SIGNED; Arno Fischer - Photographien (FIRST BOOK, FIRST MONOGRAPH) - 1997

Tämä on ensimmäinen valokuvakirjahaaste Catawikissa – kokonaan omistettu entisen "DDR"/"GDR"-maailmalle ("Saksan demokraattinen tasavalta" tai "itä-Saksa"), joka oli olemassa vuosina 1949–1990.

Yhä suurelta osin tuntematon ja tutkimaton, tämä ala tarjoaa keräilijöille runsaasti kiehtovia löytöjä.
5Uhr30.com esittelee poikkeuksellisia teoksia tunnetuilta ja nousevilta taiteilijoilta, kyselytöitä, vaikuttavia monografioita sekä poikkeuksellisen harvinaisia pieniä vintage-katalogeja, vintage-lasten kirjoja ja vintage-tehdasvalokuvakirjoja; signeerattuja julkaisuja, julisteita ja paljon muuta.

Erittäin harvinainen tilaisuus ostaa tämä erittäin kaunis ensimmäinen kirja ja monografia.
Arno Fischer (1927–2011), yksi itäsaksalaisen valokuvauksen suurimmista ja vaikutusvaltaisimmista hahmoista.
Allekirjoittanut taiteilija.

Allekirjoitetut kirjat Arno Fischeriltä ovat harvinaisia.
Takaan allekirjoituksen aitouden.

Kuten aina, takaamme yksityiskohtaiset ja tarkat kuvaukset, 100 % kuljetussuojan, 100 % kuljetusvakuutuksen ja tietenkin yhdistetyn toimituksen – maailmanlaajuisesti.

Varmista, ettet missaa tämän ainutlaatuisen mahdollisuuden!
Tarjoaa teille yksinomaan 5Uhr30.com, Köln, Saksa.

Connewitzer Verlagsbuchhandlung, Leipzig. 1997. Ensimmäinen painos, ensimmäinen painos.

Kovakantinen kirja, jossa on irrotettavat kannet. 250 x 290 mm. 158 sivua. Valokuvat: Arno Fischer. Toimittaneet T.O. Immisch, Klaus E. Göltz. Teksti: Jutta Voigt, Andreas Krase. Teksti saksaksi.

Ehdot
Kirja sisältä puhdas, ilman merkintöjä, ilman foxingia ja ilman huomattavia virheitä tai vikoja. Kirja ulkoa hyvin säilynyt kannet; selkä kellertänyt. Yleisesti hyvässä kunnossa.

Loistava monografia Arno Fischeriltä – harvinainen tilaisuus ostaa tämä signeerattu teos.

