Tilly Moes (1899-1979) - Stilleven

Sofia Theodora van Driel syntyi Düsseldorfissa 25.9.1899 Johannes Gerardus van Drielin ja Sophia Adriana van Lammerenin tyttärenä. Hän asui aina avioliittoon saakka (1927) vanhempiensa luona Haagissa, missä hän kävi Taitelukoulua. Hänen ennen avioliittoaan olevalla kaudellaan (vuoteen 1927 asti) hän maalasi “antiikkisia” asetelmia: monimutkaisen synkkiä osia runsaine hedelmineen ja kukkineen, ts. salanimellä Tilly Moes. Hänellä oli kuitenkin lisäksi toimistotyötä, jotta hän voisi elättää itsensä.

Hän meni Haagissa 1. syyskuuta 1927 naimisiin maalarin Nico Bruijnensteinin kanssa, jonka hän oli tavannut Täydenkoulussa, ja muutti pian hänen kanssaan Gooin. Vuoteen 1939 mennessä he muuttivat useaan otteeseen. Pääasiallisesti he asuivat Gooin ja sen lähialueiden (Blaricum, Laren, Eemnes, Vreeland, Kortenhoef) alueella, mutta he asuivat myös Driebergenissä, Overveenessä, Oisterwijkissä, Antwerpenissa ja Ploestissa (Romania).

Vaimon ja miehen avioliiton jälkeen taloudellinen toimeentulo oli tietenkin elintärkeää, erityisesti kun heidän ainoan poikansa syntyi joulukuussa 1931. He olivat ylpeitä siitä, että tämä onnistui pelkästään taiteellisen työn avulla, ja että koko 1930-luvun lamakausi voitettiin ilman, että heidän tarvitsi anoa valtion tukea. Pääasiassa Fia piti tulon turvin oman työnsä kautta. Hän maalasi yhä vanhan salanimensä Tilly Moes mukaan (hän katsoi, että tämä “eliinne” leipätyö ei ollut tarpeeksi laadukasta, jotta voisi laittaa oman nimensä alle) ja maalasi perä perä toinen toistaan kukkalandeskia. Erityisesti auringonkukat ja unikonit olivat kassasukseja. Nico matkusti junalla ja raitiovaunulla suurien maalauspakettien kanssa ja toi ne myyntiin.

Haanvissa rikkoutui juuri tuon Tilly-Moes -sarjan tuotanto täydellisesti. Vakiintunut asiakas on erityisesti taidekaupankaar Veenendaal Amsterdamissa. Todennäköisesti tuona Haagissa vietetynä aikana Fia kokeili myös veitsellä maalaamista. Tutkittuaan tulos ei kuitenkaan miellyttänyt häntä.

Kodin olosuhteet eivät kuitenkaan olleet suotuisat. Jo kolmen vuoden jälkeen heidän tuli muuttaa, koska saksalaiset miehittäjät halusivat purkaa osan Haagista Atlantikwallin rakentamista varten. Heistä tuli taas pelin ansioina asujia ja alivuokralaisia kuten ennenkin, tällä kertaa Zeistissä.

Tilly-Mozén menestyvä tie jatkui sinnikkäästi. Parhaat asiakkaat olivat nyt Gazendam Deventerissä, ja toiseksi parhaiten Spitzers Haagissa. Vierailulla Haagissa perheessä Fia lähetti poikansa Spitzersin firmaan paketin toimittamiseksi. Palattuaan poika kertoi, että Spitzers’n näyteikkunassa ei ollut vain hänen Tilly-Moezen näyttäviä taulujaan, vaan myös samanlaisia kuvia, mutta erilaisella signeerauksella. Fia oli tämän ilmiön jo tuntenut: hän ei kyennyt ottamaan vastaan kysyntää, ja annettiin muille mahdollisuus hypätä tyhjiöön. Olen myöhemmin nähnyt kaikenlaisia epäonnistuneita jäljitelmiä, parodioituine signeerausmerkkeineen.

