Helga Paris - Diva in Grau - 1993

Harvinainen mahdollisuus ostaa varhainen kolmas painos 'Diva in Grau' -kirjasta vuodelta 1993 (!)
ALKUPERÄINEN pölysuojus (myös myöhemmissä painoksissa oli joitakin muutoksia)

Diva in Grau

"Diva in Grau" julkaistiin ensimmäisen kerran kaksi vuotta aiemmin, vuonna 1991, samalta kustantajalta samankaltaisella sisällöllä, koolla ja asettelulla.

Tämä on ensimmäinen valokuvakirjahaaste Catawikissa – kokonaan omistettu entisen "DDR"/"GDR"-maailmalle ("Saksan demokraattinen tasavalta" tai "itä-Saksa"), joka oli olemassa vuosina 1949–1990.

Yhä suurelta osin tuntematon ja tutkimaton, tämä ala tarjoaa keräilijöille runsaasti kiehtovia löytöjä.
5Uhr30.com esittelee poikkeuksellisia teoksia tunnetuilta ja nousevilta taiteilijoilta, kyselytöitä, vaikuttavia monografioita sekä poikkeuksellisen harvinaisia pieniä vintage-katalogeja, vintage-lasten kirjoja ja vintage-tehdasvalokuvakirjoja; signeerattuja julkaisuja, julisteita ja paljon muuta.

Mitteldeutscher Verlag, Halle. 1993. Kolmas painos.

Kovakantinen kirja, kansilehdellä. 275 x 305 mm. 128 sivua. Valokuvat: Helga Paris. Julkaisija Jörg Kowalski ja Dagmar Winkelhofer. Tekstit Wilhelm Bartschilta, Heinz Czechowskilta, Elke Erbiltä, Jörg Kowalskilta, Christa Moogilta ja Detlef Opitzilta. Teksti saksaksi.

Ehto:
Kirja sisältä ja ulkoa sekä kannen suojus erittäin tuore ja erittäin puhdas, ilman merkkejä ja ilman ruskeita täpliä. Kirjan ulkopuolella vasemmassa reunassa lähellä sidosta ja kannen suojuksessa samassa paikassa siisti reikä, muuten vain kevyitä käytön merkkejä eikä muita huomattavia virheitä tai vikoja. Yleisesti ottaen hyvässä, paremmassa ja raikkaammassa kunnossa kuin yleensä.

Tärkeä saksalainen valokuvakirja vuodelta 1993, varhainen kolmas painos - alkuperäisellä suojapussilla.

Kuten aina, takaamme yksityiskohtaiset ja tarkat kuvaukset, 100 % kuljetussuojan, 100 % kuljetusvakuutuksen ja tietenkin yhdistetyn toimituksen – maailmanlaajuisesti.

Älä missaa tätä ainutlaatuista huutokauppaa.
Tarjoaa teille yksinomaan 5Uhr30.com, Köln, Saksa.

