Attributed to José Benlliure y Gil (1855–1937) - Moroccan Bereber Encampment

1. Tekniikka- tiedot

Tekijä: Atribuoi José Benlliure y Gilille (1855–1937)
Koulu: Espanjalainen / valencialainen
Aikakausi: 1800-luvun lopusta 1900-luvun alkuun
Ehdotettu ajoitus: n. 1895–1905
Ehdotettu otsikko: Marokkolainen leiri
Tekniikka: öljy kankaalle, myöhemmin kiinteätuettuna tuelle
Teoksen mitat: 55 × 74 cm
Runkomittojen kanssa: 70 × 89 cm
Käyttömerkintä: Alareunassa oikealla allekkain allekirjoitettu “J. Benlliure”

Teoksen luonne: Mahdollinen esikatselu-, valmistelevan luonnoksen tai osittain keskeneräisen koostelman tutkimus

Tila: Teos tarvitsee ammatillisen konservointi-restaurointia.

Esittää yleisen craquelé- eli halkeilun, hiekkaa, paikallisia menetyksiä ja kohtia, joissa maalauskerros on kadonnut; erityisesti taivaskuviossa ja etualan eri alueilla.

Kangas on tällä hetkellä kiinnitetty kiinteälle tuelle.

Nykyinen tila suosittaa stabilointia ja restauraattorin etukäteistutkimusta ennen minkäänlaista esteettistä toimenpidettä.

2. Kuvaus

Mielenkiintoinen orientalistinen koostelu, attribuoitu Jose Benlliure y Gilille, esittäen laajan ulkoilmamaiseman pohjoisafrikkalaisessa ympäristössä.

Koko koostelma on läpikäyden suurikokoisen tekstiilirakenteen ympärillä, todennäköisesti teltta tai karavaari, jonka ympärillä on runsaasti perinteiseen pukeutumiseen sonnustautuneita hahmoja.

Oikealla ja vasemmalla jakautuvat uudet ryhmät, eläimet, esineet ja pienet rakennelmat, kun taustalla maisema avautuu vuorenseutujen jonoihin heleästi valoisalla taivaalla.

Taidemaalauksen todellinen päähenkilö ei ole yksittäinen hahmo, vaan leirin ilmapiiri.

Taiteilija liukauttaa hahmot, maa-alueen ja arkkitehtuurin nopealla, palasittaisella ja materiaalirikkaalla siveltimenvedolla, jättäen monet elementit lähes viittaantuneiksi.

Väriharjoituksissa hallitsevat valkoiset, okrankeltaiset, hiekka- ja harmaat sekä hennot vaaleanpuna- sävyt, luoden erittäin kirkkaan kuvan, joka erottuu radikaalisti Benlliuren muista, sisätiloissa harjoitetusta orientalismista.

3. Tyylillinen ja instrumentaalinen analyysi

Mahdollinen yhteys Jose Benlliureen on erityisen mielenkiintoinen verrattaessa tätä teosta hänen orientalisoivan tuotantonsa kanssa.

Benlliure matkusti Algeriaan ja Marokkoon, ja näistä kontakteista hän kehitti lukuisia kertoja markkinoita, patios, kahviloita, kansanlajeja ja pohjoisafrikkalaisia kokoontumisia kuvaavia kohtauksia.

Erityisen merkittäviä viitteitä ovat The Moroccan Storyteller -teos, jossa on myös ulkoilmakohtaaminen, ihmisryhmiä, kauppoja ja laaja vuoristoinen tausta.

Samanlaisuus ei tarkoita, että molemmat teokset olisivat saman koostelman versioita, mutta se osoittaa, että leiri, teltat, hahmot ja pohjoisafrikkalainen maisema kuuluvat taiteilijan tunnettuun repertuaariin.

Teoksessamme keskushahmot eivät ole rajattu tiukasti piirroksen avulla.

Taidemaalari tuo valkoisia, sinisiä, violetteja, okran ja punaisia värejä erillisillä hipaisulla, jolloin etäisyyden havainnoinnin kautta hahmot rakentuvat visuaalisesti.

Suurin teltan muodostama keskiaihe on koostelman päägeometrian liikuttaja.

Sen kolmion muotoinen muoto johdattaa katsojan katseen kohtauksen keskelle, kun ihmisryhmät muodostavat alareunan dynaamisen vyöhykkeen.

Taustalla vuoret ja taivas rakennetaan laajoina, pehmeinä kerroksina, mikä antaa ilmakehällisen syvyyden.

4. Mahdollinen luonnos tai valmistelevan tutkimuksen luonne

Tämä on yksi maalauksen kiehtovimmista piirteistä.

Teoksessa on tahdonmukaisen epäjohdonmukainen määritelmän aste.

Päähahmot saavat riittävästi värikohteita asennon, pukeutumisen ja tilan suhteen.

Muut hahmot ovat vain viitteellisesti kunnolla määritettyjä.

Maa-alue on rakennettu vedoilla, korpauksilla ja maalauskerroksien kasaantumisella.

Monia muotoja näyttää olevan vielä keskeneräisen vaiheiden välimaastossa esivalmistelusta loppuun asti.

Tästä syystä on perusteltua olettaa, että kyseessä voisi olla kehittynyt esivalmistelukokonaisuus suuremmalle koostumukselle, tai teos, jonka taiteilija päätti olla viemättä täyteen valmistuneisuuteen, jota markkinoille tarkoitetun maalauksen suhteen odotetaan.

Tätä menettelyä on dokumentoitu Benlliuren tuotannossa.

