Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Közepes: Fafaragás
Anyag: Papír kartonon
Méretek: 24,5 x 17,5 cm

Szerkesztő: Edition Panderma, Bázel
Év: 1925 (nyomtatva 1966-ban)

Aláírás: Aláírva és dátummal

Eredet
Edition Panderma, Carl Laszlo, Bázel
Bartha Galéria, Bázel
Magángyűjtemény, Bázel

Állapot / Felújítás:
jó állapot / eredeti állapot



A háború utáni és kortárs művészeti alkotások hordozható gyűjteményének, a La Lune en Rodage III-nak egy ritka, limitált kiadása. Ez 230 kiadás számozatlan példánya (65 darab számozatlan volt), és a La Lune en Rodage könyvek harmadik sorozatának része. A La Lune en Rodage három kötetben, 1960-ban, 1965-ben és 1977-ben jelent meg, összesen körülbelül 180 műalkotást tartalmazva, amelyek az 1950-es és 1970-es évek közötti avantgárd művészeti színteret mutatják be. A műalkotásokat Carl Laslzo gyűjtötte össze, és a kor legnagyobb művészeit vonultatták fel, akik fontos alkotásokkal járultak hozzá a műveikhez, gyakran fordulópontot jelentve alkotásaikban és karrierjükben: Enrico Castellani munkája például az első dokumentált grafikai munkája, Piero Manzoni többszörös Achrome című alkotása pedig az egyetlen, amelyet a művész készített.

A Christian Schad néven született (1894. augusztus 21. – 1982. február 25.) német festő volt, aki a dadaizmushoz és az új objektivitás mozgalmához kötődött. Csoportként tekintve Schad portréi rendkívüli képet alkotnak a bécsi és berlini életről az első világháború utáni években.
Schad a felső-bajorországi Miesbachban született egy tehetős ügyvéd gyermekeként, aki élete közel felén keresztül támogatta. 1913-ban a müncheni művészeti akadémián tanult. Pacifistaként 1915-ben Svájcba menekült, hogy elkerülje az első világháborús szolgálatot, először Zürichben, majd Genfben telepedett le. Mindkét város a dadaizmus központja volt, és Schad dadaistává vált. Zürichben olyan dadaistákkal találkozott, mint Hans Arp és Hugo Ball, valamint Walter Sernerrel, akivel elindították a Sirius című irodalmi folyóiratot. Tanúja volt a híres Cabaret Voltaire megalapításának. 1918-tól kezdődően, miközben Genfben élt, Schad megalkotta a fotogram saját változatát (amelyet később Tristan Tzara "Schadographs"-nak nevezett el), ahol egy kontúrképet klorid nyomópapírra hívnak elő. 1920 és 1925 között néhány évet Rómában és Nápolyban töltött. Miután feleségül vette Marcella Arcangelit, egy római professzor lányát, Nápolyban telepedett le, ahol festészeti és rajztanfolyamokra járt a művészeti akadémián. 1927-ben a család Bécsbe emigrált. Ebből az időszakból származó festményei szorosan kapcsolódnak az új objektivitás mozgalmához. A húszas évek végén visszatért Berlinbe, és ott is telepedett le. Schad művészetét a nácik nem ítélték el úgy, mint Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann és az új objektivitás mozgalom számos más művészének munkásságát; ez talán a kereskedelmi siker hiányának, vagy annak köszönhető, hogy munkássága felületesen neoklasszikusnak tűnt. 1930 körül kezdett érdeklődni a keleti filozófia iránt, és művészi teljesítménye hirtelen hanyatlásnak indult. A New York-i tőzsde 1929-es összeomlása után Schad már nem támaszkodhatott apja anyagi támogatására, és az 1930-as évek elején nagyrészt felhagyott a festészettel. 1937-ben, anélkül, hogy tudta volna, a Modern Művészetek Múzeuma három, Tristan Tzara által adományozott Schadográfiát mutatott be egy dadaizmusról és szürrealizmusról szóló kiállításon. Ugyanebben az évben a nácik felvették Schadot a Nagy Német Művészet című kiállításra, amely ellenszere volt a Degenerált Művészet kiállításnak.
Schad a háború alatt és után is a feledés homályában élt Németországban. Műtermének 1943-as pusztulása után Schad Aschaffenburgba költözött. A város megbízta Matthias Grünewald Szűz Mária és gyermek (Stuppach, plébániatemplom) című festményének lemásolásával, amelyen 1947-ig dolgozott. Amikor berlini műtermét légi bombázások pusztították el, leendő felesége, Bettina egy látványos akció során megmentette a műalkotásokat, és Aschaffenburgba vitte őket. Schad az 1950-es években folytatta a festészetet mágikus realista stílusban, majd az 1960-as években visszatért a fotogramokkal való kísérletezéshez. Schad hírneve csak az 1960-as években kezdett helyreállni, amikor néhány európai kiállítása a fotorealizmus térnyerésével párhuzamosan zajlott.
(Szöveg a Wikipédiából)