Tilly Moes -nimiä lainattiin joskus myös muihin tuotoksiin. Eräs H. Bellaard signeerasi pastellipiirroksia Tilly Moes -nimellä, ja löysin nimen myös erään tuntemattoman tekijän linoleummuseikasta. Fia ei ole koskaan soveltanut näitä tekniikoita.

Tietysti Haagissa ja Zeistissä elämä ei voinut koostua vain Tilly-Moezeista. Fia teki lisäksi pienimuotoisesti parempia kukka-asetelmia omalla nimellään Fia van Driel.

Nicon kuoleman jälkeen vuonna 1950 Fia sai hoitaakseen elannon yksin. Poika (jokaisessa vaiheessa koulupoika, sotilas ja opiskelija) otti vastaan hallinnolliset vaivat, mutta näytti siltä, että nyt Tilly Moezeista Gazandumille ja Spitzersille (joko posti- tai vartijan kautta toimitettuna) tulisi ainoa tulonlähde.

Kuitenkin toisin kävi: Fia ei ollut sellaista tyyppiä, joka lähtee koristekauppoihin asiakkaiden houkuttelemiseksi, kuten Nico oli tehnyt. Mutta asiakkaat ilmoittautuivat itse. Luultavasti yleisen vaurauden lisääntyminen sai aikoinaan vanhat asiakkaat, joskus kaukaa menneisyydestä, ottamaan yhteyttä, useimmiten tietämättöminä Nico’n kuolemasta. Willemsen Haagissa, josta Nico oli äskettäin merkinnyt uuden asiakkaan, tuli jonkin aikaa tärkeä ostaja.

Kesällä 1950 Fia kohtasi omituisen kohtaamisen: Zeistin rautatieasemalla hän törmäsi Heiman Rothschildiin. Tämä Amsterdamin taidekauppias oli välttynyt holokaustilta siirtymällä ajoissa Amerikkaan. Suomiessa hänen vieraillessaan Hollannissa hän seurasi Nico’n perässä ja saapui Zeistiin, määränpäätä tarkemmin tietämättä. Puoli vuotta oli hän hyvä asiakas, mutta hänen villit suunnitelmansa (hän halusi yksinoikeusmyynnin ja halusi Fian siirtävänsä hänet San Franciscoan) eivät toteutuneet. Yhtäkkiä hän katosi. Vuosia myöhemmin hän ilmestyi taas Etelä-Amerikasta ja osti vielä muutaman maalauksen koe-esitteeksi uutta kahdennusta varten.

Loppuvuodesta 1951 Outhuyse palasi kuvaan. Aluksi Fia teki hänelle mahdollisimman samanlaisia kaupunkinäkymiä kuin Nico oli toimittanut (mutta signeerasi vain Bruynesteyn tai S. Bruynesteyn), myöhemmin hänestä tuli hänen säännöllisen työn ostaja.

Myös lopulla 1951 hänen veljenpoikansa Fons Antheunissen tuli hyväksi asiakkaaksi. Hänellä oli kauppa Willem Ruysin matkustajalaivalla, Rotterdamsche Lloydin lipunlipulla, ja hän laittoi (vuoteen 1960) taulut vitriineihinsä. Kyseessä oli ennen kaikkea ensiaskeleita signeeraustua S.B.

Kun Fialta ei siis puuttunut myyntiä eikä hänen poikansa saanut opintoapurahaa, elämä ei tietenkään ollut silkkaa kultaa. Näyttelyiden aiheuttajana voitiin arvailla, että hän pelkäsi menettävänsä asiakkaansa eikä uskaltaisi korottaa hintojaan, ja hinnat säilyivät käytännössä ennallaan ennen sotaa. Vuonna 1955 hyväksytyssä hintataulukossa hinnat vaihtelivat 4–25, ja yksi poikkeus 35. Luettelossa olivat luokat: Kukka-asetelmat; Antiikkiset kukat; Asetelmat Kaupunginäkymä; Maalaus; Italiaanmaalaus; Maaseudun sisustus; Vanha hollantilainen sisustus; Kirkon sisustus.

