Pronssiveistos - Bini - Nigeria

Bini Pronssiprinssin figuuri, Beninin kaupungin alueelta, Nigeria

Bini (Edo), Beninin kaupungin alueelta, Nigeria
Hoitokäynti: kupariseoksesta valettu
Päivämäärä: määrittelemätön; historiallinen tai myöhempi tuotanto
Tätä artikkelia varten ei ole toimitettu tieteellistä testiä koskevaa raporttia. Sen ikä ja maantieteellinen alkuperä eivät ole siten vahvistettuja.

Tämä vaikuttava seisova figuuri edustaa rikkaasti koristeltua miespuolista henkilöä, jota on identifioitu Bini-prinssiksi. Veistos kuuluu Beninin kuningaskunnan kuuluisaan metallisepänperinteeseen, jonka hovitaiteilijat kehittivät poikkeuksellisen kehittyneen valurautamonopolin käänteiseen kieltä. Figurin hienostunut regalia, pysty asento ja seremoniallinen sauva korostavat arvoa ja auktoriteettia sen sijaan, että ne kuvaisivat yksilöllistä muotokuvaa.

Figuuroidessa seisoo pystysuorana molemmat jalat tukevasti maahan. Oikeassa kädessä hän pitää pitkää sauvaa, jonka vartta ohjaavat noussevat renkaat ja joka päättyy ylhäällä voimakkaasti kaartuvaan, lintu-tyyppiseen elementtiin. Sauva tuo esiin toisen pystysuoran akselin kehon vieressä ja välittömästi vahvistaa seremoniallista statusta. Tämän piirteen tarkka nimi ja sen toiminto tulisi määrittää lisää dokumentaatiota saamatta.

Pää on erityisen koristeellinen. Kasvot peitetään tiiviisti päässä ja poskissa jatkuvilla pystysuuntaisilla linjoilla, kun taas kaula muodostetaan tiheällä, viillot täyttävällä ruudulla. Suuret mantelimaisia silmät, leveä nenä ja voimakkaasti muotoillut huulet nousevat tästä kuvioidusta pinnasta esiin. Huolellinen tasapainotus sileiden ulottuvien piirteiden ja viivoitetun kaiverruksen välillä antaa kasvoille poikkeuksellisen graafisen voimakkuuden.

Pää kohoaa korkeaan sylinterimäiseen muotoon kruunussa. Hakkaudunta takana hitaasti laskeutuu hartialuille, mikä monimutkaistaa siluettia entisestään. Beninin hovikuvauksissa hiustyylit, päähineet, kaulakorut ja muut ruumiilliset koristelut voivat viestiä arvoa ja sosiaalista asemaa. Tällaiset yksityiskohdat olivat siksi olennaisia esittämisen osia eivätkä vain koristeellisia lisäyksiä.

Rintaosa on verraten hoikka. Pitkä koriste tai kaulakoru seuraa rintaa, kun taas lisä ripustukset ja pienemmät mallintuneet elementit ilmestyvät vatsan ympärille. Vasemman käden taipuu jyrkästi ja käsi tarttuu tai viittaa vyötärön alueella olevaan esineeseen. Oikea käsi sulkeutuu tiukasti seremonialle tarkoitetun sauvan ympärille. Molemmat etuset ovat laajasti kaiverettuja koristeluita, jotka muistuttavat rannekoruja, kuvioituja hihoja tai muita hovikoristeita.

Alaleua on peitetty polvipituilla vaatteilla, jonka pinta on käsitelty lähes itsenäiseksi ornamenttialueeksi. Hienoa ristivoidetta peittää laajoja osia, joita reunustavat punottujen ja toistuvien geometristen nauhojen reunat. Alalaidan reunaa kiertää raskaampi koristeellinen rekisteri. Jalat alaraajojen alapuolella ovat samoin tiheälinjaisine kuvioineen, mikä luo jatkuvan koristeellisen rytmin niskasta päästä jalkoihin asti.

Pinta vaihtelee syvästä ruskeasta melkein mustaan, ja läpikuultavien ulottuvuuksien kohdalla näkyy lämpimämpiä kuparin sävyjä ja useissa lohkoissa vihreän hapettumisen jälkiä. Nämä vaihtelut korostavat valun ja kaiverruksen yksityiskohtaisuutta. Seoksen koostumus ei voida tarkasti määrittää valokuvasta, joten ”kupariseos” on suositeltavampi kuin tarkempi metallurginen nimike.

Alueelliset piirteet

Benin City oli historiallisessa Beninin kuningaskunnassa poliittisen ja seremoniallisen keskuksen roolissa, jota johti Oba ja jota tuki tiukasti jäsennetty arvonhaltijoiden, hovihenkilökunnan, tittelinhaltijoiden ja kuninkaallisten yhdistysten hierarkia. Tässä ympäristössä kupariseoksesta valmistettu valaminen muodostui eräänlaiseksi hovin auktoriteetin päätaiteelliseksi ilmaisuksi.

