsastajista. Näiden hahmojen tarkka identiteetti on kuitenkin pysynyt tieteellisen keskustelun kohteena monien tutkimusten myötä. On siten harhaanjohtavaa antaa ratsastajalle present plaque:lle yksiselitteistä historiallista nimeä.

Yksi vaikutusvaltainen tulkinta yhdistää ratsastajahahmon Oranmiyanaan, Ifen prinssiin, joka on Beninin dynastisen perinteen keskeinen asema ja jonka perinteisesti liitetään hevosten tuontiin Beniniin. Muita tulkintoja ovat pitäneet hevosta Beninin hallitsijana. Tunis esitti Oba Ehengbudaa (noin 1578–1608) ollakseen Oyo-Yorubakaarte, kun taas Karpinski seurasi Paula Ben-Amosin esitystä, joka yhdistää tyypin Oranmiyanin kanssa. William Fagg oli aiemmin tulkinnut yhden tärkeän ratsastajan pohjoisesta emirahdista tulevaksi lähettilääksi. Joseph Nevadomsky ehdotti myöhemmin Idahin Attahia, Igala-kuninkaan, ja myöhemmin puolsi yhteyttä Oba Esigiehen sekä Benin-Idah-konfliktin historialliseen muistiin. British Museumin keskustelu suurista itsenäisistä ratsastajistaan tallentaa nämä kilpailevat tulkinnat ja korostaa ratsastajajutun monia ja päällekkäisiä merkityksiä Beninin hovitaiteessa.

Tunnistamisen kysymystä on siksi parasta pitää avoimena. Mihin voimme kuitenkin luottaa entistä luotettavammin on se, että ratsastajahahmo muodostaa voimakkaan hovikuva, joka liittyy hallitsijuuteen, valloittamiseen, prestiisiin sekä poliittiseen auktoriteettiin. Nykyinen plaque on erityisen tärkeä, koska se kääntää tämän kuuluisan veistotyypin palatsin reliefiin sekä rakennukselliseen että historialliseen kontekstiin.

Pinnan käsittely on yhtälailla huomionarvoista. Tausta on tiiviisti rei’itetty ja peitetty laajalla kuviollisella kukka- tai ruusukuvioiden järjestelmällä, mikä luo rikkaasti jäsennellyn kentän, jonka päälle voimakkaasti esiin nouseva hevonen ja ratsastaja asetetaan. Erityistä taidehistoriallista mielenkiintoa ovat sivupeilien ulkonevat napaiset reunat, joissa näkyy selvästi monimutkainen punottu tai kudottu nauhamuodostelma.

Nämä nauhakuviot saavat erityistä merkitystä Kathryn Wysocki Gunschin erinomaisen työn valossa. Hänen Beninin plaqueille systemaattisesti tekemänsä tutkimus on yksi merkittävimmistä viimeaikaisista panoksista kokoelman ymmärtämiseen. Työskennellessään lähes 850 säilyneellä plaketilla Gunsch yhdisti ikonografian, historialliset dokumentit, suulliset perinteet ja läpikäynnin objekttien fyysisistä ominaisuuksista uhkarohkeassa yrityksessä rekonstruoida työpajagrupit sekä plakettien mahdollinen alkuperäinen järjestys palatsissa. Hänen julkaisunsa luokittelee plaketit erityisesti nappa- Pattern-ryhmittäin ja alakategorioihin, antamalla piirteitä, joille aiemmin ei ollut tullut huomioitua merkittävästi tärkeä rooli kokoelman suhteiden rekonstruoinnissa. (Routledge)

Gunschin työn tärkey käy ilmi sen käyttöönotossa nykyisissä museokatalogeissa. Esimerkiksi British Museum sijoittaa plaketteja hänen nauha-kuvioihin kuuluvien ryhmiin, mukaan lukien ”kaksinkertaisesti kudottu nauha -kuvio” -ryhmä, ja yhdistää yksittäisiä töitä hänen tutkimuksessaan rekonstruoituihin kulkuepylväsikokoelmiin. Nykyisen plaque:n huomiota herättävä päärivistö on erikoinen interlattice- tai punottu nauhakuvio käytännössä suunnattomasti vaativampi verrattuna Gunschin kategorioihin; vain tarkkaa vertailua Wienin hevoseen aka plaqueen ja Gunschin ryhmien suhteen.

Samaan aikaan Gunschin taidehistoriallisen saavutuksen suuresta arvoa tulisi erottua riippumattomasta tieteellisestä todentamisesta yksittäiselle esineelle. Hänen menetelmänsä tarjoaa erittäin kehittyneen puitte-blokiksi vertailukevon luokittelun, työpajojen suhteiden ja plaque-kokoelman rekonstruoinnin kannalta, mutta tällainen taidehistoriallinen näyttö ei sinänsä voi korvata tieteellistä tutkimusta, kun arvioidaan aiemmin tutkimattomasta esinettä.