Seuraavina vuosina asiakkaat muuttuivat: vanha Gazendam katosi lopulta 1953 lopussa ja Spitzers poistui 1958 alussa. Gazendam ilmaantui vielä jonkin aikaa noin vuonna 1963.
Sen sijaan ilmestyivät kaksi muuta tärkeää asiakasta:
- Jacques Aa, juutalainen taidekauppias Amsterdamista, joka oli selvinnyt kollektiiviseen vankileiriltä ja siirtynyt sodan jälkeen Amerikkaan. Hän oli vaihtanut nimeään Jack Aldeniksi ja perusti taidekaupan New Yorkiin (vuosina 1968 New Orleansissa). Hänkin seurasi Nico’n jalanjälkiä ja löysi Zeistin osoitteen.
- Toinen oli Lijstenfabriek Verno (H.J. van den Noord) Zwanenburgissa, joka toimi välikätenä australialaiselle ostajalle.
Alden toukokuusta 1958 alkaen ja Verno tammikuusta 1960 alkaen määrittivät kokonaiskuvan Fian työn koosta.

Se tosiasia, että suurin osa hänen työnsä jälkeen Nico’n kuoleman on mennyt kaukaisaan ulkomaille, tarkoittaa, ettei sitä ole ollut löytää Hollannin markkinoilta. En tiedä mitään esityksistä (paitsi edellä mainitussa hintalistassa mainitut epämääräiset viittaukset) tai signeerauksista, joita on käytetty.

Poikkeuksena Aldenille toimitetussa työssä on sekä koko kirjeenvaihto Aldenin kanssa että koska muutama maalaus on palautunut. Välttääkseen yksipuolisuuden hänen tapauksessaan Alden vaati jokaisesta aiheesta toisen salanimen.
Yhteensä 1369 maalausta 12 1/2 vuodessa. Yhteensä noin puoli yhtä suurta tuotantoa Verno’n kanssa tekee siitä vaikuttavan suorituksen. Hinnat olivat suurempia kuin aiemmin ja vaihtelivat 8–50 guldenin välillä.

1950–1970-luvuilla hän tietysti maalasi myös yksityistarkoituksiin. Mainittakoon: kaksi Nico-tekijään liittyvää muotokuvaa, kirkkosisustus omaksi käyttöön, merimaisema ja kukka-asetelma avioliiton hoitajalle Bertha-sisarensa, kolme kukka-asetelmaa erinäisin tilaisuuksin sekä kaksi suvun kilpyä.

Kun hänen poikansa 1962 sai valmiiksi opintonsa ja sai toimen Arnheimissä, hän muutti mukaan Arnhemiin. Hänen mennessään naimisiin vuonna 1971 hän muutti yhdessä siskonsa Nelin kanssa vanhusten asunnon samaan kaupunkiin.
Elokuussa 1970 hän lopetti maalaamisen, osittain siksi, että hänen silmänsä pettivät häntä. Takaosun silmät kahtena vuonna 1972 tapahtuneen leikkauksen jälkeen hän oli niin iloinen uudesta näöntarkkuudestaan, että hän maalasi vielä kerran hyvänmaalauksen pojalleen.

Heti oman 80-vuotissyntymäpäivänsä jälkeen, 7. lokakuuta 1979, hän kuoli Arnhemissa Gemeente-keskussairaalassa.

Jack Aldenin kuoleman jälkeen hänen taidekauppansa siirtyi hänen poikansa Michaelin omistukseen ja lopulta myytiin. Hän kuitenkin perusti vuonna 1972 New Orleansiin oman kaltaisen liikkeen: Michael Alden Associates, Inc.