Joost Swarte - Eindelijk vrijheid - Silkscreen ** HANDSIGNED+COA **

Joost Swarten serigrafia (*).
Nimellä ”Eindelijk vrijheid”.
Lukuisat luksuspainatus korkealaatuiselle pellavapaperille (300 g/m2).
Allekirjoitettu käsin taiteilijan toimesta.
Sisältää aitoustodistuksen (COA).

Ominaisuudet:

Mitat: 70 x 50 cm
Vuosi: 1988
Kustantaja: Atelier Swarte, Haarlem.
Kunto: Erinomainen (tämä teos ei ole koskaan been kehystetty tai ollut näyttelyssä, vaan on aina säilytetty ammattimaisessa taidekansiossa, joten se tarjotaan täydellisessä kunnossa).
Perintä: Yksityiskokoelma.

Teos käsitellään huolellisesti ja pakataan massiiviseen kartonkilähetykseen. Lähetys on seurattava ja varustettu seurantakoodilla (UPS / DPD / DHL / FedEx)

Lähetykseen sisältyy lisäksi kuljetusturva teoksen lopulliselle arvolle, täysikorvaus kahden tapahtuman mukaan mahdollisen kadon tai vaurion sattuessa, ilman ostajan kustannuksia.

(*) Joost Swarte syntyi 24. joulukuuta 1947 Heemstedeessa, ja hän on yksi Hollannin kuuluisimmista sarjakuvan piirtäjistä. Hän opiskeli Eindhovenin muotoiluakatemiassa ja aloitti julkaisutoiminnan omassa Modern Papier -lehdessään. Hän ei ole rajoittunut sarjakuvaan: hän on ollut menestynyt suunnittelija, arkkitehti ja lasimaalausten piirtäjä, aina selkeän viivan tuntomerkkinä. Oog & Blik -kirjakustantamon puoliksi omistajana hän on vastuussa lukuisien palkittujen hollantilaisten kirjojen suunnittelusta. Hän oli Haarlemin sarjakuvan kansainvälisten päivien perustajiin Hollannissa, ja hän on korottanut sarjakuvan roolia taiteen maailmassa.
Epäilemättä Joost Swarte on yksi aikamme sarjakuvan ikonisista piirtäjistä; hänen tyylinsä muistuttaa Hergén ja tämän luomuksia ulkonäöltään, mikä on loogista, koska mikään ei takaa hahmojen ja sarjakuvien menestystä paremmin kuin ulkonäöltään houkuttelevat mallit. Tässä mielessä Swarte, joka on yhä elossa, syntyi vuonna 1947, eikä ole Hergén aikalainen; hänen luomuksensa syntyivät parin vuosikymmenen tahdistuksella, Tintin ollessa jo täysin vakiintunut tuote.
Swarte luo joitakin hahmoistaan hieman samankaltaisesti kuin Hergé, visuaalisesti, ja joille hän antaa seikkailukertomuksen, ehkä vähemmän sofistikoidun kuin Tintin, mutta joka mahdollisti 1900-luvun sarjakuvapiirtäjien salaisen tavoitteena lasten viemisen, vaikkakin vain mielikuvien voimalla, sellaisiin paikkoihin, joita he harvoin todellisuudessa vierailisivat.
Tämän nerokkaan hollantilaisen piirustajan erityinen piirre, jonka hän antaa piirustuksilleen, on se, että hänen akateeminen pohjansa on teollinen suunnittelija; siksi hänen ruutujensa koostumuksessa hahmot saavat enemmän voimaa taustan, huonekalujen ja maisemien kautta, joita ne ympäröivät. Hän ei piirrä tarinan rakentamiseksi, vaan hänen piirustuksensa ovat tarina itse; hänen hahmonsa ovat uskottavampia, fiktion kannalta, koska hänen ruutunsa ovat täynnä ilmaisupitovoita.
