Andrew Thorndike, Annelie Thorndike - Jeder Tag war schön ("THE MOST BEAUTIFUL PHOTOBOOK FROM THE DDR/GDR") - 1966

VÄHÄN VÄLILLÄ KAIKISTA KAUNEIMMISTA KIRJOISTA, JOTKA IKINÄ GDR/DDR:ssä on tuotettu.
Mielestäni yksi kaikkien aikojen vaikuttavimmista valokuvakirjoista, mitä koskaan on luotu missään päin maailmaa.

Jos koskaan tarvitset todisteen siitä, mitä photobook voi olla — se on täynnä luovan potentiaalin asettelussa, järjestyksessä, valokuvauksessa, materiaaleissa (paperi, sitominen jne.) ja typografiassa.
Tämä kirja on se todistus.

Alkuperäinen jute (burlap) -sidonta, sisä- ja ulkopuolella, käsintehty rakkaudella.
Suunniteltu niin yksilöllisesti, että se tuntuu aidolta, ainutlaatuiselta kappaleelta.

Erittäin uusi kunto ja täydellinen kaikkien elementtien kanssa (12 integroituja lisäosaa).

Täydellinen välttämättömyys jokaiselle intohimoiselle valokuvakirjojen keräilijälle.

LÄMMIN SUOSITUKSENI.

Tämä on ensimmäinen valokuvakirjahaaste Catawikissa – kokonaan omistettu entisen "DDR"/"GDR"-maailmalle ("Saksan demokraattinen tasavalta" tai "itä-Saksa"), joka oli olemassa vuosina 1949–1990.

Yhä suurelta osin tuntematon ja tutkimaton, tämä ala tarjoaa keräilijöille runsaasti kiehtovia löytöjä.
5Uhr30.com esittelee poikkeuksellisia teoksia tunnetuilta ja nousevilta taiteilijoilta, kyselytöitä, vaikuttavia monografioita sekä poikkeuksellisen harvinaisia pieniä vintage-katalogeja, vintage-lasten kirjoja ja vintage-tehdasvalokuvakirjoja; signeerattuja julkaisuja, julisteita ja paljon muuta.

Jokainen päivä oli kaunis.
Ylellisesti ja rakkaudella suunniteltu itä-saksalainen matkaopas (matkasta Antwerpenistä Bombaysiin).

Useilla kiinnitettyinä (liimattuina) lisäosina, faksimilé (matkustus) kirjeinä -
Erilaiset typografiat, erilaiset värit.

Ihana, hengästyttävä kirja – painettu kuin käsinkirjoitettu päiväkirja.
Mahtava teksti Annelie Thorndikelta, upeita valokuvia Andrew Thorndikelta.
Sensaatioarvosivu Heinz Bormannilta.


Kokemuksia, unelmia, rakkausmyönnytyksiä, jotka on kirjoitettu muistiin Antwerpenin ja Bombayn välillä.
Kokemuksia, unelmia, tunnustuksia merkittiin Antwerpenin ja Bombayn välillä.

Annelie Thorndike valittiin Volkskammeriin vuonna 1963. Vuodesta 1967 hän oli elokuvaja televisiotyöntekijöiden GDR:n yhdistyksen hallituksen jäsen ja vuodesta 1980 sen presidiumin jäsen, jonka perusti Andrew Thorndike. Vuodesta 1973 vuoteen 1989 hän toimi kansainvälisen Leipzigin dokumentti- ja lyhytelokuvaviikon komitean puheenjohtajana, joka vastasi Leipzigin Dokfilmwoche:n järjestämisestä.
(Wikipedia)

Kuten aina, takaamme yksityiskohtaiset ja tarkat kuvaukset, 100 % kuljetussuojan, 100 % kuljetusvakuutuksen ja tietenkin yhdistetyn toimituksen – maailmanlaajuisesti.

Varmista, ettet missaa tämän ainutlaatuisen mahdollisuuden!
Tarjoaa teille yksinomaan 5Uhr30.com, Köln, Saksa.

VEB Hinstorff Verlag, Rostock. 1966. Ensipainos, ensimmäinen painos.

Kantokansi pellavasta (shablonilla painettu alkuperäinen jute-kansi, jonka toi tuolloin Jutespinnerei und -Weberei Meißen). 200 x 240 mm. 312 sivua. Valokuvat värillisinä ja mustavalkoisina. Valokuvat: Andrew Thorndike. Ulkoasu: Heinz Bormann. Muut tekijät: Edith Wäscher. Teksti: Annelie Thorndike. Teksti saksaksi.

