Oliviero Toscani - Facce, Facces [First Edition] - 1997

King Size Book 30x40 cm A könyv nagyon jó állapotban van, kivéve 2 repedést a tiszta műanyag védőtasakján. Kérjük, nézze meg a fotókat licitelés előtt. Facce, Faces, Facce, Faces egy lenyűgöző vizuális és fogalmi kísérője Oliviero Toscani 1997–1998-as, Firenzében és Koppenhágában megrendezett kiállításának. A könyv Toscaninak a humán identitás, a sokféleség és az arc kommunikációs ereje iránti hosszú távú vonzódását tükrözi. A portrék kiterjedt gyűjteményén keresztül feltárja az emberi kifejezés egyetemességét, miközben párhuzamosan szembesíti a társadalmi, kulturális és politikai megosztottságokat.
Lényegében a Facce, Faces, Facce, Faces művészi nyilatkozat és szociológiai dokumentum egyben. Toscani elhagyja a kontextuális zavaró tényezőket, arcképeket közvetlen, szinte konfrontatív módon mutat be. A címben sugallt ismétlés központi hipotézist hangsúlyoz: a nemzetiség, faj vagy ideológia felett is az emberi arc megosztott nyelv marad. Ennek a látszólagos egyszerűségnek azonban jelentős fogalmi súlya van, különösen Toscani pályafutásának szélesebb kontextusában vizsgálva.
Bármilyen beszélgetés erről a könyvről inevitably vezet el Toscani 1990-es években a Benetton, az United Colors of Benetton számára készített megosztó műveihez. A évtized egyik legsarkosabb reklámkampányainak kreatív erejeként Toscani radikálisan újradefiniálta a kereskedelmi fotózás határait. A hagyományos divat-képek helyett a reklámhelyet olyan tabutémákra és társadalmilag felhatalmazott témákra használta fel: AIDS, rasszizmus, háború, halálos büntetés és vallási konfliktusok.
Ezek a kampányok széles körben vitát váltottak ki. A kritikusok Toscani-t azzal vádolták, hogy a szenvedést használja fel pulóverek eladására, és hogy a sokként ható hatás felülírja a termékeket magukat. A támogatóik viszont dicsérték, mert reklámot globális párbeszéd platformjává formálta. Azáltal, hogy merész, dokumentarista stílusú képeket helyezett a széles közönség szeméhez, összekuszálta a kereskedelem és a aktivizmus közötti határt. A kampányok felháborodást, bojkottokat és cenzúrát váltottak ki több országban, ugyanakkor nemzetközi figyelmet is szereztek, és újradefiniálták a 1990-es évek reklámnyelvét.
A Facce, Faces, Facce, Faces a hozzáállás folytatásaként értelmezhető. Bár kevésbé nyíltan konfrontatív, mint néhány Benetton-kampány, a könyv továbbra is kihívást jelent a nézőknek, hogy közvetítés nélkül nézzenek szembe a különbséggel. A portrék a sokféleséget nem marketing szlogenként, hanem minden arcon beíródott élő, látható valóságként hangsúlyozzák. Ebben az értelemben a projekt Toscani tágabb filozófiai kutatását is kiterjeszti: hogyan formálják a képek az észlelést, és hogyan erősítheti vagy elbizonytalaníthatja a tömemedia a előítéleteket.
A firenzei és koppenhágai kiállítások ezeket az ötleteket egy európai kulturális keretbe helyezték a huszadik század végén – egy olyan pillanatot, amelyet globalizáció, migráció és az identitásról szóló megújult viták jellemeztek. A könyv megőrzi ezt a pillanatot, nemcsak az egyes arcokat örökítve meg, hanem azt az intellektuális klímát is, amelyben Toscani munkája olyan erőteljesen rezonált.
Összefoglalva, a Facce, Faces, Facce, Faces nem csupán egy katalógus; vizuális kiáltvány. Összegzi Oliviero Toscani elkötelezettségét a kortyogás megszólítására, a reflexió kiváltására és a fotográfia köznyilvánosságban betöltött szerepének újrafogalmazására. Tekintettel az ő forradalmi és vitatott munkásságára az United Colors of Benetton számára, a könyv erőteljes tanúbizonysága annak a meggyőződésnek, hogy a képek megzavarhatnak, zavart kelthetnek és végső soron megváltoztathatják, hogyan látunk egymásra.