Galvani - Fat (12) - Keramikk - Senza riserva

Tallerkener med samme dekor oppbevares ved Pordenone byens kunstmuseum.


Vakkert servissett for 4 personer bestående av 12 keramikkfat fra Galvani-fabrikken i Pordenone: 4 dype tallerkener, 4 flate tallerkener og 4 desserttallerkener.

Med blomsterdekor i to blomster og en knop mellom kanten og piping i gult og brunt på hvit bakgrunn

Dato: ca. 1960

Merket nederst: stempel med profil av en hane til venstre med teksten GALVANI under og omsluttende tekst DECORO ARTISTICO A MANO - MADE IN ITALY -

Diameter på dype tallerkener: ca. 23 cm

Diameter på flate tallerkener: ca. 23,5 cm.

Diameter på flate tallerkener til desserter: ca. 19 cm

I utmerket stand: ingen brudd eller sprekker eller mangler i dekorene (se bildene)

ADVARSEL:
Det sendes ikke forsendelser til USA fordi det i Italia, på grunn av tollinnføringen, ikke finnes noen fraktfører som tillater å sende varer for privatpersoner.


Galvani Ceramiche (1811 - 1969) Galvani-keramikken ble grunnlagt i Pordenone av Andrea Galvani i 1811, produksjonen ble senere videreført av sønnen Giuseppe og viste dekorasjoner og former som ikke avvek fra grensene for et håndverksmessig masseproduksjon, utover de teknologiske innovasjonene som stadig ble iverksatt. Dette kapitlet avsluttes med slutten av første verdenskrig og deretter av en brann som ødela fabrikken. I mellomkrigstiden treder etter hvert Enrico Galvani inn og gir selskapet en ny impuls. De nye smakslinjene, etter Liberty-epoken, blir tegnet opp i de viktigste europeiske mønstrene og kulminerer i Paris-utstillingen i 1925 som markerer fødselen av art déco. I Italia skiller Laveno og Richard seg ut ved de første biennaler i Monza og de to påfølgende, og de betrodde sine prosjekter til designere av kaliber som Giò Ponti og Guido Andlovitz, hvis verk preger årene ’20 og ’30 og fortsetter å influere dekorativ kunst fram til andre verdenskrig. Til tross for rotasjon av konsulenter som Teonesto Deabate, Gino Rossi og Nino Barbantini forblir Galvani i andre rekke i tidsbildet, og beholder en rustikk og folkelig ånd samt en beskjeden innovasjon i dekoren, men takket være vedvarende tekniske forbedringer utvikles en betydelig produksjonsoppgang, spesielt fra 1925 og utover. I 1930 anses det som det mest bemerkelsesverdige stilskiftet som pordenonemønstret noensinne har kjent i sin historie; dette skiftet mot et moderne språk, allerede bredt utprøvd av Laveno og Ginori, sammenfaller med ansettelsen av den venetianske maleren Angelo Simonetto til kunstnerisk ledelse. Simonetto utarbeider et enormt antall tegninger og dekorasjoner beregnet på serieproduksjon, alle i art déco-smak, med ønsket om å bringe de raffinerte og kostbare dekorforslagene fra Ginori og Ponti ned til det mest folkelige segmentet. Etter andre verdenskrig fortsetter man med en liten hånddekrasjon, men satsningen legges i større grad på decallcoms, tråder og gullstempler rettet mot massemarkedet. Fra 1955 til midten av 60-årene innføres vitreous china. I 1969 stenger den pordenonske fabrikken og flytter til Valloncello, og begynner produksjonen av porselen. Den siste ledelsen er til Tognana, som imidlertid går konkurs og blir nødt til å stenge definitivt i 1983.