Spanyol iskola (XX) - Trío de Manolas

AZ EGÉSZEKBEN rejlő ÉRDEKLŐDÉS
A három mű a kifinomult és festői ábrázolás iránti ízébe avatkozik az andalúziai nők iránt, bár két külön területről közelíti meg őket: a Belle Époque francia Espagnolisme-je és a sevillai hagyomány kosztümös ábrázolása.
A francia környezetű Manolák jelenik meg a Belle Époque kozmopolita ízlésének a spanyol képe iránti vonzalmában, míg a sevillai iskola Manolája ezt a képzeletet olyan környezetbe helyezi, ahol a női alak beépül egy díszítő architektúrába, és a tradicionális andalúz kultúra attribútumaival kísérve jelenik meg.
A kis formátumok, a gondosan kidolgozott miniatűr kivitelezés és a korabeli romboid alakú keretek egységes vizuális egészt alkotnak.

1.- Kar kabinet Manolái. Francia Espagnolisme. Miniatűr női portrék. Belle Époque. Párizs, kb. 1900–1908. Olaj a vásznon.

Elegáns, miniatűr olajportré páros, vászonra festve, 1900–1908 tájolásban keletkezve, a Belle Époque idején, hozzávetőleg 120 éves kora körül. A két alkotáson a hajtott eredeti hátoldalon tintával írt feliratok találhatók. Közülük láthatóan megkülönböztethetők Párizsra és az 1900-es és 1908-as dátumokra utaló elemek, amelyek érdekes tanúbizonyságot nyújtanak az anyagi történelemről és az összesség lehetséges eredetéről, habár olvasatuk nem teljesen éles.
A figurák a MANOLAS archetípusát követik: Andalúz nő idealizált képe, amely rendkívüli népszerűséget ért el a párizsi művészeti körökben a Belle Époque idején, az espagnolisme jelenségén belül. A spanyol romantikus képzeletre építve hagyományos andalúz népviseleti elemeket ötvöznek egy kifinomult, kozmopolita interpretációval, amely a korszak európai vásárlóközönségének ízléséhez szól.

A kompozíciók két női fejlett felsőtestet mutatnak sötét háttérrel: az egyik szemből néz, a másik profilból. Mindkét alak az andalúz hagyományos viselet jellegzetes elemeit viseli, kiemelve a Manila sálat és, megfelelően, egy fejdíszt és egy abanikot.

A hosszú függő fülbevalók, a fésűsdarabok, a hajba díszítő virágok, a kiengedett hullámokban felfutó arc és a szemben futó vonásokat körülvevő, gyönyörűen lágy vonalak olyan ikonográfiai repertoárt alkotnak, amely szorosan kapcsolódik Andalúziához, ahogy az 19. század végének és 20. század eleji európai művészeti képzeletben megjelenik.
A gyűjtemény megőrzi eredeti faragott fakereteit, elegáns romboid formában és gazdag, fokozatos relieftel, amely a 19. század végi és 20. század eleji francia termelésre jellemző dekorációs típus, amely fokozza a miniatűrök benső és értékes jellegét.

A keretek és hátfalak megőrzése, a hátoldali kézírásos feljegyzések pedig értéket adnak az összességhez, hiszen megőrzik történeti felépítésüket és értékes bizonyítékot nyújtanak anyagbeli pályafutásukról.

MÉRETEK
• Keret: 13,5 × 13,5 cm.
• A festmény látható területe: kb. 6 × 6 cm.

ÁLLAPOTBIZTOSÍTÁS
Nagyon jó állapotban vannak a kb. 120 évesnél idősebb alkotások. Az összes keret és hátfal eredeti marad, beleértve a hátoldali kézírásos feljegyzéseket is.
• A festmények felületi enyhe kopást mutatnak, és a korukból adódó természetes öregedés tapasztalható.
• A keretek szerkezete szilárd maradt, eredeti patinájuk megvan, és csak minimális használati nyomokat mutatnak az idő múlásával.
• Az egyik kereten nincs mozgó akasztófül, amit a fotók is mutatnak. Ez egy könnyen cserélhető elem, amely nem befolyásolja a konstitúció stabilitását vagy a teljes összetétel megfelelő megőrzését.