Arno Fischer oli saksalainen valokuvaaja ja yliopiston opettaja. Arno Fischerin isä työskenteli taittaja-ammatissa. Arno kävi paikallista koulua vuosina 1933–1941, jolloin hän alkoi kouluttautua puusepäntaitoihin (puunveisto/mallinnus, mallien teko). Kun hän täytti 17 vuotta, hän liittyi armeijaan vuosina 1944–1945, ja hänen sotilasuransa päättyi sotavankina, jonka pitivät britit, ja he vapauttivat hänet vuonna 1946.
Hän pystyi jatkamaan siviilielämäänsä vuonna 1947 opiskelemalla Käthe Kollwitzin taidekoulussa Berliinissä, missä hän aluksi kävi piirustustunteja ennen siirtymistään puuveistoksiin. Vuonna 1948 hän siirtyi Berliinin Weißensee-taideakatemiaan, jossa hän jatkoi veistoksen opintojaan ja jossa hän pysyi vuoteen 1951 asti. Tähän mennessä Berliinin poliittinen jako itäiseen osaan, jota hallitsi Neuvostoliitto, ja länsiosiin, jotka jaettiin kolmeen sektoriin, joita hallitsivat Ranska, Britannia ja Yhdysvallat, alkoi vaikuttaa pysyvämmältä kuin muutama vuosi aiemmin oli odotettu, ja siirtyminen Weißenseeen tarkoitti siirtymistä Länsi-Berliinistä Itä-Berliiniin. Hän siirtyi uudelleen vuonna 1951, ja siitä vuoteen 1953 hän oli opiskelijana (äskettäin uudelleen nimetyllä) Weißensee-taideakatemialla Berliinissä, missä hän opiskeli veistosta Alexander Gondan johdolla.
Myöhemmin Fischer muisteli ottaneensa ensimmäisen valokuvansa vuonna 1944, jolloin Berliini paloi sodan häviön uhkaamana. Hän ei koskaan saanut virallista koulutusta valokuvaukseen; mutta ei myöskään, sen jälkeen kun vuosi 1944 oli ohi, menettänyt kiinnostustaan siihen, ja opintojensa edetessä hän huomasi, että hänellä oli epätodennäköisesti mahdollisuus tehdä paljon rahaa veistoksesta. Hänen siirtymisensä valokuvauksen maailmaan alkoi vuonna 1955/56, jolloin hän työskenteli röntgenlaitoksen laboranttina. Vuonna 1956 hän palasi Weißenseein taideakatemiaan tehtävänä perustaa arkisto, toimia yleisavustajana ja "ottaa valokuvia". Vuoteen 1957 mennessä, ilman virallista valokuvuskoulutusta, hänellä oli työpaikka Taideakatemialla vanhempana assistenttina Prof. Klaus Wittkugelille, tehtävässä hän pysyi vuoteen 1971 asti.
Lisäksi hän teki valokuva- ja reportaasi-assignmentsa muotilehdelle Sibylle ja muille aikakauslehdille. Hänen kasvava muoti- ja matkailuvalokuvaustyönsä 1950-luvun toiselta puoliskolta sijoittuivat tiukasti uuteen 'Life photography' -suuntaukseen. Fischer sanoi myöhemmin, että hänen valokuvaustyönsä keskiössä oli yhteiskunnan tila, ihmisten väliset suhteet, yksilön ydinolosuhde ja hänen olemassaolonsa. Nämä piirteet ovat runsaasti nähtävissä teoksessa 'Situation Berlin', toinen projekti, johon hän työskenteli vuosina 1953–1960. Vuoteen 1960 mennessä hän työskenteli erittäin intensiivisesti valmistaakseen 'Edition Leipzig' -kokoelman julkaistavaksi, herättäen 1950-luvun nopeasti muuttavan kaupungin tunnelmia ja nähtävyyksiä. Kirjasta otetut kuvat, jotka olivat nyt täysin kirjoitettuja ja valmiita julkaistaviksi, olivat esillä kustantajan osastolla Leipzig Book Fairissä syksyllä 1961. Tapahtuma pidettiin hyvin pian sen jälkeen, kun hallitus oli äkillisesti aloittanut kuumeisen rakentamisen Berliinin muurille, joka seuraavien lähes kolmen vuosikymmenen ajan erotti Itä-Berliinin lännestä. Eräs virkamies pysähtyi kustantajan osastolle katsomaan 'Situation Berlin' -bannerin alla esillä olevia kuvia. Hän sanoi muille kylmät sanat: 'Berlin ist kein Situation mehr' ('Berliini ei ole enää tilanne'). Viittaus oli siihen, kuinka Itä-Saksan pakolaisvirta länteen Berliinin kautta oli estetty uudella muurilla, mutta Arno Fischerin ja hänen kustantajiensa näkökulmasta 'Situation Berlin' ei ollut tulossa julkaistavaksi ennakoitavissa olevassa ajassa.
Arno Fischeriltä kysyttiin kerran, oliko hänen kokemuksensa jälkeen 'Sijainti Berliinissä' hänellä koskaan ollut kiusaus paeta Itä-Saksasta, mutta vaikka hän joskus koki maan byrokraattiset rajoitukset rajoittaviksi, hän hyväksyi yleensä tilanteen, jossa hän oli. Muutoksen toimitusjohtajassa 'Sibylle'-lehdessä antoi hänelle vapauden kehittää, soveltaa ja edistää omia muotokuvauksellisia ideoitaan, ja hänen asemansa arvostettuna valokuvausjournalistina antoi hänelle erinomaiset matkustuskelpoisuudet: osan hänen tunnetuimmista muoti-/julkkiskuvistaan, erityisesti sarjan, jonka hän otti Marlene Dietrichistä vuonna 1964, otettiin matkalla Moskovassa tehtävällä matkalla. Vuonna 1965/66 hän ja samankaltaisten itäsaksalaisten valokuvaajien ryhmä perusti Valokuvaajien ryhmän, joka vuonna 1969 tunnettiin nimellä 'Direkt'. Myös yhteisön hyväksyntä ja sitä kautta myös hänen asemansa näkyivät vierailevana luennoitsijana vuosina 1972–74 Leipzigin korkeakoulussa taidegrafiikassa (HGB / Hochschule für Grafik und Buchkunst). Vuosina 1975–1982 hän ja Peter Voigt olivat vastuussa Marx-Engels-foorumin vieressä olevien kuvapylväiden valokuvien valinnasta, jotka sisälsivät Ludwig Engelhardtin poliittisesti merkittävän Marx Engels -muistomerkin. Vuonna 1981 Fischer oli mukana valokuvaajien työryhmän perustamisessa kansallisessa visuaalisten taiteilijoiden liitossa (VBK), ja vuonna 1983 hän palasi opettamaan HGB:ssä, missä vuosina 1985–1993 hän toimi valokuvataiteen professorina.
(Wikipedia)