Sebastian Bieniek (1975) - Doublefaced No. 45 (3/9)

Sebastian Bieniek (syntynyt vuonna 1975 Puolassa) on kuuluisa kaksois- ja epäselvyyden kontekstissa toiminnoistaan, jotka ovat olleet useaan otteeseen viraaleja vuodesta 2013 lähtien ja joita on julkaistu maailman suurimmissa aikakauslehdissä. Espanjalaisen VOGUE-lehden mukaan jopa Madonna pyysi häntä vuonna 2016 tekemään hänen uuden albuminsa kansikuvan, mutta-ekstravagantti taiteilija kieltäytyi usein ja päätti pysyä yksin.

____

Myyntiin tulee:

Alkuperäinen valokuvaus (korkealaatuinen Fine Art Print) Sebastian Bieniekin Doublefaced-sarjasta.

Näitä työtä on vain 9 yksittäisesti numeroitua ja signeerattua originalia (Doublefaced No. 45). Tässä 3/9

Suurimmat osat originaaleista ovat jo maailmanlaajuisesti tärkeitä kokoelmissa. Näihin kuuluvat Yhdysvallat, Sveitsi, Italia, Alankomaat, Itävalta, Saksa, Espanja, Bahrainin kuningaskunta, Yhdistynyt kuningaskunta, Japani ja Hongkong.

Tämä teos tulee olemaan harvoja suoraan taiteilijalta myytäviä.

Auktion voittaja saa taiteilijan nimeen asetetun aitto-todistuksen.

_____

Taideyksityiskohdat:

- Otsikko: Doublefaced No. 45 (3/9)
- Vuosi: 2014
- Koko: 58 x 42 cm. (Kuvassa on 5 cm:n levyinen valkoinen reuna; mitat sisältävät valkoisen reunan)
- Luonne: Valokuva (ei venytetty ja ei kehystetty)
- Paperi: Baryta Canson
- Valmistustapa: C-Print
- Allekirjoitettu: Kyllä, useaan otteeseen. Yläoikealla edessä on pikakirjoitus. Alhaalla vasemmalla vielä signeerattu, numeroitu ja nimetty. Alhaalla oikealla taiteilijankyyhky. Takana vielä signeerattu ja nimetty.

_____

Kunto:

Hyvä.

Takana on teipillä päällystetty kohta. Tämä on yleistä kaikissa tällaisissa valokuvissa, jotka esiteltiin vuonna 2016 PUCE:ssa (Pontificia Universidad Católica del Ecuador) Quitossa Ecuadorissa, missä Sebastian Bieniekilla oli luottamustehtävä. Teipin avulla signeeraus oli peitossa ja valokuva palautettu originaalit omiksi esityksen jälkeen (uusi signeeraus ja merkinnä). Syy oli, että taiteilija ei ollut varma siitä, palaavatko Etelä-Amerikasta työt turvallisesti takaisin, eikä hän halunnut ottaa kiinni originaalien menetyksen riskiä. Ne kuitenkin ovat palanneet hyvin takaisin.

_____

Toimitus:

Valokuva lähetetään rullattuna.

_______

Doublefaced-sarjasta:

Berliiniläisen taiteilijan Sebastian Bieniekin Doublefaced-valokuvasarja on kiistatta yksi internet-aikakauden tärkeimmistä ja vaikutusvaltaisimmista valokuvasarjoista. Se on täydellinen esimerkki nykyaikaisesta taiteesta, joka ei ainoastaan ymmärrä nykyaikaa vaan heijastaa sen puhtaimmassa muodossaan. Ajan, jonka digitaalinen itsetuotantaminen, egon jatkuva uudelleenkeksiminen ja identiteetin hajoaminen sosiaalisessa mediaympäristössä määrittelevät, Bieniek sai teoksillaan aikaan hermostuneen ytimekkyyden yhteiskunnassa. Hänen teoksensa tallensivat syvän ihmisen tarpeen olla sekä kätketty että näkyvä digitaalisessa kohinassa, ja tekivät nykyisen olemassaolon kaksoisrajan visuaalisesti käsitettäväksi.

Minimalistinen mutta syvästi järkyttävä konsepti – eyelinerillä ja huulipunalla piirrot, toiset kasvot poskilla malleilla – levisi viraaliksi 2010-luvulla ja muokkasi globaalia popkulttuuria sekä muotimaailmaa pysyvästi. Kuinka vahvasti tämä taiteellinen impulssi iski ajan pulssiin, näkyy hänen valtavassa vetovoimassaan maailmanlaajuisille ikoneille. Madonna, ”Popin kuningatar”, oli lumoutunut hypnoottisesta kuvastosta ja valitsi yhden sarjan valokuvan albuminsa Madame X kansikuvaksi. Myös musiikki- ja popkulttuurissa konseptilla oli syviä vaikutuksia: Pharrell Williamsin hitti Marilyn Monroe -kappaleen virallisessa musiikkivideossa kopioitiin kaksikasvoisen illuusion ikoni ja esitettiin miljoonille.

