Alexander Gronsky - [02-24-2022] Moscow suburbs - 2022

Esaurito presso l'editore, fuori stampa.
Fortemente limitato a 450.

Nuovo, ancora avvolto originalmente nella carta dell'editore.
Perfetto!

In questo splendido e raro libro [24-02-2022], come in Pastoral, Alexander Gronsky cattura le periferie di Mosca, la zona intermedia che esiste tra la metropoli — la capitale russa Mosca — e la natura, ormai scomparsa. Non è né città né campagna. È una serie di vedute delle periferie, spesso scattate da lontano: da terre desolate e incolte, da discariche, dal territorio di nessuno che circonda la città. Il paesaggio tende a rimanere separato dall’osservatore, ostacolandone l’ingresso. Il fatto che la scena rimanga così distante è spesso legato alla sua capacità di mostrare allo spettatore una completezza estetica che è completa in sé, di avere una propria forma.

L'artista sceglie attentamente il punto di vista, equilibra la composizione, calcola meticolosamente ogni dettaglio e armonizza astutamente la gamma di colori, cercando di evitare contrasti cromatici superflui che non si integrerebbero bene con tutto il resto. Non c'è nulla di casuale o improvvisato in queste immagini. Le cose possono essere brutte e informe, ma le scene, in termini di estetica classica, sono estremamente belle. Nelle vedute di Gronsky sia l'ora del giorno che la fase storica sono indefiniti. La desolazione degli spazi segna questa indefinizione. Se qui, fuori città, germoglia la vita, perché gli edifici sono così vuoti, come se la popolazione li avesse già abbandonati? È una fine o un inizio?

La perfezione fredda del suo lavoro sembrerebbe suggerire una visione del mondo simile da parte di Gronsky, soprattutto poiché le persone nelle sue fotografie sono figure minuscole che emergono con difficoltà dal paesaggio, senza alcuna rilevanza indipendente. Questa «sottrazione dell'umano», l'evanescenza del soggetto, l'anonimato della visione sono collegati alla scomparsa dell'«oggetto», alla perdita di un orientamento intenzionale dello sguardo. E qui risiede il paradosso delle fotografie di Gronsky. Eliminando gli oggetti, la visione entra spontaneamente e in modo eccezionalmente intenso in relazione con il mondo nella sua indefinitezza e pienezza. Il lavoro consiste in una serie di vedute affascinanti in cui praticamente non c'è nulla da guardare. Nonostante la loro apparente concretezza, le fotografie di Gronsky rientrano molto più nel piano della pura visione, dell'apparizione, che in quello della materialità degli oggetti presentati. E in questo risiede la loro indubbia contemporaneità e forza.

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