Luigi Ghirri - Hergiswil - 1973

redo ymmärrä “Hergiswil, 1973” Luigi Ghirri. Se on valokuva Diaframma f/11, 1/25, luonnonvalossa -projektin joukossa, yksi seitsemänkymmenluvulla Ghirrin luomista sarjoista; Luigi Ghirri -säätiö luokittelee sen juuri nimellä Hergiswil, 1973.

Hergiswil on sveitsiläinen paikka Vieräisen joen (Lago dei Quattro Cantoni) äärellä. Tuohon aikaan Ghirri kuvasi usein matkoilla Italiassa ja Euroopassa, mutta hänen kiinnostuksensa ei ollut perinteinen ”kaunis maisema” vaan suhteet todellisuuden, kuvien, merkkien, arkkitehtuurin ja katseen tapaan. Diaframma f/11, 1/25, luonnonvalo -sarja koostuu todellisuudessa kuvista eri paikoista kuten Bologna, Amsterdam, Venezia, Salzburg ja Hergiswil.

1973 on keskeinen vuosi Ghirrin tutkimuksessa: samana aikana hän työskentelee projekteissa kuten Kodachrome, Italia Ailati, Colazione sull’erba ja Il paese dei balocchi. Väri, usein vaimea ja näennäisen arkipäiväinen, muuttuu hänelle keinoksi kyseenalaistaa maailman ja sen representaation välistä eroa: kyltit, näyteikkunat, kuvat sisäkkäin ja kuvien kuvien sisällä, epäselvät perspektiivit ja tavalliset yksityiskohdat tulevat todelliseksi kohteeksi.

Jos lähetät minulle sen Hergiswil-kuvan, jonka katsot, voin tehdä myös tarkan visuaalisen tulkinnan teoksesta: sommittelu, värit, merkitys ja miksi se on tärkeää Ghirrin työssä.

Kyllä: lähettämäsi kuva vastaa Luigi Ghirri:n Hergiswil, 1973 -teosta. Se on liitetty Diaframma 11, 1/125, luonnonvalo -sarjaan. Vintage-vedos on dokumentoitu C-printinä; on olemassa eri kokoisia vedoksia, mukaan lukien noin 13 × 18 cm ja pienempi vintage-vedos 11,6 × 8 cm.

Tapahtuma on hyvin tyypillinen 1970-luvun Ghirriille: tavallinen mainos-objekti — tässä kamelin päällä oleva Camel Filters -mainospaneeli — on eristetty maisemaan ja muuttuu lähes surrealistiseksi. Kyse ei ole pelkästään ”mainoskuvasta”: Ghirri on kiinnostunut siitä pisteestä, missä keinotekoinen kuva ja todellinen maailma sekoittuvat. Piirretty kameli näyttää lähes fyysisesti tilankäyttäjänä, kun taas tien linjat ja tumma tausta tekevät heti vaikeaksi ymmärtää, missä merkki päättyy ja maisema alkaa.

Se on itse asiassa yksi hänen tutkimuksensa keskeisistä teemoista: kyltit, näyteikkunat ja jo maailmassa esiintyvät kuvat muodostavat eräänlaisen “realiteetin fotomontaasin”, jota valokuvaajan ei tarvitse rakentaa mitään.

Myös väri on tärkeä: ruskeat, vaniljan sävyt, vaaleanpunainen ja musta ovat vaimennetut, kaukana kirkkaasta mainosväristä. Tämä vähän venynyt sävy muuntaa erittäin arkipäiväisen kohtauksen joksikin epämääräiseksi ja ironiseksi. Se, että kyltti on melkein pelkästään, ympärillä on paljon tyhjää tilaa, antaa sille melkein teatterillisen vaikutuksen.

Hergiswil on Sveitsissä, ja valokuva kuuluu myös Ghirrin työn matkateemaan: hänen liikkumisissaan hän ei etsinyt niinkään näyttävää monumenttia, vaan tunnistamattomia merkkejä, esineitä ja kuvia, jotka voivat muuttaa paikan havaitsemista.