Castagna Maurizio 1961 - XL - Prima del Pensiero

Ennen Ajattelua
Kenties Prima del Pensiero -näyttelyssä Maurizio Castagna suuntaa tutkimuksensa kohti sellaista aluetta, jossa maalaaminen vaikuttaa ennakoivan maalauksenkin aikomusta. Teos ei synny etukäteen kuvitellun kuvan toteutuksesta, vaan eleen välitömästä nousemisesta: merkki, aine ja väri määrittävät toisensa pinnalla, kunnes muodostuu tasapaino, joka vaikuttaa impulsseilta ja, juuri siksi, hämmästyttävän tiukalta.
Lämpimä tausta, joka hallitsee ocrea, hiekkaa ja maata, ei ole pelkkä ilmapiirillinen funktio. Se on aktiivinen maalaustaiteen tila, melkein ajan kulumaan syömä seinä, jolle myöhemmät kerrostumat näyttävät asettuvan muistijälkinä, jota ei vielä ole tulkittu. Castagna välttää valkoisen taustan neutraaliutta ja valitsee pinnan, joka on jo valmiiksi lämpöä täynnä: eräänlainen primordiaalinen kenttä, josta merkki voi nousta esiin.
Tämän maanpäällisen ulottuvuuden sisään tunkeutuu musta, jota käytetään eri rekistereissä. Toisinaan se on massa, toisinaan viiva, valu, raapaisu tai kirjoitus. Vasemmalla suurimuotoisessa pyöreässä komposition kuvatessa ele saa keskustapedagogisen ja kouristuneen lähestymistavan; muualla musta ohenee ja muuttuu hermosäikeäksi, joka halkoo pintaa ja yhdistää sen erilaisia napoja. Se ei ole ääriviiva eikä muodot rajaudu; se on rakenteellinen voima.
Tälle tummalle selkärangalle Castagna vastaa lähes sähkönkaltaisella sinisellä ja taivaansinellä, jotka ovat erityisen teräviä teoksen alalaitaan ja keskelle. Tässä teos tekee yhden sen kromatismin mielenkiintoisimmista siirtymistä: vanhan ohran lämpötilalle asetetaan vastakohdaksi kylmä, keinotekoinen, nykyaikainen sävy. Sininen ei sovita maalausta yhteen; se katkaisee sen. Se tuo visuaalisen vian, joka estää pintaa vaikenemasta.
Punaisen, vaaleanpunaisen ja magentan kipinät, joita käytetään säästeliäästi, toimivat impulsseina. Ne eivät rakenna itsenäisiä alueita, vaan ilmestyvät taideseoksen sisälle lyhyinä värähtelyinä. Valkoisen rooli lopulta muuttuu ratkaisevaksi: se on tauko, valo ja ennen kaikkea tila. Keskivyöhykkeellä se antaa komposition hengittää ja korostaa, kontrastina, reuna-alueiden tiheyttä.
Sekatekniikka muodostuu näin teoksen merkityksen olennaiseksi osaksi. Leveät siveltimenvedot, valumiset, kerrostukset, hioitukset, ohuet merkit, tiheämpi massa sekä äkkinäiset harvenemiset todistavat erilaisia toteutuksen nopeuksia. Pintaa ei peitetä eleen ajalla; se säilyttää eleen ajan. Jotkut merkit näyttäytyvät räjähtäen suoraan; toiset vaikuttavat sedimentoituneilta tai osittain pyyhkiytyneiltä. Maalaus saa lähes arkeologisen laadun, ikään kuin yhden tapahtuman eri vaiheet olisivat pysyneet yhtäaikaisesti nähtävissä.
Ja juuri tässä kohdassa nimi Prima del Pensiero löytää tarvitsemansa. Se ei viittaa teknisen hallinnan puutteeseen, vaan pikemminkin siihen ajan marginaaliseen osaan, jossa intuitio edeltää rationaalista muotoilua. Castagna ei esitä tiedostamatonta: annetaan maalausprosessin itsensä ehdottaa sen olemassaoloa. Suuri pyöreä rakenne, mustat reitit, värimassat ja yllättävät aukot eivät pyri kääntymään tunnistettaviksi hahmoiksi. Ne pysyvät tahallisesti syntymän ja määritelmän kynnyksellä.
Taiteilijan elämäkerta auttaa ymmärtämään tämän vapauden varmuuden. Rakennautu Torinon Albertinan taideakatemiassa ja yli viisikymmentä vuotta aktiivisena toiminut Maurizio Castagna on läpikäynyt pitkän maalauskokemuksen, siirtyen kuvataide- ja klassiselta pohjalta kohti kuvan asteittaista vapaantumista. Hän on tehnyt suurikokoisia töitä ja monumentaalisia toimeksiantoja, kuten Santo Stefano -kivetys, noin 3,50 × 2,20 metriä, kehittäen fyysisen suhteen pintaan, joka on edelleen havaittavissa myös abstraktissa tuotannossa. Hänen työtään on lisäksi dokumentoitu julkaisuissa ja taidekokoelmissa, kuten Bolaffin ja Giorgio Mondadorin toimittamissa teoksissa.
Juuri tuo etäisyys siitä opintopolusta ja nykyisestä eleen vapaudesta tekee tämän tutkimusvaiheen merkityksellisen. Castagna ei näytä tavoittelevan abstraktiota pelkkänä figuurin hylkäämisenä, vaan kehittyvän työkalujen vapauttamisen kautta vuosikymmenten harjoitukselle. Kontrolli ei katoa: se internalisoidaan.
Ennen Ajattelua kuuluu täysin tämän kypsyyden piiriin. Sävellys ei etsi vakaata keskustaa, vaan syntyy erilaisten ydinryhmien välisestä jännitteestä: vasemmanpuoleinen suuri kiertävä liike, oikean yläreunan tumma tiivistyminen, keskellä oleva kirkas avaus ja alaosiin halkova sinivihreä- tai sinivalkoinen voima. Silmä on jatkuvasti houkuteltu, torjuttu ja johdettu takaisin kankaalle.
Täten syntyy teos, jossa chaos ja rakenne eivät ole vastakkaisia vaan kaksi ilmaisua saman impulsin eri ilmentymiä. Aluksi vaikuttava spontaanilta näyttävä kappale paljastaa katseen pidempään suuntaamalla monimutkaisen verkon painoja, taukoja ja vastineita.
Tämän mukaan Prima del Pensiero ei kerro jotakin, mitä jo olisi tapahtunut. Se tallentaa hetkessä, jolloin jokin on juuri saamassa tapahtua: hetki, jolloin ele seuraa nimeä, väri seuraa kuvaa ja maalaamista, joka ei vielä tarvitse tarkoittaa, muuttuu itsessään tarkoittavaksi ajatukseksi.