Ottaen huomioon ratsastajahahmon poikkeuksellisen harvinaisuuden plakettiformaatissa, suosittelemme, että nykyisen teoksen hankinta vakavalle kokoelmallle yhdistetään laajaan teknilliseen ja tieteelliseen tutkimukseen. Jos alkuperäistä kerroksellista valuihaaraa (keraaminen valunydin) säilyyvalvontavyöhykkeellä, tulisi harkita termoluminesenssi-analyssia sopivalle ytimen materiaalille. On tärkeää korostaa, että TL ei-datoa messingin iästä; sopivissa olosuhteissa se voi antaa todisteita keraamisen materiaalin viimeisestä poltosta valuprosessin yhteydessä. Seoksen koostumus, valutekniikka, korroosiotuotteet, pinta- ja mahdollisesti säilyneet ytimimateriaalit tarjoavat arvokasta täydennystutkimusta.

Tällainen tieteellinen tutkimus ei vähennä Gunschin menetelmän merkitystä vaan täydentää sitä. Taidehistoriallisen typologian, nauha-kuvioanalyysin, ikonografisen vertailun, valutekniikan ja riippumattoman tieteellisen todistuksen yhdistelmä tarjoaisi poikkeuksellisen vahvan perustan tämän merkittävän esineen arvioinnille.

Tämän plaque:n erityinen merkitys piilee useamman epätavallisen ominaisuuden yhdistelmässä: plakettikokoelman harvinaisuus ratsastajahahmosta, hevosen ja ratsastajan lähes täydellinen kolmiulotteinen mallinnus, rikas rei’itetty tausta sekä tunnusomainen interlattice-nauhakoriste. Historiallisesti dokumentoitu vanha Maschmann-kokoelman ratsastajaplakkette, nykyään Weltmuseum Wien inv. no. 64796, tarjoaa erityisen tärkeän museovertailun ja vahvistaa tämän poikkeuksellisen ikonografisen tyypin olemassaolon historiakokoelmassa Beninin palatsin plaketeissa.

Valittuja kirjallisuusviitteitä

Kathryn Wysocki Gunsch, The Benin Plaques: A 16th Century Imperial Monument, London and New York: Routledge, 2018. Erityisen relevantteja ovat osat pajatyöstä ja arkkitehtonisesta asennuksesta sekä Liitteet 1–2, jotka koskevat nauhakuvioryhmiä ja alatyyppejä.

Paula Girshick Ben-Amos, The Art of Benin, London: British Museum Press, 1995.

Paula Ben-Amos, Art, Innovation, and Politics in Eighteenth-Century Benin, Bloomington: Indiana University Press, 1999.

William B. Fagg, Nigerian Images, London: Lund Humphries, 1963; myöhempi painos mainittu British Museumin bibliografiassa, London: Lund Humphries, 1973.

William B. Fagg, Divine Kingship in Africa, London: British Museum Publications, 1978.

Felix von Luschan, Die Altertümer von Benin, 3 vols., Berlin: Veröffentlichungen aus dem Museum für Völkerkunde, 1919.

Philip J. C. Dark, An Introduction to Benin Art and Technology, Oxford: Clarendon Press, 1973.

Joseph Nevadomsky, “The Benin Bronze Horseman as the Ata of Idah,” African Arts, vol. 19, no. 4, August 1986, pp. 40–47. )

Weltmuseum Wien, Relief Plaque: Horseman, Edo, Kingdom of Benin, 16th/17th century, brass, inv. no. 64796, Collection Wilhelm Albert Maschmann, accessioned 1899.

British Museum, London, Collections Online, Benin equestrian figure, museum no. Af1944,04.13, with extensive discussion of the interpretations proposed by Fagg, Tunis, Karpinski, Ben-Amos and Nevadomsky.

British Museum, London, Collections Online, Benin palace plaques, particularly entries classified according to Kathryn Wysocki Gunsch’s flange-pattern groups and reconstructed Processional Pillar Sets.

Hinta on ilman TL-analyyttistä hintaa, mutta se voidaan tehdä neljän viikon kuluessa 350,- euro.

Osa tiedoista on tekoälyn tuottamaa ja perustuu ethnografian, arkeologian ja taidehistorian julkaistuihin lähteisiin.

Invt. No. MAZ22030

Myyjä takaa ja voi todistaa, että esine on saatu laillisesti. Myyjä sai Catawikilta tiedon, että heidän on toimitettava kotimaan lainsäädännön ja säädösten vaatima dokumentaatio. Myyjä takaa ja on oikeutettu myyntiin/vientiin tätä esinettä. Myyjä toimittaa ostajalle kaiken esinettä koskevan saatavilla olevan alkuperätiedon. Myyjä varmistaa, että kaikki tarvittavat luvat ovat/ovat järjestäen toteutettavissa. Myyjä ilmoittaa ostajalle välittömästi kaikista luvien saamisen viivästyksistä.