en näillä lailla spektaakkelimman sillan rakentaa avant‑garde-ihmiskoon ja High-Fashion-maailman välillä, sarja teki tämän Pariisin muotiviikolle järjestetyssä yhteistyössä Bieniekin ja Simon Porte Jacquemusin kanssa. Jacquemusin muotikokoelma, jonka Bieniekin taide innoitti, iskettiin muotimaailmassa kuin pommi ja auttoi Jacquemusta voittamaan arvostetun, 150 000 euron arvoisen LVMH Special Jury Prize -palkinnon. Tämä yhdistelmä internet-ilmiöstä, popkulttuurista ja haute couturasta osoitti vaikuttavasti, miten perinteinen taide voi murtaa analogisen rajat ja muuttua koko sukupolven yleiseksi visuaaliseksi kieleksi.

_____

Käyttäjä:

Saksalainen konseptitaiteilija, maalaritaiteilija ja valokuvaaja Sebastian Bieniek (1975) on yksi aikamme radikaaleimmista rajankäyjistä taiteen kentällä. Hänen koko tuotantonsa on ollut jatkuva, provokatiivinen tanssi todellisuuden ja harhan välisellä kielellä.

Syntynyt Oberschlesiassa, Bieniek muutti Saksaan vuonna 1989 myöhästynyttä siirtolaisten joukkoa ja aloitti taiteilijan uransa Braunschweigin Kuvataidekorkeakoulussa. Siellä hän opiskeli vapaata taidetta äärimmäisen erilaisten vaikutteiden alla: maailmankuulun performanssitaiteilijan Marina Abramovićin ja sveitsiläisen konseptitaiteilijan John M. Armlederin kanssa. Myöhemmin hän siirtyi Berliinin taideyliopistoon, missä hän valmisti opintonsa mestariluokassa, samanaikaisesti suorittaen ohjaajankoulutuksen Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlinissä. Hänen uransa alkoi 1990-luvun lopulla legendaarisessa Berliinin taidekeskuksessa Tacheles, josta hän nopeasti kehittyi kiinteäksi tekijäksi. Vuonna 2013 hänen viraleiksi levinnyt Doublefaced-valokuvasarjansa toi hänet kansainvälisen menestyksen, minkä seurauksena monet arvostetut lehdet nimesivät hänet Berliinin vaikutusvaltaisimpiin taiteilijoihin.

Jo varhain uransa alussa Bieniek herätti huomiota toiminnoillaan, jotka järkyttivät yleisöä ja perinteistä taiteen kenttää. Abramovićin kehoihin liittyvien rajakokemusten innoittamana hän käytti omaa kehoaan materiaalina ja viilsi käsivartensa varhaispainoksessa päivittäin uuden haavan saavuttaakseen fyysisen katoamisen dokumentoinnin. Näiden tuskallisten prosessien ohella hän toteutti hämmentäviä sosiaalisia kokeiluja julkisella tilalla häiritsemällä ja asettamalla pitkiä pätkiä teipillä rajattuja alueita, sulkien Berliinin sisäänkäyntejä tai aukioita. Näillä teoilla hän osoitti, kuinka sokeasti ihmiset tottelevat visuaalista ja valtiollista auktoriteettia. Vuonna 2011 julkaistulla Realfake-kirjalla hän laajensi nämä kokeilut digitaaliseen tilaan: Tuhansia valemägioita luomalla hän manipuloi tavoitteellisesti algoritmeja, medioita ja julkista tietoisuutta – kauan ennen kuin ilmiö ”Alternative Facts” saapui maailmanpolitiikkaan.

Tämän monitieteellisen työn absoluuttinen ja äärimmäisen tulenkantava huippu oli oman kuolemansa lavastus lopullisena taide-esityksenä. Bieniek, joka on koko ajan pureutunut median vaikuttavuuden, digitaalisen identiteetin ja harhan mekanismeihin, laajensi tämän periaatteen ihmisen olemassaolon äärirajoille. Hän väärinlatasi ja ohjasi uutisia omasta kuolemastaan ja tuki tätä käsitteellisillä videoviesteillä kuten Apology for being dead, jolloin hän järkytti taidekenttää ja yleisöä. Tämän teon kautta hän ylitti joukon ennen häntä olleiden taiteilijoiden rajan. Hän ei enää käyttänyt pelkästään kangasta, kameraa tai elävää kehoa, vaan teki täydellisen katoamisen, kuolleen olemisen leikin ja sen jälkeisen mediallisen hysteria todelliseksi taiteen teokseksi. Bieniek todisti siten lopullisesti, että digitaalisten verkkojen aikakaudella jopa elämä ja kuolema ovat manipuloitavissa, muokattavissa ja lopulta osa hyperrealistista lavastusta.