Tunnetaan luonnoksia, tutkimuksia ja erilaisia orientalistisia koostelmien versioita, mikä osoittaa, että tietyt kohtaukset saattoivat kehittyä useiden kokeilujen kautta ennen lopullisen muodon saavuttamista.

José Benlliure -museokoti säilyttää teoksia, joissa tietyt alueet ovat vähemmän tarkasti tehtyjä ja käytännössä luonnosteltuja, mikä on johtanut niiden näkemiseen tutkimuksina tai osittain keskeneräisinä koostelmina.

On kuitenkin tärkeää erottaa tämä luonnostelun mahdollinen tila huolellisesti teoksen nykyisestä konservaatiotilasta.

Teoksessa on todellisia kadonneita maalausyhdistymiä, jotka visuaalisesti korostavat teoksen keskeneräisyyden vaikutelmaa.

Ilman fyysistä tutkimusta ja teknistä selvitystä ei voida täysin varmuudella määrittää, mitkä alueet on tarkoituksella jätetty avoimiksi taiteilijan toimesta ja mitkä ovat kärsineet myöhemmistä menetetyksistä.

5. Allekirjoitus ja tekijyyden hypoteesi

Maalaus on allekirjoitettu alareunan oikeaan kulmaan:
“J. Benlliure”
Tämä allekirjoitus on dokumentoitu José Benlliure y Gilin töissä.
On olemassa useita öljyteoksia, joissa käytetään samaa allekirjoitusmuotoa pelkällä etunimen alkukirjaimella ja sukunimellä.

a) Atribuutio on erityisen mielenkiintoinen, koska se ei perustu pelkästään allekirjoitukseen.

b) Teos on myös linjassa taiteilijan tunnetun repertuaarin kanssa useissa aspekteissa:
- pohjoisafrinataorientalistinen teema;
- suuri ihmisryhmäkoostumus;
- telttojen ja väliaikaisen arkkitehtuurin esiintyminen;
- taustalla vuoristoalue;
- nopea, kirkas sivellinjälki;
- valkoisen, maan, sinisen ja roosan käyttö;
- hahmojen synteettinen käsittely.

Tästä syystä ja ilman täydellistä todistusasiakirjaa tai alkuperäispohjalta sanatonta näyttöä on syytä luokitella seuraavasti:
Atribuoitu José Benlliure y Gilille (1855–1937).

6. Historiallinen konteksti, viitteet ja konservaatiotila
José Benlliure y Gil oli yksi Valencian maalaustaiteen merkittävimmistä 1800-luvun lopun ja 1900-luvun alun siirtymätahdissa.

Hän kouluttautui Valenciassa, hänellä oli myöhemmin kansainvälinen suuri ura ja hän vietti pitkiä ajanjaksoja Roomassa.

Pohjois-Afrikan yhteys loi hänen tuotantonsa erityisen arvostetun orientalistisen suuntauksen.

Näissä teoksissa esiintyvät markkinat, sisätilat, kadut, kahvilat, leirit ja arkiset scenat.

Maalauksesta tulee monissa tapauksissa valoisampi ja spontaanimpi, siveltimen liikkeet ovat huomattavasti vapaammat kuin hänen uransa aiempien kausien yksityiskohtaisemmat vientivalmistelut.

Tässä teoksessa vapaus on erityisen ilmeistä: tietyt kasvot ovat vain tumma läikkä valkoisen reunustuksella.

Turamantit, kaavut ja kankaat määritellään yhdellä tai kahdella siveltimen vedolla.

Maisema rakennetaan laajoilla sinisillä, harmailla, mailla ja valkoisilla kerroksilla.

Maalausmateriaali säilyttää vahvan fyysisen läsnäolon ja antaa suoran pääsyn toteutukseen.

Teos esittää tällä hetkellä laajaa craquelé- ja hiertymää sekä paikallisia maalauskerroksen menetyksiä. Alueilla, joissa näkee pohjan alta, taivaan ja erilaisten keskusten alapuolella on näkyvissä.

Kuvissa nähdään myös vanha toimenpide kangaspohjan kiinnittämiseksi kiinteälle tuelle.

Näiden syiden vuoksi teoksen tarvitsee ammatillistarestauraatiota.

Oikaistu tiivis vahvistus, hallittu puhdistus ja aukkojen täyttäminen voivat huomattavasti palauttaa värien jatkuvuuden ja koostelman yleisen ilmeen.

Käyttöönotto tulisi suorittaa ainoastaan sen jälkeen, kun on varmistettu kankaan kiinnityksen vakaus, valmistelun tilanne ja mahdollisten aiempien restaurointien olemassaolo.

7. Lähetys ja ehdot

Teos lähetetään ammattimaisen kuljetusyrityksen toimesta.

Käytetään räätälöityä, sopivan kokoinen laatikko sekä vaahtomuovisuojat, erityisesti teoksen säilyttämisen tilaan kiinnittäen huomiota.

Teemme kansainvälisiä lähetyksiä kaikkialle maailmaan.

Koska kyseessä on vanha teos, joka vaatii restaurointia, pakkaus- ja kuljetusvaiheissa noudatetaan erityisiä varotoimia.

Euroopan unionin ulkopuolisiin kohteisiin, joihin liittyy kansainvälisiä määränpiteitä tai erityisten pakkausten tarvetta, voi tulla lisäkustannuksia kuljetuksesta, tulleista tai tuonnista, jotka veloitetaan ostajalta.

Ristikko saapuu taiteen lisäksi lahjana teoksen mukana eikä ole valituksen kohde.