Tina Modotti (1896–1942) - White Ieis

Edward Weston (1886–1958) - Tina with the white iris, 1921

Tämä valokuva on yksi pienestä joukosta sensuellisia ja vaikuttavia muotokuvia, jotka Edward Weston otti Tina Modottista lyhyesti heidän tapaamisensa jälkeen Kaliforniassa vuonna 1921. Weston tempaisi Modottin kauneudesta ja eloisasta älykkyydestä, ja heidän suhde alkoi välittömästi, vaikka sekä hän että Modotti olivat romanttisesti sidoksissa muihin: Weston rakastettunsa ja valokuvakumppaninsa Margrethe Matherin luo, ja Modotti eksotiikan sävyyn nimetystä Robo Roubaix de l’Abrie Richey -taiteilijasta, joka syntyjään oli Oregoniin. Westonin auktoriteetti Beth Gates Warren huomauttaa, että Modotti “oli täysin vapaa ja luonnollinen kameran edessä, ja Westonin kuvat hänen ilmaisuvoimaisesta kasvoistaan ja muotoisesta vartalostaan heijastavat selvästi heidän suhteensa erittäin myrskyisää luonnetta” (Artful Lives: Edward Weston, Margrethe Mather and the Bohemians of Los Angeles, s. 220).

Kuten monien Westonin rakastajiensa muotokuvien kohdalla, tässä esitettävä muotokuva on yhteistyöpanos sekä kuvattavan että valokuvaajan välillä: Modotti esittää Westonille, ja Weston käyttää visiotaan ja teknisiä taitojaan luodakseen unohtumattoman kuvan. Valokuva on heidän jo syventyneen, ja syventyvän, suhteensa symboli, suhde, joka kesti vain muutaman vuoden mutta vaikutti syvästi kumpaankin. Myöhemmin he muuttaisivat yhdessä Meksikoon, missä Modotti ei ainoastaan kehittyisi mielikuvitusta ja taitoa omaavana valokuvaajana, vaan päästäisiin osaksi meksikolaisten taistelujen aktiiviseksi osallistujaksi. Nyt nähtävä muotokuva on vastakohdanteena Modotille toteutetulle Westonin tutkimukselle, tarjottu täällä kohteena 42. Ottettu Meksikossa noin vuonna 1924, tuo kuva näyttää Westonin työssään suurformaatin Korona View -kameran kanssa.

Valokuva on harvinainen säilyneitä todisteita 1900-luvun tuotoksellisimista taiteellisista suhteista. Ja kuten kaikki Buellin kokoelman Westonin ja Modottin valokuvat, se ajoittuu niihin lyhyisiin vuosiin, jolloin valokuvaajat olivat yhdessä. Tämän kirjoitushetkellä ei ole löytynyt muita varhaisia tulosteita tästä valokuvasta. Se saattoi olla samaan istuntoon otettu samaan tilaisuuteen kuin valokuva, jonka Weston nimitti Head of an Italian Girl. Amy Conger toteaa, että tämän session negatiivit näyttäisivät kadonneen (Conger 69, huom.).