Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad – Varieteprobe

Tekniikka: Puupiirros
Materiaali: Paperi pahville kiinnitettynä
Mitat: 24,5 x 17,5 cm
Kehys ei sisälly hintaan

Julkaisija: Edition Panderma, Basel
Vuosi: 1925 (painettu vuonna 1966)
Painos: Tämä on numeroimaton kappale 230 kappaleen painoksesta (65 myyntiin tarkoittamatonta kappaletta oli numeroimattomia)
Allekirjoitus: Allekirjoitettu ja päivätty

Provenienssi:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Yksityiskokoelma, Basel

Kunto / konservointi:
hyvässä kunnossa / alkuperäiskunnossa

Lisätietoja:

Harvinainen rajoitettu painos sodanjälkeisen ja nykytaiteen kiertävästä kokoelmasta La Lune en Rodage III. Tämä on numeroimaton kappale 230 kappaleen painoksesta (65 myyntiin tarkoittamatonta kappaletta oli numeroimattomia) ja kuuluu La Lune en Rodage -kirjasarjan kolmanteen osaan. La Lune en Rodage julkaistiin kolmena niteenä vuosina 1960, 1965 ja 1977. Ne sisälsivät yhteensä noin 180 taideteosta, jotka tarjoavat katsauksen 1950- ja 1970-lukujen väliseen taiteelliseen avantgardeen. Carl Laszlo kokosi teokset, ja mukana oli aikakauden merkittävimpiä taiteilijoita, jotka osallistuivat tärkeillä teoksilla, jotka usein merkitsivät käännekohtaa heidän tuotannossaan ja urallaan: esimerkiksi Enrico Castellanin teos on hänen ensimmäinen dokumentoitu grafiikan teoksensa, ja Piero Manzonin moniosainen Achrome on ainoa taiteilijan valmistama.

Christian Schad (21. elokuuta 1894 – 25. helmikuuta 1982) oli saksalainen taidemaalari, joka yhdistetään dadaismiin ja uuteen asiallisuuteen. Yhdessä tarkasteltuina Schadin muotokuvat muodostavat poikkeuksellisen dokumentin elämästä Wienissä ja Berliinissä ensimmäisen maailmansodan jälkeisinä vuosina.
Schad syntyi Miesbachissa, Ylä-Baijerissa, varakkaan asianajajan poikana. Isä tuki häntä lähes puolet hänen elämästään. Hän opiskeli Münchenin taideakatemiassa vuonna 1913. Pasifistina hän pakeni vuonna 1915 Sveitsiin välttääkseen palveluksen ensimmäisessä maailmansodassa ja asettui ensin Zürichiin ja sitten Geneveen. Molemmat kaupungit olivat dadaismin keskuksia, ja Schadista tuli dadaisti. Zürichissä hän tapasi dadaisteja, kuten Hans Arpin ja Hugo Ballin, sekä Walter Sernerin, jonka kanssa hän perusti kirjallisuuskatsauksen nimeltä Sirius. Hän oli todistamassa kuuluisan Cabaret Voltairen perustamista. Vuodesta 1918 alkaen Genevessä asuessaan Schad loi oman versionsa fotogrammista (jonka Tristan Tzara myöhemmin nimesi ”Schadografioiksi”), jossa ääriviivakuva kehitetään valottamalla kloridipaperia. Vuosina 1920–1925 hän vietti joitakin vuosia Roomassa ja Napolissa. Avioiduttuaan roomalaisen professorin tyttären Marcella Arcangelin kanssa hän asettui Napoliin, jossa hän osallistui taideakatemian maalaus- ja piirustuskursseille. Vuonna 1927 perhe muutti Wieniin. Tämän kauden maalaukset liittyvät läheisesti uuteen asiallisuuteen. 1920-luvun lopulla hän palasi Berliiniin ja asettui sinne. Natsit eivät tuominneet Schadin taidetta samalla tavoin kuin Otto Dixin, George Groszin, Max Beckmannin ja monien muiden uuden asiallisuuden taiteilijoiden teoksia. Tämä saattoi johtua hänen vähäisestä kaupallisesta menestyksestään tai siitä, että hänen teoksensa vaikuttivat pinnallisesti uusklassisilta. Noin vuonna 1930 hän kiinnostui itämaisesta filosofiasta, ja hänen taiteellinen tuotantonsa väheni jyrkästi. New Yorkin pörssiromahduksen jälkeen vuonna 1929 Schad ei enää voinut luottaa isänsä taloudelliseen tukeen, ja hän lopetti maalaamisen suurelta osin 1930-luvun alussa. Vuonna 1937, hänen tietämättään, Museum of Modern Art esitteli Tristan Tzaran lahjoittamat kolme schadografia Dadaismia ja surrealismia käsittelevässä näyttelyssä. Samana vuonna natsit sisällyttivät Schadin näyttelyyn Suuri saksalainen taide, joka oli heidän vastauksensa ”rappiotaiteen” näyttelylle.
Schad eli Saksassa tuntemattomana sodan ajan ja sen jälkeen. Kun hänen ateljeensa tuhoutui vuonna 1943, Schad muutti Aschaffenburgiin. Kaupunki tilasi häneltä kopion Matthias Grünewaldin maalauksesta Neitsyt ja lapsi (Stuppach, seurakunnan kirkko), jonka parissa hän työskenteli vuoteen 1947 asti. Kun hänen Berliinin-ateljeensa tuhoutui ilmapommituksessa, hänen tuleva vaimonsa Bettina pelasti taideteokset näyttävässä operaatiossa ja toi ne hänelle Aschaffenburgiin. Schad jatkoi maalaamista 1950-luvulla maagisen realismin tyylillä ja palasi 1960-luvulla fotogrammikokeiluihin. Schadin maine alkoi palautua vasta 1960-luvulla, kun Euroopassa järjestettiin pari näyttelyä samaan aikaan kuin fotorealismi nousi.
(Wikipediasta)