Luis Fernández López (1900-1973) - Le chat

LUIS FERNÁNDEZ LÓPEZ

Oviedo, 1900 – Pariisi, 1973

Le Chat

Öljy kankaalle
46 × 33 cm
Alakulmassa oikealla signeerattu.

Luis Fernández Lópezin voimakas ilmaisullinen teos, yksi 1900-luvun espanjalaisen avantgarden yksilöllisimmistä persoonista sekä ns. Pariisista koulusta. Asuttuaan Pariisissa vuodesta 1924 Fernández oli yhteydessä eurooppalaisen modernismin keskeisiin suuntauksiin, kehittyen puhtaanmuotoilun ja geometristen abstraktioiden vaikutteista kohti surrealismia ja myöhemmin kohti yksinomaan henkilökohtaista, vaatimallista ja psyykkisesti poikkeuksellisen intensiivistä maalaustapaa. Bilbaon nykytaiteen ja taidekokoelman museo omistaa ja dokumentoi laajasti hänen tuotantonsa sekä vahvistaa 2010 julkaistun Picasso-tieteen ja Ars-museon vuonna 1900–1973 kattavan järkeistetyn luettelon olemassaolon, joka julkaistiin Azconan säätiön ja Asturiasin taidemuseon toimesta.

Tärkeä dokumentaatio ja alkuperä

Maalaus tulee oheen mukana olevan Parisissa 8. kesäkuuta 1999 päivätyn todistuksen kanssa, jonka allekirjoittanut Cyrille Cohen, Commissaire-Priseur, S.C.P. Calmels–Chambre–Cohen perheeltä, osoite 12 rue Rossini, Pariisi. Siinä asiakirjassa tunnistetaan teos nimenomaan seuraavasti:

Luis Fernández, Le Chat, öljy kankaalle, alakuoressa oikealla signeerattu, 46 × 33 cm.

Todistus lisäksi vahvistaa, että maalausta oli esitetty Art Moderne et Contemporain -huutokaupan erän nro 47 yhteydessä Drouot-Richelieu, Pariisissa 12. huhtikuuta 1999.

Mainitussa myynnissä teos lähti liikkeelle arviolla 60 000–80 000 ranskanfrankkia ja toteutunut huudon hinta oli 100 000 FRF, vastaten 15 245 €, mikä ylitti selvästi korkean arvion. Tämä Pariisista peräisin oleva huutokauppaperintö muodostaa teoksen historiassa erityisen mielenkiintoisen elementin.

Peräkäytävä:
Calmels–Chambre–Cohen, Hôtel Drouot-Richelieu, Pariisi.
Art Moderne et Contemporain, 12. huhtikuuta 1999, erä 47.
Huuto: 100 000 FRF / 15 245 €.
Henkilökohtainen kokoelma vuodesta 1999.

Dokumentaatio: Cyrille Cohen, Commissaire-Priseur, Pariisi, 8. kesäkuuta 1999 päivätty todistus; vuoden 1999 huutokauppadokumentaatio ja kuva; Luisa Fernándezin järkeistetyn luettelon kirjallisuus.

Jotta voitaisiin vahvistaa huutokirjassa, että tämä yksittäinen tulkinto kuuluu ”figura kunnossa” -kategoriaan, lisäisin luettelon numero ja tarkka sivu jos sinulla on ne. Lähettämäsi valokuva todistaa järkeistetyn luettelon olemassaolon, mutta ei vielä osoita sivua, jolla Le Chat esiintyisi. Tämän sivun avulla voimme muuttaa sen kiistattomaksi bibliografiseksi viitteeksi.

Luis Fernández ja Picasso

Fernándezin merkitys eurooppalaisessa taiteessa hänen sukupolvensa sisällä liittyy tiiviiseen taiteelliseen suhteeseen Pablo Picasson kanssa, jonka hän tapasi Pariisissa vuonna 1934. Kyse ei ollut pelkästä sattumanvaraisesta suhteesta: Fernández esitti Picassolle teoksia saadakseen hänen mielipiteensä, ja Bilbaon taidemuseon säilyttämä dokumentaatio kertoo teoksien vaikutuksen Picasson kokemuksiin. Eräällä kerralla Picasso totesi hänen maalauksistaan, että ne kiehtovat häntä ja että hän katselee niitä jatkuvasti juuri siksi, että on vaikea ymmärtää, miten ne on tehty.

Tämä suhde sijoittaa Fernándezin Pariisin avantgarden älylliseen ytimeen. Hänen työnsä on kuitenkin säilynyt aina itsenäisenä: hidas, vaativa, äärimmäisen harkittu toteutus ja poissaoloni kaupallisesta massatuotannosta.

Le Chat

Le Chatissa taiteilija muuntaa ilmeisesti kodikkaan motiivin jännittäväksi ja monumentaaliseksi kuvaksi. Osin kissan ilme täyttää käytännössä koko kankaan, rakentuen laajojen siveltimenvedosten, ainekerrosten päällekkäisyyksien sekä voimakkaiden vihreiden, umpiraukkien, mustien, valkoisten ja maanvärien kontrastien kautta. Suuret keltaiset silmät ja kasvon tahallinen vääristymä tuottavat sen kiehtovan vetovoiman ja oudon seikan sekoituksen, joka määrittää Fernándezin esittävävaiheen.

Kokonaisuus osoittaa hänen kykynsä muuttaa todellisuutta ilman sen hylkäämistä, mikä on itse asiassa kiinnittänyt Picasson huomion. Hahmo näyttää nousevan tummasta taustasta samalla kun maalausmassa, pehmeät ja piirros sekä piirrosteksti sekoittuvat muuttaen eläimen lähes totemmaiseksi läsnäoloksi.

Koko, aihe, visuaalinen voima ja erityisesti sen peräisyys Pariisista, sekä 1999 todistus- ja järkeistetyn taiteilijan kirjallisuuskirjallisuuteen liittyvät lähteet tekevät siitä erityisen houkuttelevan teoksen espanjalaisen avantgarden ja Pariisin koulun keräilijöille.