Ehdot
Sisäpuoli erinomainen, tuore ja virheetön, puhdas ilman jälkiä ja ilman kellastumia; täydellinen. Ulkopuolella kevyt käyttöjälki; selkä haalistunut. Yleisesti erittäin hyvässä kunnossa.

Upea itä-saksalainen valokuvakirja, muodoltaan alkuperäinen matkailupäiväkirja piirroksineen, facsimileineen ja luonnoksineen – korkeimpani suositukseni.

Kuka nykyään edes muistaa dokumenttielokuvantekijöiden Annelie ja Andrew Thorndike -nimet? Länsi-Saksassa—missä heidän teoksiaan näytettiin harvoin, osittain poliittisen pelkuruuden ja pienen mielikuvituksen vuoksi, osittain yleisön kiinnostuksen puutteen takia—lienee melkein kukaan; ja Itä-Saksassa luultavasti vain vanhempi sukupolvi (joka todellakin muodosti enemmistön näyttelyn avajaisissa Potsdamin elokuvamuseossa). Thorndikeiden elokuvat—taidokkaita kokoelmia, sitäkin varmemmin—vahvistivat joidenkin katsojien vakaumuksia, samalla kun ne provosoivat toisia kyseenalaistamaan niitä. Kuten Elke Schieber, Potsdamin kokoelman johtaja, totesi, elokuvat jakautuivat; samalla ne muokkasivat miljoonien historian tietoisuutta entisen DDR:n alueella.
Ylistystä omalle maalleen, hyökkäyksiä länsimaailmaa kohtaan ja ei vähiten osapuolien tulkinta historiasta olivat elokuvantekijöiden teemoja; he esiintyivät pääasiassa kirjoittajina, harvemmin ohjaajina. Itä-Saksan laivastojen uudelleenrakentamisen optimismi on vastakkain lännen pysähtyneisyyden kanssa («Hamburgista Stralsundiin», 1950); lännessä paljastetaan SS-johtaja («Syltin loma», 1957); hyökkäys General Speideliä vastaan («Tuutan miekan operaatio», 1957/58); viisikymmentä vuotta Saksan historiaa käydään läpi («Sinä ja eräitä tovereita», 1954–56); laulu Neuvostoliitolle («Venäläinen ihme», 1959–63); ja henkilöitä kuten Wilhelm Pieck (1951/52), Lenin (1970) ja muita kuvataan.
Thorndikset löysivät epäilemättä mielenkiintoista materiaalia, ja heidän piti käyttää kuvia taitavasti; silti kuvat joutuivat aina alistumaan – valinnassa ja leikkauksessa – väittelyn palvelukseen, toimiakseen väitteiden todisteina. Näin ollen ei voinut koskaan syntyä epäilyksiä; mitä esitettiin, oli lopulta kiinteää ja ennalta määrättyä, kun taas kaikki, mikä ei sopinut kuvaan, jätettiin sivuun (kuten Saksan ja Neuvostoliiton ei-aggressiotakuu vuodelta 1939 Neuvostoliiton ja Saksan filmissä). Tietysti kaikki, mitä Thorndikset esittivät, koostui asiakirjoista, mutta kuvat ja sanat valittiin valtion hengen ja palveluksen mukaisesti, sen eduksi ja kunniaksi. Tämä herättää väistämättä kysymyksen dokumentaarisen muodon arvosta, varsinkin kun valtio on sekä asiakas että sensori. Kuinka erilaisia olivatkin Jürgen Böttcherin, Winfried Jungen tai Volker Koeppin dokumenttiteokset – tai jopa ne, jotka aikoinaan tulivat Puolasta ja Tšekkoslovakiasta!
Kaikesta huolimatta Andrew ja Annelie Thorndike ovat todistajia ja tuotteita DEFA:n dokumenttielokuvatuotannosta, ja siksi he ansaitsevat huomiota historiallisessa tarkastelussa. Potsdam Film Museum omistaa heille pienen näyttelyn, joka tarjoaa katsauksen heidän työhönsä: tuotantovalokuvia, työmateriaaleja, asiakirjoja (mukaan lukien oikeuskiistan asiakirjat Speidel-elokuvasta), Brechtiltä saatu kirje, jossa hän kieltäytyy yhteistyöstä (perustellen, että hän voi palvella vain teatteria tai elokuvaa), kirjeitä, julisteita, käsikirjoituksia (Annelie Thorndike suunnitteli elokuvan Friedrich Suuresta), mitaleja. Andrewin (1909–1970) ja Annelie Thorndiken työ ja elämä heräävät eloon – myös, jossain määrin, GDR:n perintönä. Puuttuu kuitenkin tutkimus dokumenttielokuvan mahdollisuuksista ja rajoista.
- Volker Baer (filmdienst 12/2002) -