Helga Paris oli saksalainen valokuvaaja, joka tunnetaan valokuvistaan Itä-Saksan arjesta. Hän valokuvasi teatteria ja siirtyi sitten sarjaan ihmisiä ja katu- ja kaupunkinäkymiä, kuten Garbage Collectors (1974), Berliner Kneipen (1975), Leipzig Hauptbahnhof (1981), itselfen muotokuvia sekä Halleen liittyviä taloja ja kasvoja näyttelyssä, joka peruttiin vuonna 1986. Hänen teoksiaan esiteltiin kansainvälisesti, ja ne saivat tunnustusta erityisesti Saksan yhdistymisen jälkeen osana menneisyyden dokumentteja.
Helga Steffens, Gertrud Steffensin ja taittaja Wilhelm Steffensin tytär, syntyi hieman yli vuosi ennen toisen maailmansodan puhkeamista Gollnowissa, pienessä kaupungissa Pohjois-Saksassa. Toukokuussa 1945 hän juhli seitsemättä syntymäpäiväänsä, samalla kun sota päättyi Saksan häviöön. Hänen isänsä ja kaksi veljeään olivat vielä poissa, mutta väliaikaiset rajamuutokset voittojen valtojen määräyksestä ja laajamittainen etninen puhdistus pakottivat Helgaä äitinsä kanssa pakenemaan. He päätyivät Zosseniin, pieneen kaupunkiin hieman Berliinin eteläpuolella. Siellä häntä kasvatti pääasiassa naisten yhteisö, joista monet työskentelivät. Hänen tätinsä esittelivät hänelle valokuvauksen, sillä he ottivat paljon valokuvia.
Zossenissa hän suoritti koulunsa menestyksekkäästi ja sai Abiturin vuonna 1956. Sen jälkeen hän opiskeli muotisuunnittelua Berliinissä Engineering School for the Clothing Industry -oppilaitoksessa vuoteen 1960 asti. Hän teki harjoittelun VEB Treffmodelle -yrityksessä. Tämän jälkeen hän työskenteli lyhyesti pukusuunnittelun lehtorina ammattikoulussa ja toimi kaupallisena graafisena suunnittelijana DEWAG- mainostoimistossa Berliinissä. Hän oli pukusuunnittelija Berliner Studenten- und Arbeitertheater -teatterissa, joka esitteli häntä Wolf Biermannin ympärillä olevassa taiteilijapiirissä. Vuonna 1960 hän alkoi ottaa valokuvia 6×6 Flexaret-kameralla.
Tänä aikana hän tapasi maalari Ronald Parisin; he olivat naimisissa vuosina 1961–1974. Hänen aviomiehensä kautta hän pystyi luomaan kontakteja tuon ajan Itä-Saksan taidekenttään. Hän oli kehittänyt intohimon valokuvaukseen, mutta kuten monet Saksan demokraattisen tasavallan (GDR) johtavista valokuvaajista, häntä kuvailtiin usein itseoppineeksi. Hän uskoi, että suuri osa hänen valokuvausintonsa ja taitonsa oli peräisin kahdelta tätiseltä, jotka olivat innokkaita valokuvaajia ja ottivat jatkuvasti kuvia 1940-luvulta 1960-luvulle, ja jotka Paris oli huolellisesti säilyttänyt näyttölokeroiden kokoelmassa tarkoitukseen soveltuvaksi.
Pariisi alkoi ottaa valokuvia vakavammin noin vuonna 1967. Hän vaikutti Edvard Munchin, Max Beckmannin, Francis Baconin ja Werner Heldin työhön. Vuosina 1967–1968 hän työskenteli Walli Baucikin valokuvastudiossa. Hänen ensimmäinen freelance-työnsä vuonna 1969 oli valokuvata teurastusta Thüringian kodissa; vuonna 1970 hän otti muotokuvia nuorisolehteen Neues Leben. Vuonna 1972 hän liittyi Verband Bildender Künstler der DDR -taiteilijajärjestöön, mikä oli käytännössä välttämätöntä menestyksen saavuttamiseksi nykyisessä uravalinnassaan.
Vuonna 1975 hän valokuvasi kohtauksia teatterituotannoista, joita ohjasi Benno Besson Berlinin Volksbühneissä ja Alexander Langin sekä Friedo Solterin teoksista Deutsches Theaterissä. Hän piti ensimmäisen henkilökohtaisen näyttelynsä vuonna 1978 Dresdenin taideakatemiassa.
Hänen työnsä keskittyi yhä enemmän ihmisiin ja katukuviin, aluksi Berliinissä, missä monet hänen aiheistaan olivat naapureita ja ystäviä. Hän dokumentoi sosiaalisia olosuhteita useissa sarjoissa: Müllfahrer (Roska-autonkuljettajat, 1974), Berliner Kneipen (Berliinin baarit, 1975), Möbelträger (Muuttofirmat, 1975), Altersheim (Senioritalo, 1980), Berliner Jugendliche (Berliinin nuoret) ja Leipzig Hauptbahnhof (Leipzin päärautatieasema, molemmat 1981/82). Hän otti valokuvia Zossenista, jossa oli kasvanut, nimellä Erinnerungwn an Z. (Muistot Z:stä). Vuonna 1981 hän teki omakuvia, ja vuonna 1984 hän kuvasi naisia työssä VEB Treffmodelle -yrityksessä. Hän valokuvasi ihmisiä Georgiassa, Puolassa ja Transilvaniassa, esimerkiksi nuoria miehiä Rooman päärautatieaseman ympäriltä. Hän otti kuvia taloista ja kasvoista Hallesta vuosina 1983–1985, pyrkien dokumentoimaan kaiken kuin vieraassa kaupungissa vieraassa maassa (wie eine fremde Stadt in einem fremden Land). Hallessa hän kohtasi suurempia vaikeuksia kuin Berliinissä, koska hänen kuvaamansa ihmiset olivat tuntemattomia, jotka joskus reagoivat vihamielisesti. Hän käytti aikaa puhua ihmisten kanssa ja kysyä ennen kuin otti kuvia, mikä teki heistä avoimempia kuvaamiseen, mutta edelleen vastahakoisia, kun taustalla näkyvät kadut paljastivat, että kaupungin keskusta oli pahasti vaurioitunut, koska sitä oli käynnissä suuri ja hidas uudelleenrakennus. Hänen vuoden 1986 näyttelynsä 'Houses and Faces. Halle 1983–1985', joka oli tarkoitus järjestää kaupungin Marktschlößchen-galleriassa, peruutettiin muutama päivä ennen suunniteltua avajaispäivää, koska hänen kuvansa antoivat julkisuutta kaupungin harhaanjohtavalle rakennuspolitiikalle. Peruutuksen aikaan valokuvien katalogi ja näyttelytarrat oli jo painettu.
Hänen uransa vapaana valokuvaajana selvisi Saksan yhdistymisestä, ja joillekin kommentaattoreille hänen valokuvansa Itä-Saksan ajalta saivat laajempaa kiinnostusta, kun kuvaama ajanjakso oli muuttunut historiaksi. Vuonna 2003 hänen kaksitoistaosainen näyttely 'Self images 1981–1988' Saksan demokraattisen tasavallan taiteen yhteydessä herätti paljon kiinnostusta. Vuodesta 1996 lähtien Pariisi oli Berliinin taideakatemian jäsen. Hän jätti arkistonsa, johon kuului noin 230 000 negatiivia ja 6 300 filmiä, laitokselle.
Paris ja hänen miehensä asuivat Berlinissä Prenzlauer Bergin kaupunginosassa vuodesta 1966. Heillä oli kaksi lasta.
Paris kuoli Berliinin asunnossaan 5. helmikuuta 2024, 85-vuotiaana.
(Wikipedia)