Tuo akateeminen tausta on sijoitus, jolla Swarte tarjoaa meille katsauksen; tuntuu kuin hän haluaisi palata suunnittelijan rooliin silloin tällöin, ja kun hänen täytyy piirtää kone, se ei ole yksinkertainen esine, päinvastoin: hän pyrkii hienosäätämään sitä; se on värikäs luettelo huonekalujen, työkalujen, koneiden, autojen, rakennusten ja jopa muodin tuotteiden piirtämisestä.
Hänen mekanisminsa, kun hänellä on mahdollisuus piirtää ne, heräävät eläviksi; kuin luonnos tai prototyyppi jostakin, mitä voidaan toteuttaa, seuraamalla hänen ohjeitaan voitaisiin saada se käyntiin. En tiedä, millaisia mekaanisia tietoja Swarte mahdollisesti hallitsee, mutta varmaa on, että hänen suunnittelunsa eivät jääneet pelkäksi haaveeksi.
Ja sitten ovat hänen hahmonsa; luemme hänen sarjakuviaan, ne ovat hieman epätasaisia, surrealistisia, ehkä kuriositeetteja, mutta osa hahmoista on niin surrealistisia kuin ne voisivat olla ihmistietäviä eläimiä, kaksijalkaisia koiria, jotka pukeutuvat ihmisiksi, tai eläimiä, jotka puhuvat ja ajattelevat yhtä kuin mekin.
Ei ole lainkaan yllättävää, että hänen kuuluisimpien hahmojensa joukossa on vaikeasti määriteltäviä: Jopo de Pojo, nuori sählääjä, ei ilkeä, joka sotkeutuu ongelmiin tahtomattaan, kaikki kahdella tulkinnalla, erehdyksillä, hajamielisyyksillä, sattumilla… Ikoninen Jopo de Pojo on poika, joka voisi olla mustaihoinen, voisi olla apina, ja hänellä on karhupäähine, jota on vaikea sovittaa eläinhahmoon.
Toinen hahmo, joka on täysin inhimillinen, on Anton Makassar, eräänlainen tutkija (suunnittelija) hullu, joka kaihertaa jossain määrin professor Bacteriota (Mortadelo y Filemón) tunnetussa Ibáñezin teoksessa (hänen elinaikanaan kehotettava palkinto on edelleen puuttunut).
Meillä on myös mielenkiintoinen, rajoja rikkova elementti Swartella; hänen suurempi tuotantonsa 70- ja 80-luvuilla välittää keski-eurooppalaista kulttuuria, jossa ei vältelty seksuaalisuutta ja pornografiaa; tässä mielessä hänen hahmonsa eivät välttele alastomuutta tai intiimejä seikkoja, eivätkä heitä ymmärretä proomiskkaationa nuorisolle. Totta on, sillä mitään pahempaa seksuaalisen ahdistelun kannalta kuin nähdä jotain haitallista jostain niin luonnollisesta kuin kehomme, nämä tukahduttavat asenteet ovat synnyttäneet monia seksuaalisia hyväksikäyttäjiä viimeaikaisessa historiassamme.
Joost Swartesta on biografioissa korostunut se visio, joka ylitsevuotaa piirtäjän itsensä: hän sai mahdollisuuden suunnitella ja toteuttaa oikeasti, koska hän suunnitteli Haarlemin Toneelschuur-teatterin. Haarlemin kaupunki (Alankomaat) on yksi niistä kaupungeista – älkää kysykö miksi – henkilökohtaisia syitä, joiden vuoksi haluaisin joskus käydä siellä, ja pelkään, etten koskaan pääse. Hänen suunnittelunsa on vähintäänkin mielenkiintoinen, ja näen sen jatkumona hänen sarjakuvistaan. Hän on suunnitellut myös asuinrakennuksia.
Swarte on enemmän kuin vain sarjakuvapiirtäjä; hänen suunnitelmansa kattavat kaikenlaista, lasimaalauksia, muraaleja, julisteita ja mainoksia (jotka nykyään ovat todellisia keräilykohteita), kortteja, mattoja, lahjapaperia… Epäilemättä piirrostaiteilija, joka on välttämätön modernin sarjakuvan kehityksen kannalta.