2. MANOLA A SEVILLAIUDVARBAN
Sevillai iskola / José Rubio y Villegas
XIX. század vége – XX. század eleje
Olaj vászonra

Ez a kép a spanyol 19. századi repülő festészeti és litográfiai történelmének egy hiteles darabja, melyet egy elismert akadémiai dinasztia írt alá.
A mű Andalúz kosztümös kabinetfestészet virágzását mutatja be a 19. század végén, amely eredetét és értékét abban találja, hogy a Sevilla arisztokratikus díszítő és Luxuskellékek iskolájához tartozik.
Casa Rubio a Sevillában az 1840-es évek közepén alapított ikonikus vállalkozás volt, amelyet kézzel festett, kiváló minőségű kosztümös emlékek készítésére és eladására ismertek, és melyek Sevilla képéhez kapcsolódtak.
José Rubio y Villegas a sevillai iskola alkotója, aki szorosan kötődött a korszak Sevillájában a luxus emlékek művészeti termeléséhez.

Public nyilvántartási azonosítás: Andalúziai közjogi ingó vagyontárgyak hivatalos jegyzékeiben (például a Las Dueñas palotájának leírásaiban) ezek a kis kosztümös darabok és olajba festett berendezések (kabinet méretű táblácskák és parapetok) szó szerint az alábbi bejegyzéssel szerepelnek: „Szerző: Rubio – Sevilla”.

LEÍRÁS
Kiváló kabinetdarab olajban, táblán dolgozva, és aláírva a „Rubio” névvel „Sevilla” megjelöléssel: a jelzés a művet és José Rubio y Villegas szerzői jogát azonosítja.
Rubio festő és litográfus volt, apja sikeres útját követve ugyancsak a San Fernando Művészeti Akadémián tanult, ezzel folytatva a tehetséges művész- és akadémikus dinasztiát.
A kép mesterien miniaturisztikus módon mutat be egy költői és díszítő jelenetséget, amely középpontjában egy fiatal Manola félreszarándik a nagy ívű ablakos arch előtt, amely köré a kép kereteződik, miközben egy spanyol gitár áll a testé előtt. A gitár diagonált vonalat alkot, amely keresztülvág a testen, míg az ív magába öleli és a jelenet középpontjává teszi.
A fiatal a Manola archetípust testesíti meg: fodros szoknya fodrok, piquillóval, az arcát hullámlépésben keretező frizura, oldalt összekötött haj és a haját díszítő virág. A figura a mudéjar ihletésű galériába olvad be, díszítő jelleggel. Mögötte egy nagy tagolt ív nyílik, amelyen keresztül a kék ég és a növényzet tömege látható. Mindkét oldalán geometrikus és növényi motívumokkal díszített építészeti felületek láthatók, alatt pedig a zöld aljzat fut végig a háttérben, és vizuálisan a figura alá is vezet.

A kompozíció kontrasztot teremt a geometrikus, statikus építészet és a padló vonalvezetése között, szemben a figura ívelt formáival, a ruházat fodroival, a gitárral, a virágokkal és a Manila kendővel.

A paletta kékek és szürkés zöldek, tört fehérek és az építészet lágy árnyalatai dominálnak. Velük szemben a ruha pirosai, a virágok pirosai, a kendő sárga okker árnyalatai és a gitár arany tónusai, valamint a Manila kendő tiszta fehérje, amely egy darab fölött nyugszik.
A megvilágítás világos és egységes. A figura volumene lágy tónusú gradációkkal érhető el, míg a kifejezetten építészeti elemek lineárisabb és díszesebb kidolgozásúak.
A mű megőrzi eredeti, romboid alakú fa keretét a fokozatos díszítéssel és védő üveggel.

MÉRETEK
Keret nélkül: 23 cm x 23 cm
Festmény: 17 cm x 17 cm
Háttér: 3 cm
A mű a szerző összes kabinetméretével megegyező méretekkel rendelkezik.

AUTENTIKUSÍTÁS: A fizikai aláírás: "Rubio / Sevilla"
DÁTUM: XIX. század vége / XX. század eleje

ÁLLAPOTBIZTOSÍTÁS:
Kiváló általános állapot. A festékszint stabil és élénk színű marad. A korának megfelelő patinás keret és védőüveg jelen van.

TOVÁBBI MEGJEGYZÉSEK:
• A fotók a leírás részét képezik.
• A végleges méretek és a súly egy biztonságos csomagolás konfigurációjához tartozik, amely elengedhetetlen a három mű megfelelő védelméhez a szállítás során.