Marie de Thézy - Marville - 2015

Tervetuloa Anatole Desachyn (Ranska) ja Ecki Heuserin (Saksa) järjestämään uuteen huutokauppaan, joka vie alkunsa Pariis Photo -messujen 2026 aikana. Tämän 29. painoksen juhlistamiseksi olemme koonneet parhaita avantgarde-, moderni- ja nykyparisilaisten valokuvakirjojen valokuvia. Nauttikaa tästä ainutlaatuisesta valinnasta!

Charles Marville (1813–1879), yksi Napoleon III:n hallinnon virallisista valokuvaajista, tallensi muun muassa Pariisin prefekti Haussmannin toteuttamat tuhot ja kaupunkisuunnittelun vallankumouksen, joka nimitti hänet vuonna 1858 Pariisin kaupungin valokuvaajaksi. Hänen tehtävänsä oli kaksinkertainen: säilyttää ryöstettyjen kaupunginosien monumentaalisten rikkauksien jäännökset sekä korostaa ohjelman hyötyjä, joiden piti tehdä Parisista modernin aikakauden pääkaupunki. Tämän teoksen uusi painos vuodelta 1994.
Rue des Orties, rue des Frondeurs, impasse des Provençaux, place des Mauvaises-Paroles, carrefour du Puits d’Amour… Tämän kirjan osoitteet soivat usein kuin kuvitteellisen maan osoitteet, ja todellisuudessa Charles Marville (1813–1879) aloitti elämässään romanttisena kuvittajana. Mutta jo vuonna 1850, samalla kun negatiivikartongin pappi, calotypie, korvaa dagerreotyyppin ja sen metallilevyt, hän suuntautuu valokuvaukseen: hänestä tulee Louvre-museon ja maalari Ingresin valokuvaaja. Hän keskittyy kulttuuriperinnön sekä arkkitehtuurin valokuvaukseen ja aloittaa virallisen uran esikunnan ajan hallinnon alaisuudessa. Marville työskentelee Pariisissa yli kaksikymmentä vuotta, jotka eivät ole neutraaleja kaupungin historiassa: ne ovat aikoja, jolloin Haussmann ja hänen tiiminsä muovaavat vanhaa keskiaikaista kaupunkia, läpäisevät sen joka suuntaan ja muokkaavat siitä modernin pääkaupungin. Marville’n valokuvat tallentavat ikuisesti, ennen purkutoimia, Hugo–ja Eugène Sue’n kadut. Ne seuraavat suuria töitä – todisteena siitä, kun upouusi Ooppera nousee taustalla, Palais-Royn tuhoamisten tomun jälkeen – ja jäljittävät haussmannilaisten aksien ja monumenttien rakentamisen, Bois de Boulognen maisemoinnin. Vuonna 1858 hänet nimetään Pariisin kaupungin valokuvaajaksi. Samaan aikaan hänen ylellisesti viileän tekniikkansa kanssa Marville laatii luettelon Esikunnan aikakauden kaupungin kalustosta: valaisimet ja suihkulähteet, vesivessat, kioskit, Morris-sokkelot ja kyltit – koko koomillinen ja majesteettinen inventaario, joka lisäsi hänen mainettaan suuresti. Järjestettyjen kävelyiden muodossa, joissa nyky-Lontoo ja Nerval’n sekä Baudelaire’n aikakausi kohtaavat toisiaan, nämä otokset, joiden ymmärtämistä helpottavat kartat, ovat kuin Walter Benjaminin huomautuksen kuvausta: “seuraa jättäviä jälkiä ei pelkästään tarvitse kiinnittää huomiota; niiden on jo valtaosa kiinnitettävä.” Juuri tämä huomio on voimassa tässä kirjassa.