Signed, Patrick Sansone - Noticings - 2025

Koostuen kuvista, jotka on otettu talven 2019 ja kesän 2021 välillä, Noticings on muusikko- ja valokuvaaja Patrick Sansonen toinen monografiapainos. Saavuttuaan viisitoista vuotta hänen kirjansa 100 Polaroids jälkeen, Noticings edustaa teeman ja estetiikan huolellisempaa kehittelyä ja laajennusta siinä ensimmäisessä itsensä julkaisemassa kokoelmassa asetettuihin tavoitteisiin. Noticings on yhä selkeästi analoginen kokonaisuus, mutta samalla kun Sansone on siirtynyt hetkellisestä 35 mm- ja keskiraskaaseen filmmateriaaliin, myös hänen kuvien käsitteelliset vivahteet ovat kasvaneet suuremmiksi ja terävimmiksi.
Sansonen silmää on pitkään vedonnut pienkaupunkien keskuskantaan Amerikassa 1950-luvun jälkeen—mutta Covid-19:n lockdownin kautta kiertäen, hänen kuvaustensa monissa kuvasarjoissa toistuvia kuluneita kylttejä, suljettuja liikkeitä ja tyhjiä tontteja saa uuden resonanssin, ajasta riippumattoman ja kuitenkin aikajänteeseen sidotun, ikään kuin amerikkalaisen unelman hidas rappeutuminen olisi äkkiä levittäytynyt ja levinnyt sydänaallon ulkopuolelle.
Wilcon, The Autumn Defensein ja muiden ryhmien kiertueilla kiertänyt Sansone on kehittänyt flaaneerin kaltaisen vaistomaisen käsityksen tarkoituksellisesti ja havainnoivasti tilojen halki liikkumisesta, aina avoimena kohtaamisiin asioista, joita ei välttämättä huomata. Pandemian aikana suurin osa maailmasta pysähdyksissä ollen Sansone pysyi liikkeessä, ajellen pitkiä matkoja Yhdysvaltain eteläosavaltioihin, pysähtyen poikkeuksellisesti pikkukyliin tien varrella ja samalla luoden tämän teoksen tavaratilanteen. Mutta hänen hengensä ei ole tavallinen katukuvaus, kuten käytäntö nykyään ymmärretään; se on kärsivällisempää ja harkitumpaa. Kuten otsikko Noticings ottaa verbin ja muuntaa sen substantiiviksi, tekee Sansone myös näkemisen teon havaitsemisesta ja tiivistää havainnoitavat kuvakulmat, jotka kuvaavat, heidän ulkoisen aiheen ohella, myös havaitsemisen itse.
William Egglestonin kanssa hän jakaa perintönään Missisippin ja Tennesseen juuret, virheetön kyky väreihin ja valoon sekä horjumattoman uskon maailmaan Duchampin valmiiksileikattuun maailmaan: täynnä loistelua, joka odottaa vain kameran kalvon napsahdusta. Inhimillisen elementin ellipsimaisessa lähestymistavassa—olemassa lähinnä jätämme kuvaamatta—Sansone asettuu yhteen kuvantekijöiden kuten William Christenberry ja New Topographics kanssa. Näihin vaikutteisiin hän lisää ohi-ajan yön henkisyyttä siitä, mitä on ollut, joka sivuaa näihin nykyisin suurelta osin hylättyihin tiloihin liittyviä sosioekonomisia rakenteita, joita puoli vuosisataa sitten luultavasti kuvattiin Stephen Shore’n, Ernst Haasin tai Fred Herzogin kaltaisten kuvaajien toimesta, kukoistavina keskuksina.
Sansonen kuvillaan riimittelee näiden mestarien töitä sen sijaan, että toistaisi niitä—ehkä uuden kasvun kasvualustalta. Mitä hän valitsee meille esitettäviksi ja mitä pitää DPR: itse asiassa poissa, hänen valokuvansa muistuttavat Jeffrey Eugenidesin The Virgin Suicides -teoksessa置kuvattujen hahmojen kuvailemista: “Lopulta meillä oli palaset palapelistä, mutta miten ne kokoomuimme, aukot pysyivät. Muodoltaan kummallisesti muotoillut tyhjyyden aiheet, joita ympäröi se, mitä ympäröi—kuten maita, joita emme osanneet nimetä.” Noticingsissä maa on helposti nimettävissä, mutta se määrittyy edelleen jännitteestä vanhentuneen ja kadonneen välillä."
— Christoper Bruno