Tunnettu Beninin valutyön perinne järjestäytyi hovin suojeluksessa toimivien erikoisammattien ympärille. Piilevän vahapalan menetelmää käyttävät taiteilijat tuottivat muistokoristeita, kirkkaita seiniä, seisovia figuureita, eläimiä, astioita, kelloja ja seremoniallisia esineitä, joiden tekninen monimutkaisuus oli poikkeuksellista. Kupariseokset liitettiin tiiviisti vaurauteen, kestävyyteen ja hovin etuoikeuteen, mikä teki materiaalista erityisen soveliaan kuville, jotka liittyivät palatsiin ja eliittiasemaan.

Tämä teos osallistuu selvästi tähän hovin visuaaliseen sanastoon. Sen korostus yksityiskohtaisen regalian, kuvioituneiden pintojen, hierarkkisen olemuksen ja seremoniallisen varustuksen kautta vastaa tapaa, jolla asema kommunikoitiin Beninin taiteessa. Pukeutuminen ja korut eivät olleet sattuvia yksityiskohtia: ne auttoivat tunnistamaan yksilön aseman poliittisessa ja rituaalisessa järjestelmässä.

Identifiointi prinssiksi tulisi kuitenkin käsittää toimitettuna attribuutiona eikä pelkästään ulkonäön perusteella pääteltävänä. Beninin veistokset edustavat lukuisia ylellisen miespuolisen figuurin kategorioita, mukaan lukien hallitsijat, prinssit, päälliköt, soturit, hovin virkamiehet ja palvelijat. Tietyt erot voivat riippua regalian ja attribuuttien merkityksistä, joiden rekonstruointi ei aina ole luotettavaa, kun esinettä on kadottanut alkuperäinen dokumentaatio.

Sauva on tässä suhteessa erityisen tärkeä. Sauvat, miekan kaltaiset esineet ja muut käsin pidettävät objektit esiintyvät Beninin hovikuvissa usein viran, seremoniallisen vastuun ja poliittisen auktoriteetin merkeinä. Tämän sauvan selkeästi kaartuva yläpää antaa sille vahvan visuaalisen identiteetin, mutta yksittäisen tittelin tai instituution yhdistäminen pelkän valokuvan perusteella olisi spekulatiivista.

Toinen tärkeä piirre on poikkeuksellisen tiheä pintakoristelu. Beninin metalliveistokset muuttavat kehon usein huolellisesti järjestäytyneeksi merkkijärjestelmäksi: arpeet, korut, tekstiilimallit, hiustyylit ja tunnukset kaikki vaikuttavat sosiaalisen identiteetin esittämiseen. Tässä figuurissa miltei mikään suuri pinta ei ole visuaalisesti epäaktiivinen. Rajoitettu anatomiikka toimii siten kehyksenaan yksityiskohtaisen statuksen ilmaisulle.

Muodollisesti veistos saavuttaa vahvan tasapainon monumentaalisuuden ja hienostuneisuuden välillä. Pitkitetty sauva vahvistaa kehon verticaliteetin, kun taas taipuva vasen käsi tuo hallitun sivuttaisen liikkeen. Suurikokoinen pää kohdistaa huomion kasvoihin ja hiustyyliin, ja kuviollinen vaatekerta antaa laajan visuaalisen ankkurin alapuolelle. Runsaan yksityiskohtaisuuden ohella kokonaisilme pysyy poikkeuksellisen selkeänä.

Teos voidaan siten sijoittaa laajempaan Binin hovikuvaston perinteeseen, jossa ihmisfiguuri on kuljettaja, jolla ilmaistaan hierarchy, auktoriteetti ja seremonialinen identiteetti. Sen rikas eriytetty pinta ja arvovaltainen asento heijastavat mitä roolia regalia ja julkinen esitys odotettiin Beninin hovin taiteen kielessä.

Valittu kirjallisuus

Ben-Amos, Paula Girshick. The Art of Benin. London: British Museum Press, 1995.

Blackmun, Barbara Winston. “Obas’ Portraits in Benin.” African Arts, vol. 23, no. 3, 1990.

Dark, Philip J. C. An Introduction to Benin Art and Technology. Oxford: Clarendon Press, 1973.

Ezra, Kate. Royal Art of Benin: The Perls Collection in the Metropolitan Museum of Art. New York: The Metropolitan Museum of Art, 1992.

Plankensteiner, Barbara, ed. Benin: Kings and Rituals—Court Arts from Nigeria. Vienna: Museum für Völkerkunde, 2007.

Osa tieto ja valokuvat on osittain tekoälyn tuottamia ja perustuvat etnografian, arkeologian ja taidehistorian julkaistuihin lähteisiin. Kaikki tiedot ja kuvat ovat tekijänoikeuden alaisia.

Tutkija numero MAZ30935