Luis Fernández López (1900-1973) - Le chat

LUIS FERNÁNDEZ LÓPEZ

Oviedo, 1900 – Paris, 1973

Le Chat

Öljy kankaalle
46 × 33 cm
Alareunassa oikealla signeerattu.

Luis Fernández Lópezin voimakkaasta ilmaisullisesta voimasta kertova teos, yksi 1900-luvun espanjalaisen vanguardian ja niin kutsutun Pariisin koulun tunnusomaisimmista henkilöhahmoista. Asettunut Pariisiin vuodesta 1924 lähtien Fernández on ollut tekemisissä eurooppalaisen modernismin keskeisten suuntien kanssa, kehittyen purismista ja geometrisesta abstraktiosta kohti surrealismia ja myöhemmin kohti syvällisesti henkilökohtaista, vaatimellista ja psykologisesti ainutlaatuista kuvataidetta. Bilbaon kuvataidemuseo säilyttää ja dokumentoi laajasti hänen teostensa sekä vahvistaa 1900–1973 maalausten, piirustusten, grafiikan ja veistosten kattavaa luetteloa, joka julkaistiin vuonna 2010 Azconan säätiön ja Asturian kuvataidemuseon toimesta.

Kokoelman dokumentointia ja alkuperää korostava teos

Maalausta suojataan 8. kesäkuuta 1999 Pariisissa allekirjoitetulla Cyrille Cohenin, Commissaire-Priseur, Calmels–Chambre–Cohenin, 12 rue Rossini, Paris, antamalla laatuselosteella: teos on yksiselitteisesti identifioitu seuraavasti:

Luis Fernández, Le Chat, öljy kankaalle, oikeassa alakulmassa signeerattu, 46 × 33 cm.

Sertifikaatti todistaa lisäksi, että maalaus oli esitetty eräno 47 Art Moderne et Contemporain -huutokaupassa Drouot-Richelieu -alueella, Pariisi, 12. huhtikuuta 1999.

Kyseisessä myynnissä teokselle annettiin arviolaksi 60 000–80 000 ranskanfrankkia ja se nousi huutohintaan 100 000 FRF, vastaten noin 15 245 euroa, ylittäen selvästi korkeimman arvion. Tämä Pariisin huutokauppaperintö on mielenkiintoinen osa teoksen historiaa.

Alkuperä: Calmels–Chambre–Cohen, Hôtel Drouot-Richelieu, Pariisi.
Art Moderne et Contemporain, 12. huhtikuuta 1999, erä 47.
Lopputulos: 100 000 FRF / 15 245 €.
Henkilökohtainen kokoelma vuodesta 1999.

Dokumentaatio: Cyrille Cohenin, Commissaire-Priseurin, Pariisi, 8. kesäkuuta 1999 päivätty todistus; vuoden 1999 huutokaupan dokumentaatio ja kuva; Luis Fernándezin kattavan luettelon kirjallisuus.

Jos haluat vahvistaa huutokauppaluettelossa tämän yksilön olevan ”figuraatta katalogissa”, lisäisin katalogin numeron ja tarkan sivun jos sinulla on ne. Lähettämäsi valokuva todentaa kattavan luettelon olemassa olemassa olevaksi, mutta ei vielä näytä Le Chat -teoksen sivua. Kun löydät kyseisen sivun, siitä tulee vankka bibliografinen viite.

Luis Fernández ja Picasso

Fernándezin merkittävyys eurooppalaisen taiteen sukupolvensa sisällä liittyy myös hänen tiiviiseen taiteelliseen suhteeseensa Pablo Picassoon, jonka hän tapasi Pariisissa vuonna 1934. Kyse ei ollut pelkästä sattumasta: Fernández esitteli töitään Picassolle saadakseen mielipiteen, ja Bilbaon kuvataidemuseon kokoelmat dokumentoivat hänen maalauksissaan syntyvän vaikuttavuutta. Erään kerran Picasso totesi teoksistaan, että ne kiehtovat häntä ja hän tarkastelee niitä jatkuvasti juuri siksi, ettei ymmärrä, miten ne on tehty.

Tämä suhde asettaa Fernándezin Pariisin vanguardia-keskustelun ytimeen akateemisesti. Hänen teoksensa on kuitenkin säilyttänyt itsenäisen persoonallisuutensa: hidas, tiukka, erittäin harkittu toteutus ja kaukana minkäänlaisesta massatuotannosta.

Le Chat

Le Chatissa taiteilija muuttaa yhteen domestisesti vaikuttavaa motiivia joksikin tälleä huolestuttavaksi ja monumentaaliseksi kuvasteeksi. Kissa ottaa käytännössä koko maalauspinnan haltuun, laajojen siveltimenvedosten, materian kerrostusten ja voimakkaiden vihreiden, okrankeltaisten, mustien, valkoisten ja maan sävyjen kontrastien avulla. Suuret keltaiset silmät ja tahallinen kasvon vääristely tuottavat sen vetovoiman ja oudon sekoituksen, joka kuuluu Fernándezin figuralistisen kauden luonteeseen.

Kokoelma osoittaa hänen kyvykkyytensä muuttaa todellisuutta ilman että hän siitä irtaantuu, ja juuri tämä kiinnitti Picasson huomion. Paikasta näyttäisi nousevan tummaa taustaa vasten, kun maalausmateriaali, täytteet ja piirros lomittuvat muodostaen olennon lähes totemmaiseksi.

Koko, teema, visuaalinen voimakkuus ja ennen kaikkea Pariisin alkuperäistodistukset, vuoden 1999 sertifikaatti ja taiteilijan kattava kirjallisuus tekevät siitä erityisen houkuttelevan työn espanjalaisen vanguard-taiteen ja Pariisin koulun keräilijöille.